这是个令人亢奋的夏天，汪峰在大圣归来中那句吼得DT君虎躯一震的插唱，用来形容中国电影市场再合适不过：“这是飞一样的感觉”。
中国电影在7月达到高潮，单月全国票房逼近55亿元——携“国产电影保护月”之威，这其中95%的票房收入来自国！产！电！影！一个月里看完了《捉妖记》、《煎饼侠》和《西游记之大圣归来》的DT君表示，对此亦有贡献。
这倒也不是意外事件，各行各业不断涌向电影界的千军万马扔过来下面这张图，让DT君好好感受了一番，这些年中国电影市场是如何爆发式繁荣起来的。
这也难怪“不想当导演的作家不是好赛车手”，到“不想当导演的演员不是好主持人”全冒出来了，术业专不专攻不要紧，有人买单就是王道。
那么问题来了，这些年到底是谁在带中国电影飞？
之前，DT君一直印象流地认为，房价飞涨物价飞涨电影票价也在涨，所以票房水涨船高。不过查了下数据，DT君被啪啪打了脸——中国现在电影票价格局在2002年《英雄》上映时就基本形成，之后并没有大波动。
经过一番摸索（此处省略一万字），DT君找到了“罪魁祸首”——银幕数。看看这张中国电影票房和银幕数增长趋势图，你大概就懂了。
简单粗暴地说，能用来放电影的地方越来越多，票房也就越来越越高了。当然了，推高电影票房的因素还很多，国人消费习惯的进化、可上映的影片数量的增长……在这里DT君就不一一探讨了。
这后面的社会背景也不难理解：中国电影票房狂飙的这些年，恰好赶上的是中国的城市化进程的狂飙，从一线到八线城市，到处都在建设新的城区、开发新的商业区，电影院也越开越多，再加上国家补贴政策、银幕数也就井喷了……以2015年上半年为例，平均每天中国都要新增银幕13.5块。
不过，银幕数也不是票房永动机，它对票房的拉动能力会随着供给趋于饱和而下降。
下图中，DT君就用电影票房与银幕数之比（票幕比）展示出，当银幕数增长到一定程度，也就是2010年之后，单个银幕创造的票房数就开始向低走了……
站在滚滚向前的社会潮流前，DT君不禁陷入了沉思：如果单纯用票房来比较不同年份的电影，对诸位导演可是有点不公平，前面的人可没赶上这个银幕数爆发的好时代。
那么，如果“扣除”这个最大票房变量，谁才是最有票房“含金量”的导演？
于是，DT君吭哧吭哧扒出了2002年现在总计175部票房上亿的所有国产电影，简单粗暴地以票房和票幕比（也就是单块银幕票房）为标准排了两个TOP 100榜单。为什么从2002年算起，因为那时起电影票价基本稳定了。
如果“扣除”银幕数增长的影响，还会发现这几年的国产电影行业，也并不像我们想象的那么繁荣。
比如，如果以票幕比作为衡量标准，2010年才是迄今最正宗的国产大片年。DT君带你回顾一下当年力作：
《唐山大地震》、《让子弹飞》、《非诚勿扰2 》、《狄仁杰之通天帝国》、《赵氏孤儿》、《山楂树之恋》…….还有，《喜羊羊与灰太狼》。
恩，对比下今年的大片，《捉妖记》、《煎饼侠》、《澳门风云2》、《西游记之大圣归来》，能不能梦回2010，还得看下半年新上映的国产电影会有多给力。
票幕比排名还解决了最近吵得天翻地覆，《捉妖记》与《泰囧》谁才是国产电影之王的问题。答案就是：
傲立在票幕比领奖台上的张艺谋、冯小刚和姜文说，呵呵。
单纯从票房排名来看，新老导演的交替进展非常顺利——许诚毅、宁浩、徐峥、田晓鹏等等都创造了票房奇迹，但如果出门右转看看票屏比排名，就会发现还是熟悉的名字，还是熟悉的味道，陪伴我们成长的大导们依旧站在顶端。
DT君还梳理了一下在票幕比TOP 100排名中上榜最多的大导演。
姜还是老的辣，依旧是那些熟悉的名字，冯小刚导演傲视群雄，张艺谋导演紧随其后，后面依次排列的都是大家耳熟能详的大导演。
等等，那个乱入的金毛什么鬼？
你没看错，小四凭借《小时代》四部曲成功跻身这份闪闪发光的中国名导榜。《幻城》还在紧张拍摄中，再想想郭导那些尚未投拍的小说，一部小说拍四部电影，可想的将来，郭导完全可以占领国产电影半壁江山。
DT君特意翻了下票幕比榜单，郭导永远的对手韩导，凭借《后会无期》在这份榜单上位列第54名，而郭导上榜最高一部电影《小时代1》，恰好落后了两名。
你肯定要问，姜文呢？李安呢？吴宇森呢？！大导们都很牛，奈何产量太低，上榜电影不多。
作为一个被中国电影市场的繁荣感动到哭，正在考虑现在、立刻、马上辞职并投身电影业的DT君，还决定考察一下国人的品味，DT君又对2002年来175部票房上亿的电影票房类型做了一翻归纳：
做完这一步，DT君知道进军影坛要拍部啥了，一部跌宕起伏的剧情动作爱情喜剧历史奇幻犯罪悬疑片——《中国股市风云》，一定火！
文/唐也钦 图/赵亮
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