这是个令人亢奋的夏天,汪峰在大圣归来中那句吼得DT君虎躯一震的插唱,用来形容中国电影市场再合适不过:“这是飞一样的感觉”。
中国电影在7月达到高潮,单月全国票房逼近55亿元——携“国产电影保护月”之威,这其中95%的票房收入来自国!产!电!影!一个月里看完了《捉妖记》、《煎饼侠》和《西游记之大圣归来》的DT君表示,对此亦有贡献。
这倒也不是意外事件,各行各业不断涌向电影界的千军万马扔过来下面这张图,让DT君好好感受了一番,这些年中国电影市场是如何爆发式繁荣起来的。
这也难怪“不想当导演的作家不是好赛车手”,到“不想当导演的演员不是好主持人”全冒出来了,术业专不专攻不要紧,有人买单就是王道。
那么问题来了,这些年到底是谁在带中国电影飞?
之前,DT君一直印象流地认为,房价飞涨物价飞涨电影票价也在涨,所以票房水涨船高。不过查了下数据,DT君被啪啪打了脸——中国现在电影票价格局在2002年《英雄》上映时就基本形成,之后并没有大波动。
经过一番摸索(此处省略一万字),DT君找到了“罪魁祸首”——银幕数。看看这张中国电影票房和银幕数增长趋势图,你大概就懂了。
简单粗暴地说,能用来放电影的地方越来越多,票房也就越来越越高了。当然了,推高电影票房的因素还很多,国人消费习惯的进化、可上映的影片数量的增长……在这里DT君就不一一探讨了。
这后面的社会背景也不难理解:中国电影票房狂飙的这些年,恰好赶上的是中国的城市化进程的狂飙,从一线到八线城市,到处都在建设新的城区、开发新的商业区,电影院也越开越多,再加上国家补贴政策、银幕数也就井喷了……以2015年上半年为例,平均每天中国都要新增银幕13.5块。
不过,银幕数也不是票房永动机,它对票房的拉动能力会随着供给趋于饱和而下降。
下图中,DT君就用电影票房与银幕数之比(票幕比)展示出,当银幕数增长到一定程度,也就是2010年之后,单个银幕创造的票房数就开始向低走了……
站在滚滚向前的社会潮流前,DT君不禁陷入了沉思:如果单纯用票房来比较不同年份的电影,对诸位导演可是有点不公平,前面的人可没赶上这个银幕数爆发的好时代。
那么,如果“扣除”这个最大票房变量,谁才是最有票房“含金量”的导演?
于是,DT君吭哧吭哧扒出了2002年现在总计175部票房上亿的所有国产电影,简单粗暴地以票房和票幕比(也就是单块银幕票房)为标准排了两个TOP 100榜单。为什么从2002年算起,因为那时起电影票价基本稳定了。
如果“扣除”银幕数增长的影响,还会发现这几年的国产电影行业,也并不像我们想象的那么繁荣。
比如,如果以票幕比作为衡量标准,2010年才是迄今最正宗的国产大片年。DT君带你回顾一下当年力作:
《唐山大地震》、《让子弹飞》、《非诚勿扰2 》、《狄仁杰之通天帝国》、《赵氏孤儿》、《山楂树之恋》…….还有,《喜羊羊与灰太狼》。
恩,对比下今年的大片,《捉妖记》、《煎饼侠》、《澳门风云2》、《西游记之大圣归来》,能不能梦回2010,还得看下半年新上映的国产电影会有多给力。
票幕比排名还解决了最近吵得天翻地覆,《捉妖记》与《泰囧》谁才是国产电影之王的问题。答案就是:
傲立在票幕比领奖台上的张艺谋、冯小刚和姜文说,呵呵。
单纯从票房排名来看,新老导演的交替进展非常顺利——许诚毅、宁浩、徐峥、田晓鹏等等都创造了票房奇迹,但如果出门右转看看票屏比排名,就会发现还是熟悉的名字,还是熟悉的味道,陪伴我们成长的大导们依旧站在顶端。
DT君还梳理了一下在票幕比TOP 100排名中上榜最多的大导演。
姜还是老的辣,依旧是那些熟悉的名字,冯小刚导演傲视群雄,张艺谋导演紧随其后,后面依次排列的都是大家耳熟能详的大导演。
等等,那个乱入的金毛什么鬼?
你没看错,小四凭借《小时代》四部曲成功跻身这份闪闪发光的中国名导榜。《幻城》还在紧张拍摄中,再想想郭导那些尚未投拍的小说,一部小说拍四部电影,可想的将来,郭导完全可以占领国产电影半壁江山。
DT君特意翻了下票幕比榜单,郭导永远的对手韩导,凭借《后会无期》在这份榜单上位列第54名,而郭导上榜最高一部电影《小时代1》,恰好落后了两名。
你肯定要问,姜文呢?李安呢?吴宇森呢?!大导们都很牛,奈何产量太低,上榜电影不多。
作为一个被中国电影市场的繁荣感动到哭,正在考虑现在、立刻、马上辞职并投身电影业的DT君,还决定考察一下国人的品味,DT君又对2002年来175部票房上亿的电影票房类型做了一翻归纳:
做完这一步,DT君知道进军影坛要拍部啥了,一部跌宕起伏的剧情动作爱情喜剧历史奇幻犯罪悬疑片——《中国股市风云》,一定火!
文/唐也钦 图/赵亮
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