【名称】清 倪田 昭君出塞图
【年代】清代
【简介】立轴,纸本,设色,纵105厘米,横51.6厘米。北京故宫博物院藏。
此图自题“一望关河萧索”,写王昭君的思乡之情。画面景色肃杀枯败,塞外深秋,寒气袭人。一身胡服穿戴的昭君,一手执马鞭,一手执缰绳,似刚下马背。空中几只南归的大雁吸引了她的目光,让她不觉黯然神伤,萌生故国千里、归期如梦之感。画家较少用线条钩勒,以墨彩直接渲染。师法任伯年的小写意人物画,却又独具一格,笔法更为自由,写中带工,收敛自如。背景以淡彩渲染烘托,以红、绿、黑等重色为主调,形成较为强烈的视觉效果。笔不显而意满,景不实而韵足,格调清新雅致,是一幅难得的佳作。
此图中以古拙奇趣之笔意,塑造四个不同时期的女子。线条圆润劲秀,设色妍丽,笔法工整细致。作者近学任伯年,远效陈洪绶,得工笔重彩之神韵,却又不拘成法。人物造型略有夸张,但比例大致准确,面部及目光的正侧欹仰,自然生动,赋于人物不同的性格特征,表现了人物或刚或柔,或外露或内敛的不同精神面貌。
此图写钟馗与其妹倚石对坐,喝酒饮茶,似在谈天说地,旁边一小鬼卒端上新采的野果,气氛平和轻松。人鬼两界的兄妹俩倒都像是凡间的人物,加上瓶花、香炉,更添一些世俗化的气息。作者以不同的笔法来体现不同的人物特征。钟馗以大色块渲染,粗笔干墨略加钩勒,画法粗犷有力,体现其孔武雄健之力;其妹用笔轻细,渲染较为细致,色调清雅,显其娴静之态,,一刚一柔,一张一弛,构图斜中存直,对比之中又协调统一,使画面产生独特的艺术效果。
紫藤与白头翁向来是文人画家喜爱的题材。画中紫藤似随风飘摆,花叶皆有动势,藤花烂漫。画家师法任颐,善于用水用粉,画面光色浮动,花叶之淡雅隽秀皆由笔端生出。白头翁取静势,与花叶之动摆形成动静相照的效果,笔法简洁,以水墨淡彩形成茸毛、飞羽的不同质感。
荷花鸳鸯
花鸟人物册 册页 (十二开选十)
马上封侯
倪田 蕉叶双犬. 王梦白 山水人物
1888年作 听风听水 横幅
倪田 乙未(1895年)作 秋溪饮马 立轴
倪田(1855—1919)、王震(1867—1938) 、吴昌硕(1844—1927)盼子得子
倪田、郭宗仪[清]人物·书法扇页(三幅)
秋江晚渡
倪田初从师王素得华岩法,光绪年间到上海经商,侨居上海。后改学任伯年画法。是任派的重要传人之一,有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。他擅长花卉、山水、人物,尤善画马及走兽。能够不起稿进行创作。1910年任上海书画研究会庶务协董。其画在上海曾胜一时,《中国近百年名画集》、《历代书画集》收其作品。倪氏为海上画派较重要的画家,故各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中,于人物、仕女、肖像、花鸟、山水皆工。由于从师王素之时得华嵒法,故用笔松灵、秀润,线条活泼,色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙,富于乡土气息。
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