这是 新世相 的第 52 篇文章
Sayings：
这篇文章的作者，他的妈妈是一个小丑，他自己曾经是一个小丑，并且，他深入后台花很久的时间听小丑们讲自己的故事。这些故事让人五味杂陈。像一个最爱美的女人那样用复杂的技术给自己脸上涂抹拍打，只是为了让自己成为全场最难堪、最丑陋和最可笑的人。
只有一个理由可以解释我们面对小丑时的复杂感受：小丑是所有人普通生活的夸张。这让我们又想笑又想哭，因为将小丑的滑稽、扭曲缩小几倍，就会变成我们自己不得不做出的丑态。我们小心翼翼地，生怕自己那些花大力气掩藏的不幸让别人辨别出来，这些时候，我们多像一个小丑啊：我们掩藏着一些东西，同时努力保护着一些东西。
既然如此，小丑的生活有几种技能，需要我们认真学习。第一是如何面对嘲讽，面对那些四处飘来的冷酷的残忍的伤害，然后回报一个巨大的笑脸。第二是在最艰难的时刻站到所有人面前，说服他们相信这一团糟的生活真的没什么大不了，即使自己脚下踩着一只断掉的手臂。第三是，即使忘不掉刚刚发生在身上的悲惨的事，比如自己祖父临死前给自己留了一段录音，也要不停地笑，让别人笑，也得让自己笑。
这是小丑教会我们许多事情中的一小部分。记住我们像小丑一样，生活过程就是对抗各种必然存在的麻烦和烦恼。我们寻欢作乐，自我励志，并且让自己换上笑脸，这是我们对抗那些麻烦和烦恼的最后的力量。假如有一天，连这都失去了，那么就像不再会笑的小丑，一败涂地了。
看看这篇文章。大多数人都需要学学小丑怎样在这个世界上活着，“虽在嬉笑中，心亦生哀苦”。
小丑的成长岁月 作者：布兰登·安布罗西诺 翻译：helian、languageholic、sakurapx
一
我记得，她会取一只长筒袜，装满化妆粉，在袜口打一个结，然后紧闭双眼和嘴巴，用这只袜子在脸上有节奏地拍打着，直到这些白色的粉雾在她头上形成一个纷飞的光环。然后，她会把这只袜子随便扔进打开的化妆箱里，安静地坐一会儿——做这些动作时，她的眼睛和嘴巴一直是紧紧闭着，脸也被崩得紧紧的。待化妆粉的飞雾终于烟消云散，她才会咳嗽着睁开眼睛。
我记得，她会屏住呼吸，等待化妆粉慢慢消散。她的脸一动不动，却绝不是面无表情——那里已被厚厚涂上了绚烂的颜色和不变的欢乐表情。鲜红、亮黄，这些颜色仿佛刺穿了她那张被涂白的面容，脸上那些画出来的肌肉被扭曲成一个麻痹无力的笑。
我记得，她会用力眨几下眼睛，端详自己在镜中的形象：眼睛下面反着画的音符，眼睛上面的三角形花纹，夸张且不知疲倦的笑容一直咧到脸颊。对于所有碰巧看到的人来说，这个笑容都是在提醒他们，欢闹不减，笑话不尽，喜剧不灭。那么，喜剧终结之后会是怎样？当笑声枯竭、嘴角不再上扬之时又会发生什么？
再小心翼翼地往头上戴一顶假发，罩住蓬乱的头发，我的母亲就会变身成一位小丑。
如果你已经花了一个小时来看你的母亲如何化妆成一名小丑，那么，再观看她的小丑表演就没那么令人吃惊了。事实上，她也正是出于此种原因，才让我全程观看她一步步化妆、戴假发的过程——这样，她变成小丑这件事就没那么神秘了，我会一直知道，在那些浓墨重彩下，我的母亲并没有变。
然而，浓墨重彩下的那个人又有着怎样的内心呢？藏在白脸小丑里的那具躯体又藏着怎样的心事呢？
哎，可怜的尤里克（注：《哈姆雷特》中的一名宫廷小丑）：你的头颅中藏着怎样的回忆啊？
二
在我的童年中，小丑常常具有特殊的意义。每当有笨拙的喜剧演员突然出现在我面前，我都会兴奋不已，恐怕别的孩子对此只会觉得被吓了一跳。我简直被小丑迷住了。我总会被他们吸引，着迷于他们材质古怪的假发以及点在脸上的夸张雀斑。如果一定要给这嗜好寻一个根源，我确信，它应当是我坐在水槽里看母亲涂口红的那些安静的时刻。
