去年，当村上春树新短篇小说集《没有女人的男人们》的出版进度迫在眉睫时，如何确定新书装帧风格、以及选定设计师的问题，却让大家犯了愁。十月底，当编辑部以及营销部在看过几位设计师最初的设计案后，对其中的两张风格颇为独特的设计稿产生了浓厚兴趣。
日文原版封面，台版沿用了这一方案
设计师在她的初稿设计案中，大量使用了村上春树小说中写到的各种与“孤独”“男女”有关的意向，并以之作为重要元素来设计封面。这个与众不同，在以往国内出版的村上春树作品封面案中甚少出现的设计思路，一下子抓住了大家的眼球。
经过几轮沟通，当设计师再一次传来新的四张设计案的时候，大家的意见逐渐统一，经过一轮投票后，将上图左上角那张确定为了《没有女人的男人们》的最终封面方案。
村上春树《没有女人的男人们》立体效果图
今年3月底，当这本村上春树九年来首部短篇小说集《没有女人的男人们》在全国同步上市时，读者朋友们发现，在将近一百家图书门店、网络书店的书架上，与新书一起出现的还有头图所示的纪念T恤、徽章、明信片，并且以其精美而有创意的图案，受到了大家的关注和喜爱。而这些，都是出自一位年轻设计师之手。她，就是我们今天分享的这篇访谈的主人公：任凌云。
任凌云，书籍装帧设计师
本文采访｜ELLE杂志
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ELLE（以下用E代表）：你拿到这本书，看过之后，创作的第一个线索是在通读完之后，还是看完某一篇之后就马上有灵感了？就是忽然看到某一篇，就像看到《没有女人的男人们》，讲独角兽的那个，然后开始有了线索？文章中是具体的描写会打动你还是整体的氛围？因为我感觉独角兽就是村上春树气质较为形象化的表现，有一种贵族感，有距离感。
任凌云（以下用R代表）：对。
E：我看你在每一段的封面设计用了黑白，最终成型的线索是一开始就确定了还是中间有过全盘否定？
R：这是有过很多稿的，你看到的黑白是其中一个，中间是有很多不同颜色的啊、不同的表达方式，但在我看来要达到的目标都是一样的，只不过是在表现这一个东西时视觉上的变化是很大的。但这一稿是大家普遍比较喜欢的，所以最后用了这一稿。
△ 《没有女人的男人们》封面主题明信片
△ 《驾驶我的车》主题明信片
E：你做一稿的设计大概用了多久？
R：大概一个多月，将近两个月吧，过程挺长的。
E：算难吗？
R：可能跟做别的书不太一样，因为期间需要和编辑沟通，那段时间基本什么都不做，就是在做这本书。然后也在看他（村上春树）的书，比较沉浸在他的情境之中了。
E：所以和自己当时心境和状态也有关系？
R：他会影响我当时的状态，这是和我平时的状态不一样的。但因为当时满脑子想的都是这个，所以只要看了书啊、电影啊，遇到相似的情境就会记下来，看看这样表达是不是比较好。那段时间就会一直在想这些问题，比如孤独感什么的。
E：孤独感之类是比较抽象的，当你需要将它们具象化，会怎样去表现？
R：我想到就是像他写的东西一样，绝对的黑色，神秘的、什么也看不到，真空一样的感觉。也有种无力感，因为无法依靠任何东西缓解。
E：我看到你有写过文章，具体在讲封面的设计。其中你提到封面设计甚至整个设计是就像是从理性到感性的，是非常逻辑性、非常精确地去描述，但其实给我们艺术性的感觉更多。你怎么去看待？
R：我觉他非常严格的东西，就像是表格啊、数字化的东西啊，其实是不会限制你创作的。这其实就是给你的创作提供一个接口，比如说音乐。音阶和音阶之间是有数字频率的，但它并不妨碍作曲家创作出那么丰富的音乐，多种多样。我觉得有规则这件事做起来会更好，因为它就想给你提供了人与人交流的接口。
△ 《昨天》主题明信片
△ 《独立器官》主题明信片
E：你做设计最看重的一点是什么？或者说你工作中最在意的是什么？
R：我最在意的是趣味性吧。我觉得设计当中每个元素本身都具有内部表现力——就是张力，他们都有讲故事的能力。我希望自己能成为这样一个设计师，我本身是是像拨动齿轮的东西，让整个世界自己动起来，因为它本身从视觉上就会讲故事。
