1985年小说家古龙去世。当时武侠小说家有三位顶级的大师,分别是金庸、古龙、梁羽生,在这三位大师中,大家一般都认为梁羽生先生比较知识分子化,他比较讲究考据,过于拘泥历史,不搞天马行空;金庸先生把历史和故事结合得比较好,把一些历史事实进行了适当的演绎;最天马行空的就要属古龙先生,古龙先生写的小说根本就说不清朝代,所以大家也不知道他讲的是哪朝哪代的故事,也不知道这故事是从哪里来的。古龙先生写的武功也不讲究什么派系,根本不分什么少林、武当,出来一位就身怀绝技,这武打也不讲究什么细节、不讲究什么套路,就是快,快得都看不清套数。古龙先生当年的作品被拍成电影、电视剧的,还真是没有金庸先生的多,我觉得这里面有以下两个重要的原因。
先说第一个原因。当年金庸先生和古龙先生写的小说都是连载,那个时候的香港是一个节奏非常快的市民社会,不可能养着一大批知识分子,养着一堆社会精英,让你们慢慢去写,然后大家慢慢去看。当时的香港社会是每个人都在打拼、奋斗,大家都生活在快节奏、紧张的状态下,所以当时的小说家为了适应那个时代,也必须是快节奏地写作,每天写一千字,然后在报纸上连载。
金庸先生当年就是在报纸上连载了十多部小说,之后他又用了好多年的时间,把这些小说重新整理,因为连载的时候很多东西都写得不连贯,也可能把前面写的东西给忘了,本来前面写一个伏笔,后面就没起这个勾儿。人物的描写也是,金庸的小说中人物众多,一会儿多出一个这样的人物,一会儿多出一个那样的人物,甚至有时候金庸出差了还得由别人代写,倪匡就替金庸先生写过小说。所以后来在结集出版时,金庸先生就花大量的时间把所有的小说都整理了一遍,但古龙先生没有,古龙先生还没来得及把这些连载小说综合起来重新整理就去世了。
当年古龙先生的生活方式也像一个真正的大侠似的,每天都是狂歌纵酒。关于古龙的生活方式我听很多人都讲过,包括洪金宝大哥。当年洪金宝大哥跟我一起拍电影,他在我导演的电影《大武生》中做动作导演,他就说:“我们武行的人看见古龙都害怕,武行兄弟一般都很能喝酒,很厉害,但是古龙先生是用超大杯子的威士忌整杯整杯地干,像喝啤酒一样干威士忌。”古龙先生最后还酗酒,结果把身体彻底给搞垮了,以至于他去世的时候还没来得及把这些连载的,其实有很多东西都不连贯的小说,像金庸先生那样完整地整理一遍。所以这些小说情节、内容的不连贯也导致他的作品在改编成电影、电视剧的时候就吃了很多亏。
第二个原因就是关于武打动作的细节描写。在金庸先生的作品中,那些武打套路的描写都非常细致,按照当时电影、电视剧拍摄的技术条件这些都是可以实现的,像吊威亚等。但是古龙先生描写的那些武功太过神奇,经常就是一个字“快”,以至于快到什么动作都没看见,就完了。按照当时的拍摄技术,只能吊威亚,吊威亚的动作就没法快,所以就没法拍。但是现在不一样了,电影技术发展到今天,高科技技术已经完全可以应用在电影中,什么样的电影特技都可以做了,所以从这几年开始,大家连续看到大批古龙先生的作品再次被改编搬上银幕。刚开始的时候,只有两三部古龙先生的作品被拍成了电视剧,就是著名的《楚留香》和《绝代双骄》,现在大量的作品,包括我自己很喜欢的《圆月弯刀》等,都可以被拍成电影了,我非常期待。
我个人也在跟电影公司请缨要来拍一部古龙的戏,因为我真的非常喜欢古龙先生,我个人对古龙先生的喜爱超过了金庸先生。我觉得金庸先生的小说过于商业化、过于市场化,始终保持着商业小说的那种传统。在金庸的小说中如果说女人那就一定要从一而终,而且女人个个都是冰清玉洁;如果讲男人也要集各种美德于一身。所以金庸先生的14 部小说中的女主人公,全都是为这个男人生、为这个男人死,一生就只爱这一个男人,而且个个都守身如玉。只有一个小龙女,在昏迷的情况下失了贞洁,结果还受到那么大的惩罚,十几年也没能再见到自己的爱人杨过。而古龙先生的小说其实比金庸先生的小说更文学化,他的作品中的人物更像人,那里边的男男女女不但都有七情六欲,而且人物的性格特点更鲜明,就是在一个人群中有人很花心,有人很浪荡,有人很淫荡,有人很忠诚……我觉得古龙先生笔下的这些人物,更符合我们现代的文学或者艺术所讲的,能更深入到人心的潜意识当中。所以从文学意义的角度来说,我觉得古龙先生比金庸先生可能更好一点儿,这是我个人的理解。纪念古龙先生!
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