尽管妈妈想成为一名马戏团小丑，但她很年轻时就嫁给了父亲，一年后又生下了我，于是她在儿童活动、教会工作中的“小丑事业”常常受到影响。她可能不会成为《巴纳姆》中的小丑演员，但她绝对是一名耶稣的“小丑使者”。对于她那些罪孽深重的观众，她总能让他们在哄堂大笑的同时反思自己身上该死的麻木不仁——她一向致力于此。七岁时，我决定追随她的事业，尽管那时看来，这不太像是我的自主选择。笑声从我的身体里源源不绝的流出。我猜想，这就跟利贝蜜蜂蜡在第二代古董商的血液里流淌是一个道理吧。于是，我跟随着妈妈的步伐（或者说是妈妈的超大号小丑鞋），开始参加小丑实践训练。每周二晚上，我会在那里练一个小时，学习如何巧妙地利用哑戏和趣剧，从而于永恒的地狱诅咒中解救人的灵魂。
教堂的小丑剧团有一个别名，“国王的喜悦”，这个名字从语法上讲是很古怪的。我只记得剧团里的两个人。其一是一位戴着绿色乌鱼假发的的可爱女士，她扮演一名疯狂的护士。另一个人是一位亲切的先生，他不是智力有障碍，就是非常得循规蹈矩。他的名字是杰里先生。他穿着自己日常的衣服，假装在吹一只假口琴。你很难真正断定他有没有在扮小丑，但是你无论怎样都会笑出来，因为他是真的真的想让你笑。而且你要是不笑的话，他就会一直缠着你。
有一年，我随小丑剧团一起参加了城里的夏季大巡游。我负责举横幅——说实话，我觉得是因为教堂领导不信任我的喜剧识别力，他们觉得我不能和观众互动。
我记得，我原本对扮演一名小丑而深感自豪。但是，当我看到班里的几名男生正站在路边观看巡游时，自豪立即变成了尴尬。同时，我感到羞愧万分——我这是像什么样子啊！我感到自己就像一个沿街叫卖的五彩怪物，而此时，所有傲慢的村民都在用惺惺作态的轻笑和迫不得已的喝彩来嘲笑我。
做一名小丑，就意味着被别人嘲笑，并且能与这些嘲笑相安共处——可我并不总是能做到这点。在童年恶霸的奚落声中，与打扮怪异的教堂同伴走过大街——我无法不对此感到难受。当然，我不敢确定他们那是真心的欢笑还是嘲笑，毕竟孩子的耳朵分不出这两者。我就只当它是后者了。
我不确定这次巡游的经历是否打击了我想成为小丑的热情，但是，我此后再也没有与小丑剧团有过任何瓜葛。虽然我作为小丑的职业生涯是短暂的（最多几个月），可是我对小丑的着迷却是与日俱增。
每一年，姑妈都会带我和我的父母去看林林兄弟马戏团的表演。由于她是残疾人，安排给我们的位置需要放得下她的轮椅。我们的座位是在真正的马戏团舞台上，距离表演的中心场地不过六米远。不同于其他来看表演的上千名观众，我们简直就是表演的一部分。
要走到座位那里，我们不得不穿越后台。在后台，我们会经过各种各样的杂技演员，荡秋千演员和矮马训练员，他们每个人都穿得鲜亮无比、光彩夺目。女人们的乳沟从上衣里袒露出来，男人们的二头肌也像是要把衣袖胀爆一般。
记得我第一次近距离看林林小丑，就是在一次这样的后台之行中，我那时才10岁或者11岁。当我紧随引座员经过几个马戏团的管理员时，我突然看见一个大龅牙、蓝头发的魔术师。他正盯着我看。当然，他的妆容是微笑地对着我，可是谁又知道面具下的真实表情呢。在他右边有另一名小丑，他们身后还有一名。我一次看到了他们的眼神，那是一种由动转静的变化——演出前的骚动变得缓和，甚至静止下来。
小丑们的目光定格在了我家人身上，我立即意识到了姑妈的状况。我感到，仿佛姑妈的残疾让这些旁观者有了短暂的喘息，他们的表演总要面对观众们一成不变的目瞪口呆，而姑妈的状况的让他们可以稍稍摆脱一下“被观看者”的境地。我盯着他们滑稽的拱形眉毛，时间越长，我越是会想象他们向我发问：“到底是超大额头和龅牙可怕，还是有关节炎的残废女人畸形？”
