“摄影这一门，你进去时是ABC，出来时是HCB（布列松的名字缩写）”这或许是摄影爱好者渴望得到的最高评价。
有些人注定不会成为轰轰烈烈的英雄式人物，因为他总是习惯于躲避公众的目光。他竭力逃离名声，但名声却从未因此离他远去，而是越来越多地聚集到他的身上。亨利·卡蒂埃·布列松，这位20世纪全世界最有影响力的摄影大师，就是这样的人物。
他很少出头露面,一生拍摄了无数张照片，但是其本人的照片却少之又少，1975年他去牛津大学接受荣誉博士学位时，竟然用一张白纸挡在自己脸上，以躲避记者的拍摄；他甚至拒绝被最亲密的摄影界的朋友拍照；70年代前后，他在摄影事业仍处于巅峰之际便淡出舞台。他毫不眷恋影迷们为他戴上的“摄影教父”的光环。
即便如此，布列松仍是摄影艺术的一道没有人可以绕行的门槛。他被人学习着、尊崇着，同时也有非常多人试图推翻他的理念，罗伯特·弗兰克、威廉·克莱因等人都曾试图打破布列松的摄影圣经式的教条与主张——比如只用 35MM 相机、只用 50MM 标准镜头而不用广角镜头、不用闪光灯等人工光源、不事后裁减照片等等，而这些一直被很多摄影家奉为圭臬。
1931年布列松旅行非洲，后因病被迫回国。途中，他在马赛发现了一台小型 35mm 相机，于是他成为第一个使用徕卡 35mm 相机的摄影师，并开始了走遍世界摄影的旅程。他一生为人们留下了700万张照片，他的足迹遍历战前、战后的德国、美国、印度、前苏联、中国、印度尼西亚等地，作品中包含了大量为世人所熟悉的杰作。
他的摄影作品贯穿着严格的构图法则，这一方面得益于他早年受到的专业训练，一方面也来自他追求不经意间发生的事件种种细节的本能。在摄影理论上，他提出了许多独创性的观点，最著名的当属“决定性瞬间”，“在一秒钟的很小一部分中，以一种精确的形式呈现出某一事件的重要性，使它成为这一事件的最恰当的描述。”他的摄影作品是对他抓取“决定性瞬间”理论的最好诠释。
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《斯维勒》(1932)
布列松 1932 年才开始拿起相机拍照。这是一张早期的代表作。斯维勒是西班牙的一个小镇，画面里一个撑着双拐的残疾儿童，他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。其中一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一个孩子抱住。照片拍摄得十分生动，画面结构也严谨完整。我们似乎可以从凝固的瞬间里，感受、到当时的悲凄与喜悦。
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《布鲁塞尔》(1932)
两个男子，一个在布幕的缝隙中偷看街头演出，另一个警惕地扫瞄着周围的情况，以免被人抓住而引起麻烦。照片的精彩部分是这个男子那种特别的眼神。布列松有时被列入“专在街头巷尾抓拍的摄影家”行列，他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。
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《积水的路面》(1932)
这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作。在前景中跳跃的男子，其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似，一前一后，互相呼应，相应成趣。这个拍摄瞬间，也就是布列松心目中的“决定性的瞬间”。
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《男孩》(1958)
上面这张照片的题材并不宏大，但却是布列松的一幅脍炙人口的名作。表现一个男孩：两只手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志的走回家去，好象完成了一个光荣而艰巨的任务。抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他的拍摄对象。
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《门里门外》(1949)
门里坐着富态的老板，门外石阶上坐着辛劳一天的雇工，在吃着窝头、咸菜、小米粥——当时北京劳动者最普遍的一日三餐。不同的人物身份和境遇鲜明而突出，足见布列松的抓拍功力。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，越是强烈的对比，越是能激发心底的情感，不用一言一语。
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《北京》(1958)
1958年，布列松再次来华摄影采访。在一个科技展览会里，一群观众，好奇而又精神专注地观看着电视图象，布列松不动声色地拍下了当时的真情实景。照片中人们的精神状态与前一幅的愁苦面容截然不同，有鲜明的反差。通过照片似乎能脑补不同人的不同心情，好奇、倦怠、烦恼、迷茫，一部电影即刻展现在眼前。
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《纽约》(1961)
在美国，几乎每一家公司的经理和老板都离不开一位年轻漂亮的女秘书，这张照片之妙，是妙在瞬间的抓取上。观众看不见女秘书的容貌和身影，只能看到一只高跟鞋的脚。这就避免了直露，提高了作品的内涵和视觉趣味。
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《美国模范监狱所见》(1975)
瘦削的腿脚和手臂竞能从狭窄的铁栅缝里伸出。怒吼的嘴巴隐约可见，这所“模范监狱”究竟“模范”到了什么程度，也就可想而知。布列松善于在日常生活的场景里发现隐藏着的问题和内在矛盾。只是一只手臂和腿脚，我们都可以猜测到人物背后的愤怒，渴望，他发生过什么，为何进来，以后会有怎样的人生，想象力更丰富的人，甚至都可以以此衍生一段剧情。
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在漫长的四十年职业生涯中，作为一名摄影记者，布列松在世界各地游历，搭飞机、坐火车、乘大巴、开轿车、骑自行车、骑马甚至步行，他循着一条曲折而又互相呼应的路线跑遍了五大洲。他坚持全手动拍摄，只拍黑白图片，痛恨使用闪光灯，拒绝一切有自动拍摄功能的照相机，偏爱 50MM 标准镜头，只在拍摄风景图片时才鲜有地使用广角镜头，并且一生只使用德国产的徕卡 35MM 相机，他说：“如果没有忠实陪伴我的徕卡，那一幕幕历史或许早就成为纷纷飘落的记忆了。”
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