本文节选自《知日・一本全解！横尾忠则》特集
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浦野周平和妻子及两个孩子住在一起，家里还养着宗介与雫两只猫咪。在这个时常回荡着欢笑的环境里，浦野每天都能想出许多新奇的点子。2005年，浦野的作品《型男讲座》在报纸R25上占领人气专栏排行第一名，进行长期连载，其后被出版成册。「如何优雅地在电车里读报纸？ 」「如何帅气地在桌上敲击键盘？」把人物动作一一分解，便构成了「型男行动说明书」的大热的《型男讲座》。之后该系列还出版了第二册。
《 型男讲座》
2004年，浦野在东京外苑前开办了自己的第一个个展「Captain Porno」，人气高涨。不仅如此，我们还能在许多地标性设施上看到浦野的「型男们」，比如东京地铁、伊势丹商场、福冈县大川市的城市宣传等等。即使为各个不同领域的品牌绘画，浦野也能在作品中融入自己独特的世界观。
浦野的绘画个人风格十分强烈，并且充满时代感。他常用数学中的贝塞尔曲线（参数曲线，通过它可以精确绘制曲线）作画，看起来显得规矩又整齐。除此之外，一切带有怀旧色彩的物件都是浦野的灵感来源。旧的印刷品、海外杂志的广告、理发店褪色的模特写真……比起现在流行的时尚元素，浦野的作品更好地保持了「新与旧」的平衡。
东京地铁「花粉过敏对策」海报
interview Shu-Thang Grafix
浦野周平（Shu-Thang Grafix）
日本插画家、平面设计师、Snail 主理人。1976年出生于东京板桥区，1999 年毕业于东京造形大学。以「Shu-Thang Grafix」的名义，活跃在杂志、书籍、广告等领域。著书包括《型男讲座》（スマート モテリーマン講座、MAGAZINE HOUSE出版社）、《有得》（ありえーる，Sony Magazines出版社）等，在BRUTUS、GQ、POPEYE等杂志都发表过作品。
知日 自从1999 年开始从事插画活动以来，今年已经是第二十年了。最初受到启发想要成为插画家的契机是什么？
浦野 因为想要成为平面设计师，所以大学时代在汤村辉彦先生的设计事务所Flamingo Studio打工，当时被委托过几幅插画的创作。因为我不擅长手绘插图，于是就利用贝塞尔曲线进行创作，后来这种方法就成了现在风格的基础。与汤村先生的相遇让我感受到了插画师这份职业的帅气之处，这也是我成为插画师的契机。「比起画技高超却没有风格的画，画技不足但风格出众的作品更加厉害」，我被这种「拙劣而高超」的概念所震惊。
伊势丹海报Life is a Gift
知日 你笔下的人物都具有非常明显的个性，是从一开始就想要创造出这样的人物吗？
浦野 我一直很喜欢以前的印刷品，比如飞机的避难通道和模型组件的说明书、海外杂志的广告、20 世纪80 年代初期的新闻主播照片、理发店里褪色的模特照片……它们是规矩又整齐，却会露出一些「破绽」的事物。小时候重播的美国电视剧《霹雳游侠》（Knight Rider）里的人物，也是我创作人物的基础。比起画帅气的现代人，我觉得如果能通过那样的人物来展现现代的事物更有意思。
为Brutus 绘制的封面
知日 你的插画作品风格独特且具有强烈的时代感，一眼就能辨认出来。这种独特的画风是成为插画师以前就一直维持的风格吗？
浦野 最初使用的插画软件是Adobe的Illustrator，即使是没有什么画技的我也能用它描绘出粗细均匀的线条，不论多少次都可以重新绘制，十分感动。一开始使用它绘制的作品是「说明书」。虽然说是说明图，但其实是一份异常详细的马桶使用方法。在这种「说明」中插画占有很大比例，我绘制了许多「说明书风格」的作品，才有了现在画风的基础。
为汽车杂志Navicars 绘制的插画
知日 你的作品里男性的登场次数占压倒性的比例。相比之下，为什么女性角色的出场次数比较少呢？
浦野 其实我不擅长画女性角色……（笑）还有就是男性角色更容易表现出有些可悲的性格，也方便做出有趣的动作，所以会变得越来越多。
知日 作为插画师有过瓶颈期吗？陷入瓶颈时，通常如何应对？
浦野 与其说是瓶颈，不如说身边到处都是厉害的插画师，所以时常感到焦虑。我是那种虽然积累了一定工作经验，对自己也有自信，但只要不工作就会感到不安的性格。如果没有日程安排，比起悠闲地休息，更多的是感到焦躁。以前有一次休长假的时候，因为不安结果跑去考了大型摩托车的驾照。（笑）
Tokyo walker系列插画
知日 在迄今为止所创作的众多作品中，最中意的作品是哪一件？
浦野 我十分喜欢创作在免费报纸R25 上长期连载的《型男讲座》。在日本出过书籍和DVD，2010 年开始被搬上了舞台，2017 年冬天还在日本国内11 处地点上演。因为书籍的出版，在中国的香港和台湾等地也有了粉丝，很开心。
知日 在收到工作委托时，你脑海中是如何开始进行创作的？是从人物的动作，还是从整体的设计开始考虑？
浦野 最初不怎么考虑整体的形象，首先阅读委托的文书，同时再慎重地考虑最初出现在脑海里的画面。这时基本上人物的动作和表情都已经确定了。如果考虑得太过细致反而会成为很无聊的作品。因此也会做一些增减和修改。我一直习惯从整体形象开始下笔，最后才绘制脸部。
大川市JR 电车「七星装点的大川组子」
知日 作为插画师，对自己来说最重要的是什么？
浦野 总而言之就是不停地画下去，浏览各种各样的作品，以及保持睡眠。
知日 你认为日本的插画与设计的独特之处在哪里？你觉得自己作品的哪个部分最能表现出「日本」这个因素呢？
浦野 漫画对于插画和设计还是有很大影响的。例如台词和漫画化的表现形式、效果音的文字化，以及独特的字体、分镜，等等。我自己的作品并没有有意识地想要表现日本的元素，但是也不知不觉受到了漫画表现方式的影响。
周刊Flash 上连载的《猫咪啾！》
知日 你现在和两只猫一起生活（宗介和雫），周刊Flash 上连载的《猫咪啾！》（ねこキュン!）也很有人气。和猫一起生活对创作有什么影响吗？
浦野 这两只都是在路上捡到的猫，在工作繁忙有压力，或者是想不到好点子的时候，稍不留神就能看见它们奇怪的睡姿，真的非常治愈。有的时候工作到深夜，它们就在一边静静地陪伴着我，是我非常重要的助手。
戴玖玖 ✎ interview & text
浦野周平 ✎ picture courtesy
闵涵乔、张艺 ✎ edit
mu xing ✎ graphic design
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