三
再次来到马戏团后台，已是十年之后的事了。
在我十二岁出头的一个晚上，我站到了小丑更衣室外面。透过墙，我可以听到他们低俗的玩笑，杂耍的针掉到地上，他们之间快问快答着，以敲定最重要的表演细节。
“车轮的那一段，是不是会有翻跟斗——我可以借用鼻子胶水吗——今天有三次演出，男孩们——谁有卷笔刀吗——开始奏乐啦！—车轮那段是不是要——十分钟倒计时！——把它往强壮的男孩身上拍——三场演出——黄色的梯子—不要忘记——开始奏乐啦！——车轮那段要——最后十分钟！——来一段——谢谢十个——翻跟头。”
袜子化妆粉的气味从门缝一直钻进我的鼻子里，此时，对于母亲的回忆使我感到宽慰，我想起她在自己脸颊处涂上红色的场景。我这一生一直在听说这个地方，如今我终于来到这里。小丑过道：马戏团中的神圣空间，隐藏无限玩笑的骸骨之所。
“总而言之一句话，不要忘记敲门。”马戏团指导员告诉我。
正如他们有回忆一样，小丑也有他们的秘密。比如说，没有两个小丑的脸看起来完全一样。或者，你可以请老一辈的小丑向你的鞋子吐吐沫，以期获得好运。我后来知道的“敲门秘密”是小丑界约束力最强的礼仪之一。为了进入小丑过道，你必须一字不差地说：“敲门，敲门。”如果你没有遵守这个约定而直接闯入，装满化妆粉的袜子就会如雨点一般向你袭来，不管你是谁。
“马戏团指挥员有次忘记敲门了。”杜比告诉我，“于是我们把他的黑裤子砸得白花花的，惨不忍睹，他不得不把裤子送去干洗。表演的时候他只好穿他的备用裤子。他陷入了麻烦，而我们没有。”
杜比是那天我遇到的一个小丑。他身材瘦高，因此，他的每个动作看起来都像一个醉汉在演哑剧。他戴的假发中间秃顶，边缘处有两束橙红色的头发。他穿着绿色的背带裤，而且他是我见过的小丑中唯一一个长着真正的红色蒜头鼻的。我们谈笑了一阵之后，便认定我们会成为好友。
杜比相当滑稽——当然，我觉得所有的杜比小丑都该是滑稽的，不过他也是相当温柔的。当他谈起种种插科打诨的技巧时，话语中透出的深情切意总会让我想到一个行动缓慢版本的杰里先生正“嗡嗡”得吹着他的假口琴。
显然，小丑的生活绝非只有欢笑与喧闹。——我们第一次见面的几个月后，杜比就向我解释了这点。曾有一次，刚好在杜比登台表演之前，他收到了处在弥留之际的祖父的语音留言，但他却不得不先登台完成表演。然而时间不等人，当杜比下台听到这段留言时，祖父已经去世了。
“他对我说，'我爱你，我为你感到骄傲。我待会儿再打给你。’”杜比回忆到。“当你听到这些话，却不得不登台进行滑稽的表演……”他无语凝噎，只有一副微笑着的红色躯壳留在我眼前。
小丑必须是搞笑的。演员们也不得不是搞笑的。不仅是为了娱乐大众，更是为了分散注意力。想想牛仔小丑吧。他在那儿可不是逗牛笑的，而是为了让牛分神。他把公牛的注意力从骑手身上移开，也让我们不再关注骑手。当潜在的死亡迫近，抑或有人需要解救，小丑即刻登台献艺。——他解救的不仅仅是骑手，更是我们所有关注着骑手的观众。当我们屏住呼吸猜测着坏结果是否会来临，小丑上来翻个筋斗，神奇地把我们对于死亡的焦虑转变成了欢乐。
也许，死亡是小丑小心藏匿的秘密。
杜比介绍我认识了另一名小丑，帕姆。他对我说：“在马戏团，你总是能听见音乐。所以，如果出现了一个你不熟悉的音乐停顿，你就该停下手中的事，抬起头来确认这不是'那首歌’——那首甚至不能被提起名字的歌。如果你听到了那首歌，就意味着有紧急情况了，你应该在这最艰难的时刻登上台来表演。”
