吉原①的悲哀
一只只金色的孔雀
在花瓣盛开的樱桃树下，
但一望无垠的海洋上
没有船只的影子。
①可能是指旧日本的红灯区。
境遇
在枫叶上
露珠红红地闪烁，
但在荷花上
露珠有着泪滴似苍白的透明。
秋天
整整一天我望着紫葡萄藤叶子
飘落水中。
此刻在月光下，
叶子依然飘落着，
但每片叶子都镶上了银色的边。
中年
像黑色的冰
被一个无知的溜冰者
用不可辨认的图案划遍——
那就是我的心的黯淡表面。
幻象
漫步在芍药树旁
我瞧见一只甲虫，
漆黑的翅膀上。
有着奶白色的斑点，
我本想抓住它，
但它从我手边飞快地跑开了，
藏身在托着佛像的
石荷花下。
秋雾
是一只蜻蜓，还是一片枫叶
轻柔地栖息在水面上?
[ 译者附记 ]爱米 · 罗厄尔作为一个诗人的声誉,在她身后渐渐有些黯然了。然而她翻译中国诗的尝试(和懂中文的弗洛伦斯 · 惠洛克 · 埃斯考合作),仍是西方评论家津津乐道的题目。她的诗的成就也正是在她对中国、日本的诗歌技巧的摹仿和引进之中。《街衢》的—开始几行使我们想到了杜牧“春风十里扬州路,卷 上 珠 帘 总 不 如 ” 的 那 种 意 境 ,《 境 遇 》、《 秋 雾 》、《 幻 象 》 等 诗 中 也 有 着 浓 郁的东方色彩。《幻象》一诗中淡淡的神秘的怅然,虚虚实实,点化出一片怅 触无边的诗境。罗厄尔自己说过,“含蓄是我们从东方学来的重要东西之一”。 “如果非要我用一个词给这个(现代诗歌不用的)习语的主要特征下个定义, 我就会说它是‘含蓄’,使人们在心中想到某个地方或某个人,而不是直接去 描写这个地方或这个人”。罗厄尔仿佛颇得中国诗歌的三昧了。
不过,罗厄尔毕竟不懂中文,对中国的文化传统缺乏深入的理解。她是凭 着诗人的敏感来进行探索的,因此她的作品往往达到了形似而不是神似,显得 单薄了一些。
选自《意象派诗选》 [英] 彼德·琼斯 编
译者: 裘小龙 楚尘文化 出品
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