E：你有比较欣赏的设计师吗？
R：太多了！
E：我觉得设计师作品积累到一定程度会有自己的风格，那你觉得自己现在的风格是什么？
R：其实我也不知道我的东西给别人什么样的感觉。我自己认为，我做的东西比较平面化，颜色会平淡一些。比如说我在买书的时候，封面设计真的很影响我。我有一本书就是因为封面而买的，《万物静默如迷》，当时就因为非常喜欢那个封面，对里面其实不很了解，就是觉得很好看。然后同读完了，发现其实封面和内容是相呼应的。
△ 《山鲁佐德》主题明信片
△ 《木野》主题明信片
E：所以你在做设计的时候，会把里面的内容先了解一遍？
R：对。就是要了解一下这个作者的气质。这本书你得大致看一下，然后其他作品和作者生平也需要去了解，要符合作者本人的气质。
E：刚才提到你用了很多黑色，那你觉得自己是个孤独的人吗？
R：我觉得孤独更像一种感受、一种状态，每个人都会有，我也有，我肯定是孤独的。只是每个人呈现出来的状态是不同的，别人可能觉得我不是孤独的，那么是因为我们对孤独的理解不一样。我觉得每个人都是孤独的，不管所处的环境是热闹还是安静，最爱的人在你身边或不在你身边，那种感觉随时都存在，不会因为境遇不同、环境不同而改变。
E：书里面的所有这些故事，你记得的里头，哪一个最打动你？
R：最打动我？哎呀，不好说。主要是之前去日本时看了《东京奇谭录》，很多故事都搅在一起了，刚才和你聊得时候，说的一个故事好像就是那里头的。这些故事我看的时候就觉得是一个整体。很难说是哪一个故事，感觉特别像，男主角都像一个人一样，同样的性格出演了不同的角色，他们所有人一起讲述了一个大主题，类似组曲里的序曲等等。这问题我以前也想过，最后发觉没办法明确的指出某个片段。
E：你设计的灵感一般来自于什么地方？
R：我喜欢的电影啊、书啊、周围的东西啊，和朋友谈话有时也会有灵感。就像这次封面画的猫就是我的猫，我觉着它有点孤独。
E：就是你这个设计是先拿到稿子，你先看稿，然后再去构思，是这样的吧？
R：对。
E：那你设计用了多长时间去做？
R：做的过程？
E：就是感觉找到以后，怎么去表达的这个过程。
R：差不多一个月、两个月这样吧。
E：你刚看完这个书是什么样的感受呢，直接的感受？
R：就是觉得……人生很无望，就觉得特别孤单。
△ 《恋爱的萨姆沙》主题明信片
△ 《没有女人的男人们》主题明信片
E：很直接能感受到？
R：对。可能我之前更多体会到的还是女性的孤独，然后这种男性的孤独，特别是到了一定年纪——中年以后男人的孤独，我是刚刚了解到的，才知道原来他们也过得挺惨。
E：所以这书是很男性视角的，书中的女性都很模糊，都是没有一个能够让你记住她的点，比如她的名字或者别的什么，她只有一个描述，就是发型什么样的，身材什么样的。所有男的似乎就是同样的。
R：对。但也不太一样。因为他这个就是把海明威的那个重新写一下嘛，我觉得他的气质跟海明威也特别不一样，因为从这样写男人就更脆弱一点，男人特别脆弱，特别孤独，想一个玻璃人一样，自己在那儿。海明威写的就更有力一点，就搏斗感啊什么的，更强一点。然后感觉就完全不一样，更粗犷一点。
E：海明威那个看了还有希望，这个就只有绝望了。
R：（海明威的）就你至少还可以自己折腾自己一下，村上就自己在那儿呆着，觉得好惨啊。
任凌云设计的同一风格
海明威《没有女人的男人们》封面
E：可能会对中年人有更多的理解吧。
R：对，会对中年男人有一点怜悯之情。
E：好，挺好的，我觉得差不多了。
R：行，那和你们之后再见吧。
E：不过是有这种的，因为我们是隔着一段来看的，他们讲的不可能体会吧。我们比他们还要小，凌云就跟我们的视角有点像，就是读者的视角。
R：对，我完全就是读者的视角。
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