帕姆提到的“那首歌”是《十二大街的穷鬼》（The Twelfth Street Rag）。
当小丑听见乐队演奏这首歌时，她就会知道有紧急情况发生了——猛兽袭击了驯兽员，秋千飞人从高空掉了下来，等等。“那首歌”意味着不该发生的事情发生了，这时候小丑们就得出来缓解气氛，让人们相信什么也没发生。或者，如果人们亲眼看见了事故——也许是训狮员的断臂躺在舞台中心的血泊之中，这时就要靠小丑们让人们相信，刚才发生的事其实非常非常有趣，所以大家应该尽情大笑。
“还有一次，”帕姆继续说道，“他们放起了'那首歌’——好像他们永远会放那首该死的歌。这个时候，就要靠乐队和小丑的了。我们必须得分散注意力，让人们大笑，消除人群中的尖叫声。看这里，而不是那里……这太恐怖了。'看我看我！我是多么滑稽搞笑。’”
所罗门曾写到，“虽在嬉笑中，心亦生哀苦。”小丑们都知道，这是真的。
四
我记得曾经母亲化妆时，我会坐在水槽上看她。回首那些往事，我想知道她当时在看什么。也许，她在凝视珍藏于脑海中的点滴瞬间，那些记忆透过她在镜中的映像浮现出来。
“姐姐！”他喊道：“姐姐，救命！”他的身体因为中风而一瘸一拐，每动一步都很吃力。
“姐姐！”
她冲向弟弟的房间，一把推开门。大火像一圈观众一样将他团团围住。火焰在他们中间不断蔓延，形成了一道红色和黄色的的无限鸿沟。他疯狂地扭动着四肢却被牢牢卡住，姐姐，他不能动了，他的腿不能走了，姐姐，大火在朝他恣意大笑。
我记得，我坐在水槽上看着母亲化妆成一个小丑。她每往脸上涂一点油彩，就会变化更加疏远又熟悉一些。她变得越来越不像我的母亲；却越来越像我——一个乐于玩笑与恶作剧的孩子，从煽动混乱、打破常规中得到极大乐趣，并且对宇宙的强大力量一知半解。
“姐姐，姐姐，求你了。”
作为我的母亲，她总是在我人生的黑暗时期陪伴着我；作为一名小丑，她认为世上没有黑暗，她相信小丑的幽默能够转移人们的注意力，从而驱散并点亮心中的阴霾。她在自己脸上画出大大的笑容，并竭力让我的脸上也保持同样开朗的笑容。
“姐——姐——！”
母亲告诫我要尊重权威；而作为一名小丑，她却嘲笑权威。
“再坚持一会！“她喊道，”我就来啦——“
在她的眼中甚至有对死亡的嘲笑，那是来自她内心深处的反抗，她好像在告诉死神“我量你也不敢再来造次”。这次，她会充分准备好。他将不再是唯一的白脸小丑。
姐姐——这是母亲听到的他的临终呐喊么？
我记得，她关上镜灯，走过来将我抱住；我会有一种奇怪的感觉，她既非母亲亦非小丑，但又身兼母亲和小丑。她向我做个鬼脸，我对她笑了出来。当她亲我的脸颊时，我能感受到她画出的笑容以及面具底下更大更开心的笑容。
哎，可怜的尤里克：你的头颅中藏着怎样的回忆啊？
作者：布兰登·安布罗西诺（Brandon Ambrosino），居住在美国马里兰州巴尔的摩的作家和职业舞者。他的作品曾被刊登在《大西洋月刊》、《时代周刊》、《赫芬顿邮报》、明星八卦网站Gawker、街头青年杂志《VICE》、美国文艺期刊《McSweeney’s》、新闻聚合网站BuzzFeed、美国生活杂志《Relevant》、《巴尔的摩太阳报》及《巴尔的摩杂志》多家媒体刊物。
原文插画：帕斯卡·杰拉德（Pascal Girard），居住在加拿大蒙特利尔的漫画家。他的新书《小偷》（PettyTheft）将于2014年4月由Drawn and Quarterly出版社出版。
来源：译言网
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