2017年，一部改编自岩井俊二的同名小说《烟花》的动画上市，这部动画虽然争议颇多，但也是动画导演新房昭之新的试炼。新房昭之，这位动画导演，创作出了多部受人喜欢的恶搞暗黑系动画。《再见！绝望先生》《化物语》《魔法少女小圆》，他用自己独特的手法思考着动画的未来，同时也为我们提供了许多消解人生烦恼的内容。
然而，这位导演却可以说是大器晚成。
1981年，时年20岁的新房昭之的名字出现在动画《福星小子》的「原画」名单中，这是他的名字首次出现在一部动画作品中。
新房昭之能加入《福星小子》的制作团队，还得益于另一位在日本十分出名的动画人山下将仁的推荐。这位80年代著名的原画师，虽然与新房昭之同龄，却已经在当时的动画圈中崭露头角，积累了一定的名气。
整个八十年代，新房昭之几乎都是在从事原画相关的工作。然而，这并不是他在动画界的最终目标。进入90年代，新房昭之进行了新的尝试，也获得了更多的机会。
1992年，31岁的新房昭之担任起了《幽游白书》动画中多集单话导演的工作，从这个时候开始，新房就已经开始摸索并形成了自己的独特拍摄技法。尤其为人称道的是动画第74画，新房在拍摄时用了强烈的光影对比手法，来表现出医院的压抑感，给人留下了极为深刻的印象。
▲《幽游白书》中第74话的画面
也正是因为新房在《幽游白书》中突出的个人表现，让他被《重装甲少女组》的制作人尾留川宏之看中，决定起用他为《重装甲少女组》的导演。由此，新房昭之正式作为一名动画导演出道。
光影的强烈对比与鲜明的色彩是新房作品中的两大特点，他希望这种不调和的强烈对比营造出不安定感。这样的风格在他的早期作品中尤未明显。例如《魂狩》与《柯塞特的肖像》中，就有大量这样的手法。
▲《魂狩》中强烈的光影对比运用
▲《柯塞特的肖像》中的光影对比运用
看新房昭之导演的动画，从画面上往往会给人一种不安和怪异的感受，新房本人表示，这非常有江户川乱步的感觉。
鲜明的色彩，强烈的光影对比，特殊的运镜和视角，用大量文字来表现人物的内心，突如其来的画风转变，以及新房与shaft公司合作，为节省成本而运用的「shaft角度」（被很多人成为新房45度角），这些都是新房昭之独特手法和风格。
▲所谓的shaft角度
2005年，新房昭之的作品《不可思议的教室》来到观众的眼前，这部恶搞喜剧动画堪称「新房风格」的最高之作。同时也体现出了新房本人深厚的积累和艺术素养。
▲《不可思议的教室》中的梗
新房在这部动画中插入了大量的梗，对动画、艺术、甚至是时事政治进行恶搞。
在这之前，新房曾经经历过一段事业上来低潮期，而如今，他带着这部别出心裁，大胆敢玩的作品，对那个曾经让他困苦的市场进行了一次强烈的反扑。
然而说到敢玩，还不得不提到另外一部新房个人风格极强的动画——《再见！绝望先生》。
《再见！绝望先生》是漫画家久米田康治的作品，久米田康治和新房昭之的组合可以说是完美。这部充满黑色幽默的恶搞动画，以巧妙的方式讽刺了现实世界。
《再见！绝望先生》讲述的是低气压班主任糸色 望与其班上同学的故事。「绝望啦！我对XX绝望啦！」「我可是真的不想活了！」「要是真死了的话怎么办！」是糸色 望先生的口头禅，这个被学生们戏称为绝望先生的人，却给了人很多启示。（糸色 望老师一般只会竖着写自己的名字，因为横着写就变成了「绝望」）。
如果说哪一部动画你绝对不会跳过op的话，那就非《再见！绝望先生》莫属了。因为它脑洞实在太大，并且十分有趣。
前几集，新房一直采用的是「省钱风」的OP，基本上没有画面，只有纯文字。而且这些文字并没有太大的实际意义，就是新房在通过这些文字和观众「唠嗑」。
而到后面，OP终于有画面了，又反复出现宗教性的东西，以及久米田康治助手前田的头像，甚至还有久米田自己的照片。除此之外，其余插画风格的画面似乎也满含着深刻的意味。
同样的，新房很喜欢在这部番剧里插入一些三次元的元素，最常见的就是被用作马赛克的久米田的助手前田的头像。新房惯于在这种恶搞类动画中插入三次元元素，用突变的画风去强调台词效果、人物内心，或者达到某种暗喻的效果。
▲被当作马赛克的助手君
就连动画的op的画质，都为了配合动画内容中提到过的「劣化」，而被故意劣化掉。
同时，喜欢太宰治的新房昭之（男主绝望先生也喜欢）还十分喜欢在片头加入太宰治的梗。
变不可能为可能是新房昭之的一大能力，这集中体现在对于《化物语》的改编上。这部就连原作者西尾维新都认为不可能改编成动画的作品，在新房昭之的手上变成了可能。
▲《化物语》OP里三次元的乱入，新房惯用的恶搞手法
新房在OP中和动画中运用的大量文字，能够恰到好处地将「话痨」西尾的小说展现出来。使得新房昭之和西尾维新都获得了商业上的巨大成功。
▲文字的运用
2011年，《魔法少女下小圆》开播，让新房赢得了再一次的成功。实际上，早在2009年，虚渊玄就已经将这部动画的剧本写好了。两年的时间，让新房有了足够的时间来咀嚼和消化这个剧本，他尽己所能的还原了剧本的精髓和节奏。
▲文字加上模糊的画面，也是新房典型的性格
在制作过程中，新房也充分信任制作团队的成员，让他们自己去自由发挥。这样，也使得《魔法少女小圆》有了更多的性格和方向，最终成为一部优秀的作品。这也和新房昭之的想法不谋而合，在新房的观念中，按照动画原案来做是一件很容易的事情，而要想成就一部好的作品，就要抓住原案没有的要素，并在其中掺杂进尽可能多的方向。
新房昭之的成功，让越来越多的人找上他。2016年，日本知名漫画家羽海野千花找到新房昭之，想让新房将自己的漫画《三月的狮子》改编成动画作品。而这，对于一直致力于制作深夜动画的新房来说，是一个相当好的机会。
多年没有做监督的新房，在制作这部动画时，懂得了控制自己技巧，和自我表达的欲望，在拍摄技法上点到即止，成功展示了一个少年成长的日常故事。
新房在和羽海野千花的对谈中，也讲到，他发现，自己早年那些个人风格太过浓厚的作品原来并不是那么受观众喜欢。多年来，他一直在探索，如何将自己的喜好与观众的喜好结合起来。而今，他似乎也越来越明白其中的法门，走向了越来越宽广的舞台。
而正是因为这样，他迎来了《烟花》这个机会。然而，在拍摄这部动画之时，日益成熟的CG技术也让新房在思考，「动画」是否在日渐走向消失，也因此，他才会发出，「该是说绝望了，还是到达极限」了这样的感叹。
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