这首一首念远怀人的爱情词，是晏殊“艳情词”的代表作之一。
《清平乐·红笺小字》
宋代：晏殊
红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
上阙修书寄情。红笺是唐代的一种制作精美的名笺，相传由唐代才女薛涛首制。这句“红笺小字”点明事件，词里的主人公便是在这精美的纸笺上写满了密密麻麻的小字，倾诉对伊人思念缠绵的情意。搁笔回首，心里却是一沉。纵有百般情意写成，愁的却是无处可寄，何以见得？
正是“鸿雁在云鱼在水”。此处反用典故，构思巧妙，表达了欲寄难寄的无奈苦闷。鸿雁和鱼均是书信的别称。“鸿雁传书”源于汉朝时苏武出使匈奴被单于流放北海去放羊的故事。与苏武一起出使匈奴的常惠设计让单于误以为汉帝射中了系有帛书的大雁，因而解救了苏武。南朝乐府民歌《西州曲》有“忆郎郎不至，仰首望飞鸿。”其中“望飞鸿”即是等待书信的意思。汉乐府《饮马长城窟行》中有句《客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”这其中的“鲤鱼”便是古时人们做成鲤鱼形状用以藏书信的函套，因此不少文人也在诗文中以鲤鱼代指书信。此处晏殊并非直接使用典故，而是反而用之。鸿雁理应传书，鱼儿应该在手，然而在作者的笔下，鸿雁在云，鱼在水，无法为作者传达情意。想寄却不能寄，想恋却不能恋，想见却不能见，这便是人间爱情中最难解的吧！仅此一句便可见作者在遣词造句时的妙思，细品之又不觉得造作。鸿雁本来就在云上，鱼儿本来就在水中，仅仅就其表面意思去理解也具有一种悠远的意境美。
下阕触景生情。“斜阳独倚西楼”，既写“倚楼”人的孤独，又写夕阳“倚楼”的景色，运思奇妙。“遥山恰对帘钩”，以遥山的兀立，突出自己以远山为伴的凄凉，更突出空间之开阔及缺少“伊人”的寂寞。此二句创造了一个静止的时空，仿佛天地之间，只剩下那独倚楼前的女子，孑然的身影轻飘在黄昏孤寂的西风中，不着一字凄凉，却是无处不悲。“人面不知何处，绿波依旧东流”二句化用唐代诗人崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，略作改动，用东流的绿水去延伸绵绵的情思，画面更加开阔深远，将主人公的无奈放诸天地之间，更显深切隽永。
晏殊词虽“传花间之余绪”，但可以看到词人在极力洗去那些过于直露的成分，着力避免词的主人公形象的表面化。在这首“艳情词”中，晏殊创造了深婉含蓄的意境，借以衬托女主人公绵长悠远的情思，思深而不腻，意重而不俗。叶嘉莹这样评价：“晏殊词的好处，正在能以理性节制，所以才能写的澄明而且温润，”这也是晏殊词能脱离花间，自成一格的原因。
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