微型组诗的种类

 “组诗是一组在同一主题下，内容关联但又能独立成篇，并且风格和形式统一的诗歌。”（朱兆瑞《微型组诗浅议》）“微型组诗,从字面上看,就是一组微型诗,是若干首具有内在联系的微型诗的‘集合体’”。（寒山石《微型组诗的魅力》）微型组诗的种类，可以按内容分成抒情类、哲理类，田园类、城市类，风景类、讽刺类等等；可以按形式分为自由体、格律体；可以按组成部分的篇数分，亦可以按其关联度来分。这里，我只想说说最后一种，即按其组成部分之间关联程度所做的一种分类。本文纯为一已之见，如有不妥，请大家指正。为避免曲解，所引例子全为拙作。
 按组成部分关联度，微型组诗可分两种：串珠型和有机型。所谓串珠型，即各部分之间联系不是太紧密，像是珍珠项链，多一颗少一颗影响也不太大。大多数各组成部分都有自己的小标题，也有少数没有。这一种又可分为三小类，一是内容无联系，题目之间有些牵涉，如《日月星》、《农家三题》、《城市四首》、《四季》等。《日月星》三首写了三个传说，但内容上既非层层递进又非引申深化或有机组合，只因太阳月亮星星三者同为天体，故而算是组诗。《农家三题》、《城市四首》各首诗内容上没有瓜葛，唯其小院、乡路、炊烟都是写农家，大街、高楼、公园、街角都是写城市。只要作者有灵感，完全可以写成《农家六题》、《城市八首》。《四季》略为特殊，因四季就只能是春夏秋冬，不能再增减，但内容上也没有关联，由于各诗标题的原因才归为一组。这一类基本都有自己的小标题。二是对同一事物不同角度的描写，“多角度、深层次、全方位地挖掘同一题材的诗意。”（华心为贾绍玉《第六季灯笼果》所作序），从本质上说，应算是同一作者所做的同题诗。这一类以无小标题的居多，只以数字标一下次序，因其总题可以看成每一首的题目。而次序一般说来也只是作者写作的时间早晚，并无严格意义，例如《月光曲》、《采莲曲》。但也有有小标题的，如《井的传说》。三是上述两者的综合，对同一事物进行不同角度描写，题目之间又有牵涉，这一类较少见到。例子是《我的成长》，每一首都是对“我的成长”所作的铨释，而小标题为父母妻子，又都是最近的亲人。
 第二种有机型，各部分在内容上关联较为密切，基本上不能再行增减。例如《石林》、《给奶奶》、《中秋》、《品花》、《蝴蝶标本》、《鱼化石》等。当然各部分还是要能单独拿出来，独立成诗，要不然也就该叫一首诗而不叫组诗了。但这一类微型组诗若增加，就像一只手上长了六个指头，非常不协调；减少也是如此，或者令整体残缺不全，或者让内容、韵味黯然失色。《石林》第一首写石的形成，第二首写游人的欣赏，第三写石自己的态度，第四又是游客的赞叹。没有第一首，第二首便显突兀；第三首是针对第二首而发；第四则是此基础上的总结和升华。《给奶奶》和《中秋》是按时间来写。《品花》第一首写花欲开，第二首写花开，第三首写花盛开，第四首写花欲落，第五首写花落，也暗含生命的时间性。《蝴蝶标本》第一首正写，第二首进行反思，第三首是反写，从多个视角来看待同一现象。《有一群牛，经过城市》受到较多误解，我稍详细地解说一下。这组诗实质上写的是两种文化的冲突与理解的困难。对人而言，“一边走一边嚼着嘴里的白沫”既不卫生又毫无用处；但对牛来说，这是生存的必需。第二首可以有两种解释，“用全部的善良看我”实际上是“我”从牛眼里看到了“善良”，但牛却“拉一泡屎，走人”，与善良全然无关。还可以理解为牛“用全部的善良看我”，发现“我”不徝得用善良对待，这才“拉一泡屎，走人”。总之，第一首写整体，第二首写个体，结构上也算得较为紧凑。《鱼化石》较为特殊，算是对卞之琳诗作的扩写，更是多不得少不得调换不得。有机型的微型组诗更加丰实厚重，更富于美感和欣赏性，具有更广阔的想象空间，用赖扬刚的话说，更富有立体感，从本质上也更加符合微型组诗的定义。
 相似于光谱中的红外线和紫外线，这两种微型组诗之外，也有两种不是微型组诗的“微型组诗”，也即严格分析，这两种都算不得是微型组诗，但作者却把它们当成微型组诗来发，一些读者也就当成微型组诗来读。
 串珠型之外的，即是作者图方便，把几首微型诗一块儿发出来，有的以一组为名，有的加一个总题目，但几首之间彼此毫无关系。如寒山石所说“不少诗人把自己写的一些诗，冠以一个总的题目如《随感录》、《微型诗**首》等而编组，虽然每一首诗也是独立的、完整的，但总体联系性相对较弱，不能算做微型组诗。”（《微型组诗的魅力》）。这一现象较为普遍，故不再举例，望大家引以为戒。
 有机型之外，纯綷就是一首诗而非一组，各部分只是诗的一小节，单独拿出来则不成其为诗。我的《蜜蜂与三叶草》即有此嫌。