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大致说来,闺怨诗就是写少妇、少女在闺阁中的忧愁和怨恨。
通常被分为一下几种大致的类型:
后宫佳丽三千,皇帝总有独宠的那一位,那剩下的咋办,只能作诗唱曲表达对遭人冷落的怨恨,对自由和幸福生活的向往。
描写远戍边疆、永不复返的征人妻子的思念、想望、幽怨悲苦之情,表现对丈夫的关切、牵挂或怨战、厌战的情绪。
李白的《子夜吴歌》
长安一片月,万户捣衣声。
秋风吹不尽,总是玉关情。
何日平胡虏,良人罢远征?
长安城上一片明月,干家万户都传来阵阵的捣衣之声。秋风吹不尽的是,思妇们对玉门关外的绵绵的思念之情。何日才能扫平胡虑,夫君从此不再远征。
这种诗词主要表现闺中女子的“孤独寂寞冷”。
唐代的元稹《行宫》
寥落古行宫,宫花寂寞红。
白头宫女在,闲坐说玄宗。
这是一首抒发盛衰之感的诗。几个玄宗天宝年间进宫的老宫人,年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,她们被禁锢在古行宫中,红颜憔悴,成日价闲坐无聊,只有谈论以往。此情此景,好不凄绝。
温庭筠的《望江南》
梳洗罢,独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
写了思妇楼头不见舟归的惆怅之情。
还有一个有趣的现象,不知道大家发现没有,明明是写女人心里的的感情,但是男性诗人却居多,什么李白呀、杜甫啊、王昌龄啊,这些男人聊起“闺怨”来一点不必女人差好吗?
举个例子:
我们诗佛王维,王摩诘,这么佛系的大诗人,写“空山新雨后,天气晚来秋”的人,都有一首:
《秋夜曲》
桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归。
你看这小话酸溜溜的:我反正回去也是守空房,还不如多弹两首古筝...可以说是很幽怨了。
又如李璟的:
《望远行·玉砌花光锦绣明》
玉砌花光锦绣明,朱扉长日镇长扃。
夜寒不去寝难成,炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧,不传消息但传情。
黄金窗下忽然惊,征人归日二毛生。
借思妇念远以寄意,表达人生道路上的一段追求、盼望、幻灭的曲折经历,词中流荡着的那份迟暮之感,虚幻之情,正是李璟对政治、对人生感到空虚、幻灭的写照。
其实说白了,为啥写闺怨诗的男性居多,主要还是“借女人说话”,表达对当时战乱的不满啦,自己怀才不遇的情怀啦等等。
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