“俊雄”用黑洞的眼睛死死的盯着你 令人窒息
苍白的脸庞没有一丝血色
“美美子”手握电话 哭喊着你的名字
可来电显示却是你自己
“艾丝特”乖巧可爱的对你微笑
却在黑暗的角落隐藏 哭泣 狂笑 甚至呆滞
空洞的眼角晕染出了红色的泪滴
就这样 望着你
对于恐怖惊悚片的发烧迷来说，经典的恐怖元素已经成为一种司空见惯。纵观国际和国内恐怖片市场，恐怖片中所谓的“鬼”或者“鬼”符号，都少不了一个重要的元素：儿童。
在电影《别惹小孩》中，恐怖小孩如果在万圣节收不到糖果就会杀人。
从幼稚童真到制造恐怖
恐怖片的历史可以追溯到20世纪的欧洲。1890年，乔治·梅里耶拍摄的怪物默片算是历史上的第一部恐怖片。20世纪80年代开始，欧美恐怖片中开始出现青少年的身影。
在日本的恐怖电影中，儿童的形象大致分为两种。一种是被观众所担忧的受害者形象，另一种则是造成很多恐怖和破坏的威胁者形象。
本该天真无邪，善良和可爱的儿童，为什么在恐怖电影中，让人感觉到万分恐惧呢？
审美的转变，邪恶与单纯的反差
19世纪，频繁的战争让恐惧和不安成了西方社会中人们的内心常态。而20世纪之后的工业化，使得人们的生活变得更加个人化，人与人之间的交流和沟通越来越少，孤独感也越来越高。而在美学领域，传统的价值观念慢慢发生了改变：传统的美不再是正统，人们开始追求丑陋。
法国雕塑家罗丹曾说：“因为内在真实在愁苦的病容上，在皱遭秽恶的瘦脸上，在各种畸形与残缺上，比在正常健全的相貌上更加明显地呈现出来。”所以即使丑陋，如果这种丑的形象能够淋漓尽致的展现出它所要呈现的内在意义（巨大的恐怖力量），那比视觉上美的呈现更有价值。
随着美学与大众审美的发展，美与丑之间的界限变得日渐模糊，在恐怖片中则尤其明显。
儿童作为一种无辜单纯的美的代表，但一旦被鬼魂附身，这种美与丑的迅速转化开始带给大众一种强烈的视觉与心理的反差，从而造成极大的震撼力。
除此之外，作为社会弱势群体的存在，儿童的形象是固定的：弱小、容易受到忽视或被骗。而当儿童被置于恐怖片充满压迫感和紧张感的氛围中，他们面对的无助、恐惧和焦虑与大众观影时的感觉是一致的，这样一来，恐怖片不就成功的吓到你了吗？
性本论的探讨：儿童是成人的替代品？
童年对于一个人性格的发展、价值观的塑造等有着及其深刻的影响，甚至决定了一个人的命运，这也体现在恐怖片近年来类型的发展上。
在欧美恐怖片中，类似《孤儿怨》、《捉迷藏》等类型的电影中，儿童大多是被魔鬼附了身。而在日本，这种类型也最多见：儿童化为幽灵或者充满怨气的鬼魂。这种类型的电影都有一个共同点：成人犯下的罪行，最终却由儿童来承担。
这些在童年阶段被虐待、杀害的儿童，就变成了成人或者在童年时代曾犯下罪过的人的替罪羔羊。这些化为鬼魂的儿童身上不再有稚气和善良，更多的则是邪恶与不择手段。他们的躯体变得扭曲、笑声变为尖叫、眼神则成为了空洞的万丈深渊……
他们最终的目的是复仇，这也是日本恐怖电影其中一个类型电影的主题。这种主题的产生和日本文化中“报恩”的意识有很大关联。恩不仅是恩情的意思，更多的含有对不公正待遇的报复。
鲁斯·本尼迪克特在《菊与刀》中说：在日本，‘报恩’被看做与‘恩’全然不同的另一个范畴……
对于受众来说，这些复仇的儿童们不会受到道德上的谴责，所以恐怖片中的日本复仇文化也就这样体现出来了。通过孩子的童年世界，去反映真实的成人世界，去审视人性深处的丑恶。
未知等于无知的恐惧？
喜欢看恐怖片的人，最爱看的一定不是情节，而是它营造的氛围：未知的死亡。
曾有这么一句话：死亡不可怕，生不如死才可怕。而未知的死亡和被死亡折磨却一样可怕。
在大多数恐怖片中，对于未知事物氛围的营造是恐惧感的直接来源。
儿童，是未知的符号。因为年龄和阅历的关系，儿童的行为、动作等有着很大的随机性，这种随机让你不知道他下一步会做出什么，这就是未知所带来的直接恐惧。
巫师未知的跳舞动作让人感觉怪异和恐惧。
从心理学上看，成人对于儿童的保护是一种潜在的心理，因此无论儿童作出任何随机或者是未知的行为，这种行为都会直接被注意。某些行为会被直接放大，甚至被曲解成为某种意义。
这种未知的恐惧被符号化。而在恐怖片，儿童就代表着这样未知恐惧的存在。因此，造成的恐惧氛围也会更加具有震撼力。
再反过来看看欧美恐怖片呢？“问题少年”是恐怖片的常驻。
他们被塑造成为了一种“社会的威胁”。当美国青年走上街头反对越南战争，他们就不再被认为是天真无邪的孩子们，而是社会的一种危害，是社会中的不稳定因素。因此，好莱坞恐怖片中“问题青年”的出现也是在一定程度上反映和折射出美国家庭和社会等问题。
恐怖焦点的转移，也是自我的反思
从虚拟的鬼到真实的人，再到现在的儿童，恐怖电影逐渐开始关注人本身，这是一种对自我的反思，因为人们更多的是来自于对自身的恐惧感。因为随着社会的发展，人们开始对自我产生怀疑，因此这种恐惧也就愈加强烈。而越来越多的儿童出现在恐怖片中，也从根本上阐释了这个现状：他们对于这个世界的恐惧，来源于对一切的未知，和已经历的感知，但最终却无法改变恐惧的存在。
参考资料：
1.Oler,Tammy. 'Four recent horror movies by women explore the most troubling aspects of motherhood'. slate.com.2014.
2. 徐博一.日本恐怖电影中的儿童形象分析.硕士毕业论文.2014.04
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