年轻人，你应该多出来走走，多观一观这个世界，人不应该一辈子绻在一个角落。
电影给人理想，但现实是我连跨过长江的勇气都没有，也没想要跨过。我想安安静静地择一城终老，我觉得这样就挺好。
1. 不是所有的后会都能遇上无期
下午拖着老萨去了不远处的一家电影院。由于事先没在网上购票，老萨担忧道，现场买票很贵的！我拍拍胸说，今天的票都是半价。为什么？老萨问。因为今天是星期二啊，我回道。为什么星期二是半价？老萨问。我只好解释道，星期二全国院线的票都是半价，这源于2005年中国电影发行反映协会、中国城市影院发展协会、中国电影制片人协会共同发布的“全国影院实现电影票半价日”的倡议……
然而周二半价并不是我要讨论的问题。我的目的很简单，去影院看一场电影。我们所在的放映厅人很少，可能不是周末的缘故。空位子很多，我学了一次谢耳朵，用屁股多次试坐了座位，最终找到一个最佳的观赏位子。影片在宣传单上标注的是喜剧类型，这跟我之前了解到的完全不一样。不过眼见为实，电影开始没几分钟就爆出了第一个笑点，在座的观众似乎都笑了。随后的观影过程很欢乐，老萨每隔几分钟就要咯咯地笑出声来，邻座的几个姑娘已经肆意大笑。
之前看了宣传，知道里面有很多金句。可能正是心里有了莫大期许的缘故，所以人物真正说出那些被视为金句的台词时，倒反没太多感触。的确，里面的很多话单独拿出来，每一句都能讲诉一个故事。可是金句的魅力依然停留在文字功能的遐想上，而表现电影意象的台词功能上些许美中不足。
韩少是用心在做这部电影的，聪明之处是他把自己最擅长东西做到了极致，同时避开自己暂时无法驱驾的领域。所以我们看到了一部金句无数、笑点多多、充满韩式幽默的电影；而不是一部镜头语言丰富、调度复杂、故事曲转的电影。
最后还得承认，这是一个感动缺稀的年代。电影赚取观众眼泪的能力在减弱，而观众对电影的情怀也越来越淡。其中原因逐渐商业化的电影市场要负很大责任，但更多的时候在于电影人要给观众看一部怎样的电影。对于一部处女作，韩少虽然没有做到像昆丁、盖里奇、诺兰那样一鸣惊人，但这是一部有想法、有风格的电影，单这一点就能赢十个郭小四之流。电影的表现方式有很多种，只要观众喜欢其中一种，这就足够了。
2. 要听多少道理才能过好这一生
苏米的故事像极了《1988》里的一段情节，她嘴里说出的金句也是最多的。江河带着苏米从宾馆逃出，在车里，地理老师江河要给苏米进行一番说教。就在他摆出老师架势，张口一句，我给你讲一个道理……
苏米打断了他，我从小听过很多道理，可依然过不好这一生。
这一句话不需要任何语境就能轻易击碎所有人的感情防线。受过教育的我们都知道，我们都是听着道理长大的。在学校老师讲道理，在家里父母讲道理，在外面朋友讲道理。所以当江河以一种老师的口气跟苏米讲道理时，苏米一副历经沧桑的样子，说出一句富有哲思的话。像是在告诉观众，要听多少道理，我们才能过好自己的一生。
直到看完苏米所有戏才发现，就是因为听了太多的道理，所以才过不好这一生。
苏米在车中说出这句话时，给我的感觉是有点莫名其妙，这么好的一句台词没有任何铺垫和渲染就轻轻松松说出口。时机不对造成的影响是后面要给出足够的补充和说明，这意味着苏米一定是一个有故事的女同学。加油站的高潮戏本以为可以听苏米讲完一个故事，可苏米又说了另一个金句，如果有机会，我把我的故事说给你听，可惜没这个机会了。这像是在隐喻，我就十几分钟的戏，过了这场我就杀青了，如果下次有机会我当主演，再把故事说给你听。
台词是绝对的好，可惜经典程度不够。苏米的戏份不足造成台词的力度不够，情绪没有铺陈到位，气氛没有渲染成功。台词的信息量过大、内延过深，致使台词出戏。说到底是人物的故事不足以支撑起这样内蕴巨大的台词，一部好的电影绝不是台词在讲故事，而是故事的发展促使台词的产生。就如《大话西游》的最后，夕阳武士和侠女相拥在城楼，两人看着人群中远去的孙悟空。夕阳武士说了一句，那人好像一条狗啊！如果读懂了这句，就读懂了大话西游。同样是周星驰的电影，《功夫》里面的火云邪神被他的如来神掌所打败，火云邪神问他那是什么功夫。周星驰微微一笑，说道想学吗，我教你啊！这一句台词就扩延出了宽容博爱的武学境界，一下把电影的品格提升几个档次。或许做电影也是这样，对于别人，可以微笑着说一句，我教你啊……
