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大致说来，闺怨诗就是写少妇、少女在闺阁中的忧愁和怨恨。
通常被分为一下几种大致的类型：
后宫佳丽三千，皇帝总有独宠的那一位，那剩下的咋办，只能作诗唱曲表达对遭人冷落的怨恨，对自由和幸福生活的向往。
描写远戍边疆、永不复返的征人妻子的思念、想望、幽怨悲苦之情，表现对丈夫的关切、牵挂或怨战、厌战的情绪。
李白的《子夜吴歌》
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征？
长安城上一片明月，干家万户都传来阵阵的捣衣之声。秋风吹不尽的是，思妇们对玉门关外的绵绵的思念之情。何日才能扫平胡虑，夫君从此不再远征。
这种诗词主要表现闺中女子的“孤独寂寞冷”。
唐代的元稹《行宫》
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
这是一首抒发盛衰之感的诗。几个玄宗天宝年间进宫的老宫人，年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，她们被禁锢在古行宫中，红颜憔悴，成日价闲坐无聊，只有谈论以往。此情此景，好不凄绝。
温庭筠的《望江南》
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
写了思妇楼头不见舟归的惆怅之情。
还有一个有趣的现象，不知道大家发现没有，明明是写女人心里的的感情，但是男性诗人却居多，什么李白呀、杜甫啊、王昌龄啊，这些男人聊起“闺怨”来一点不必女人差好吗？
举个例子：
我们诗佛王维，王摩诘，这么佛系的大诗人，写“空山新雨后，天气晚来秋”的人，都有一首：
《秋夜曲》
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
你看这小话酸溜溜的：我反正回去也是守空房，还不如多弹两首古筝...可以说是很幽怨了。
又如李璟的：
《望远行·玉砌花光锦绣明》
玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。
夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧，不传消息但传情。
黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
借思妇念远以寄意，表达人生道路上的一段追求、盼望、幻灭的曲折经历，词中流荡着的那份迟暮之感，虚幻之情，正是李璟对政治、对人生感到空虚、幻灭的写照。
其实说白了，为啥写闺怨诗的男性居多，主要还是“借女人说话”，表达对当时战乱的不满啦，自己怀才不遇的情怀啦等等。
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