聊聊侯孝贤《童年往事》的电影语言

 

 

 

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      说到侯孝贤就不能不提台湾新电影，台湾新电影对于电影形式与结构的创新，开发出了自我表达、真实还原现实本来面目的写实美学，必将在电影史上抹下浓重的一笔。

 

      新电影与以前的电影最大的区别就是导演们对于长镜头的使用。对于长镜头发挥的最淋漓尽致的莫过于侯孝贤。长镜头的特点在于维系时空的持续性，不随意打断事态发展和情节的蔓延，在逼近现实反面有蒙太奇难以匹敌的优势。侯孝贤在运用长镜头时常常配合以使用中远景镜头和深焦镜头，形成自己客观冷静、直率明朗的影像风格。有人说侯孝贤的电影长镜头的使用过于冷峻，很多观众看的很累。其实则不然。实际上，在侯孝贤平静的影像表面上潜藏着汹涌澎湃的节奏。

 

       《童年往事》中有这么一幕，姐姐出嫁前的晚上，与母亲对坐聆听母亲诉说家族往事，这个镜头采用的是固定机位长时间凝视。乍看很枯燥，实则积聚了强大的情感张力，以及一种感慨人生的苍凉。片中这样类似的镜头比比皆是。需要我们耐心的去体味。

 

         侯孝贤在反戏剧的道路上走的也最为彻底，《童年往事》中，我们看不到刻意安排的情节，而更感觉像是一段段抒情的散文。我们说这样进行叙事是有很大冒险性的，但侯孝贤的片子大多段落都是绝对精彩的。这些精彩的段落独立成段有统一其中。就像是一杯浓茶，需要细细品味。

 

         我们说侯孝贤的电影是时代感很强的。对于国家民族的思考一直贯穿与他的创作中。《童年往事》冷静的镜头外总是陪以那个时代的声音。这些声音或是通过片中人物听收音机传出的，或是周围的环境音传出的。比如在夜晚寂静的街道上传来远处坦克的轰鸣声。无疑增加了片子的厚重感、真实感。

 

         侯孝贤的片子，现在年轻人很少愿意去看，尤其是台湾的年轻人，他们总在埋怨这类影片把台湾电影引到了穷途末路，就连一些台湾影评人也恶意抨击。台湾电影走到今天的局面，有很多因素在制约。但有 一点可以肯定，今天台湾的电影就其本身而言和新电影时期相差甚远。