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从17岁开始就决定要成为一名摄影师的滨田祐史，大学时毫不犹豫地选择了写真学科，走上了专业摄影之路。大学毕业后，进入出版社工作。
2006 年开始成为一名自由摄影师。在英国期间出版的写真集《Photograph》（2011）和《Primal Mountain》（2013）使其成功入选The Magenta Foundation 出版社举行的Flash Forward摄影比赛，并获得新人摄影师奖。获奖同年，参加了此摄影奖的世界巡回展出。他的作品《Primal Mountain》被刊登在荷兰杂志《Foam》上，并被选为英国的文艺杂志《GRANTA》日本版封面。一直活跃在欧美的滨田祐史，于2013 年在日本画廊Photo Gallery International举办了个人摄影展。从这以后渐渐将工作重心转移回日本。于2014 年在东京举办了个人摄影展Photograph。
创作《Photograph》的灵感来自于 2005 年某一日黄昏，滨田在公园看见一个女孩，她着迷地看着夕阳洒落在她掌心里的碎片，突然问：「光是从哪里来的？怎么来到这里？」从那之后滨田开始思索这个问题，是光让我们看见或者被看见，发现其他东西的存在。但在日常生活中，光或影都不会引起我们的注意，因为它们是如此普遍存在的东西。他开始注意光的存在，想象光洒落在地球、在宇宙中的情景。凝视着光，让滨田变得平静。他开始想要用相机捕捉这充满我们生活的光。
i n t e r v i e w 滨田祐史
「光芒下的森罗万象」
滨田祐史
1979 年 出生于大阪，现居东京
2003 年 毕业于日本大学艺术学部写真学科
2003 年入 入围MIO Photo Award
2011 年 入 入围TOKYO FRONTLINE Contemporary Photography
Award，获得The Magenta Foundation
出版社举行的 Flash Forward 摄影比赛的新人摄
影师奖（英国）
2012 年入 入围《Foam》杂志社主办的 Dummy Book Award
2013 年入 获得2013 年度Flash Forward 新人摄影师奖（英国）
2014 年 在日本出版摄影集《Photograph》
知日 你开始摄影的契机是什么？
滨田 读中学的时候，看到电视剧中在报社工作的摄影师，也想像他们一样可以去很多地方，于是便以成为摄影师为目标了。
我从17 岁开始摄影。那时我的父亲送给我一台佳能的相机，以此为契机，我开始了摄影生涯。从17岁开始摄影之后，我发现了自己对摄影的热爱，希望摄影能够成为自己将来的事业，因此，在大学的时候选择了写真学科。
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知日 「光」作为主题来摄影的契机是什么？
滨田 可以说写真其实是「光」的画报，「光」作为摄影中的一个主体是不可忽视的。从2005年开始，数码相机开始代替胶片相机成为主流，从那时我就想利用胶片相机的长处，拍摄用数码相机不能拍摄的作品。从技术上来说，比起对光部分的刻画，数码相机在对阴影部分的刻画上作用更为显著。
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知日 为什么将以光为主题的摄影集的名字改为Photograph？
滨田 之前的名字是「Pulsar」。「Pulsar」是天体用语，25岁的我，总算能够用更广阔的眼界去看待这个世界的事物。但我觉得用与行星相关的词语去形容作品，不如用身边的事物去形容更为合适。于是将作品的名字改为「Photograph」，含义是用相片来描绘光。
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知日 在拍摄这个主题的作品时，为什么选择日常居住地作为摄影场所？
滨田 这个主题的作品本身想表现的就是没有个性的日常世界。人和人都有不同的日常生活，光与影这些不起眼的东西养育了这个地球，让我们能够认识周围的事物并生活下去。因此这个作品的主题不仅仅是光，还包括在光的照耀下，日常生活的森罗万象。
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知日 《Photograph》摄影集想要向人们传达什么呢？
滨田 想让人们在日常光与影的世界和那些细小的发现里感受到宇宙的存在。
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知日 你对光与影的看法是什么？
滨田 光与影就像是硬币的正面与反面，是成对出现的。《Matter in Shadow》作品的诞生，就是想让人们通过影子去想象事物的本体。我对影子有着非同寻常的情感，信任着影子，没有光便没有影。总的来说，光与影是我在认识事物上所必须要考虑的东西。
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知日 想要拍摄看得见的光是一件十分困难的事吧，请分享一下你的心得。
滨田 白天在阳光下，利用胶片相机进行长时间曝光，举着烟棒在画面中寻找光的轨迹并将其拍摄下来。之后在暗室用彩色相纸将照片洗出来。
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知日 是怎样选择摄影对象的？
滨田 我总是寻找能引起共鸣的事物进行摄影创作。这可以说是我的风格。对用眼能看见的东西进行想象，选择能使我产生好奇心的事物。
胡若菲 ✎ text & photo
滨田祐史 ✎ photo courtesy
mu xing ✎ graphic design
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