3. 背井离乡就是要出人头地
院线的电影大多是给人娱乐，也有给人力量。如果能在电影中找到共鸣之处，从而激励自己，或是触动某方面的情怀，乐人娱已，也算没浪费一张电影票。
陈乔恩在剧中的戏份并不多，但故事足够明晰。这取决于精炼的镜头和高概括力的台词，在一个长向横移的镜头中，她与江河讲诉着各自的人生观和处世之道。江河不理解她为何要在外漂泊，宁愿在外面当替身群演，也不肯回家乡。她风轻云淡地说，背井离乡就是要出人头地。两人的世界观不一样，江河习惯了呆在一个小地方，他不适合在这个社会生存。而陈乔恩饰演的角色少小离家，她有不回乡的理由，她有向上爬的勇气。她太像社会中的一些人，那些倔强有抱负有追求的人，宁可选择在外漂泊受苦，也要守住一个信念：不待功成名就，誓不还乡。
从情景上看，人物的处境和状态与这句台词是非常搭的，在一定程度上可以引起部分观众的共鸣。但情绪总是差一点，人物在说这句话时太过随意，其他人没给出反应。或许导演并不想浓墨重彩地表现这个语境，因为观众能看得出人物所处的状态就是这样一个意思，如果挑得太明了，反而有些不好。
电影中人物的出彩，不在于戏份的多少，不在于镜头的多少，而是要人在戏中，词在戏中。陈乔恩在诠释人物上，中规中矩，表现了一个背井离乡人如何出人头地。戏中有词，词中有戏，人物足够鲜活。
4. 既然我们都是没本事的人，各走各路，这才是现实
贾樟柯的出场比较意外，毕竟贾导是习惯坐监视器的后面，一下出现在镜头前，除了惊讶还有很多赞许。贾樟柯是调教非职业演员的高手，他知道非科班出身的演员该如何在戏中表现自己。他演的三叔虽然只有几个镜头，但处处皆在戏中。非主流式的叫人方式“停人”，风衣卡在车门里，阅历丰富的沧桑表情，以及说的那句台词，我们都是没本事的人，各走各路。
这句台词不仅没出戏，还十分贴合情节语境。三叔是没本事的人，如果有本事就不会一家人去骗人钱财；浩汉和江河是没本事的人，如果有本事就不会无家可归。三叔的意思是让江河别管他们的家事，他是看出了对方是没本事的人，自然也没能力管人闲事。如果江河他们有权有势，那么三叔绝对不敢说这样的话。没本事的人不能聚在一起，只能各走各路，所以这个世界才是庸才居多，天才寥寥。其实细细品味这句话，会发现它是剧中最贴近生活和接近现实的一句台词。没有太多的张力和内蕴，只有现实到骨子里的残酷。然而现实中，贾导是一个非常有本事的人，他的成功是因为他找到了很多有本事的人。就如王家卫电影里的铁三角。
有本事的人聚在一起才能诞生出伟大的电影，这才是现实。
贾导的表演虽然有自己的风格，却不可避免的沾上韩寒的气质。在加油站，韩少拿出他最擅长的韩氏幽默，让三叔说了一句忠告，汽油车不能加柴油。这时影院里好几个姑娘癫笑了出来。我想韩少写这句话的目的达到了，搏了观众一笑。但这里的意义又何在呢？就像影片里最后浩汉说的，我们虽然横穿了整个中国，但这又有什么意义？
有什么意义呢？或者换一个问题，非得要有意义吗？拍电影就要有意义，拍电影就别整情怀，如今的电影市场装不下太多的个人情怀。情怀赚口碑，却输票房。说到底，韩少也向市场妥协了。这没有什么不好，商业社会里，电影首先是一种投资，一种有风险的投资。创作者能把风险降到最小也算是对投资者的一种回报，至于票房的高低，还得说一句这要靠老天爷赏饭，因为现在的观众很不成熟和理智。
尽管这是一部有缺陷的电影，例如开场一分钟的独白、音效的不适插入、剪辑节奏拖沓，不过我还是喜欢它；尽管这是一部商业娱乐大于艺术情怀的电影，不过我还是喜欢它。如果真要细纠电影的镜头语言，我想还是期待导演的下一部作品吧。
