4月21日，“桃花之约·心印肥城--赵子玉书法艺术展”在肥城书画艺术馆举行。23日，赵子玉先生在书画馆2楼5号教室举行了书法艺术专题讲座。
赵子玉，字守之，又字守公，书斋名：知守斋。天津人，64年出生，中国书法家协会会员、天津印社副秘书长。当代实力派书法篆刻家，作品多次入选全国书法大展，被中国书协任命为优秀书法导师。
先生幼承庭训，由父亲赵永昌先生开蒙，开始学习书法，并随父日游于四宁草堂，耳濡目染、自幼熏陶、颇受是处。78年即长拜四宁草堂龚望先生门下学习文墨。父子同门，在津引为佳话。篆刻则于80年文教于徐嘏龄先生。汉印入手，参众家之长，以刀作笔，随性而出。先生多年来全身心致力于书法篆刻艺术的学习和研究，汲取众家之长，书法功底厚实，在继承传统的基础上不断坚持创新，对真、草、隶、篆等书法均有深厚功力并取得较高的艺术造诣。先生恪守祖训，取法乎上，孜孜四十余载，不越雷池。浸淫汉碑数十年，在颜真卿、何绍基、赵之谦三家用力最多，喜用长锋羊毫，结体高古险峻，形成了篆隶盘带、草行掩映、高古险峻、浑朴敦厚的独特风貌，展示了非凡的艺术才华和较高的艺术魅力。 此次展览共展出先生近年来精心创作的书法作品120余件，作品用笔苍润酣畅，书风挺拔洒脱。连同书法专题讲座，先生娓娓道来，在谈到书法艺术时表示，学书应多向古人取法，“取法乎上，毋做近人书，并不是近人取法低，如取近人之法，充其量也就与之打个平手，大多甘拜下风，如取古人之法，用了同样的功夫，加之学识跟上，虽未能超越古人，终有不俗之书。”另外，对于学习书法的途径，赵子玉表示有很多种，并非有死板规矩。赵子玉还畅谈了对书法的“四宁”认识，宁拙毋巧：做人宁可拙举一些，不要偷奸取巧;宁丑毋媚：宁可字写得丑，只要遵循古法也比媚俗的强;宁支离毋轻滑：拿秦汉刻石、砖瓦的文字来讲，字虽然不完整，可古意盎然绝非轻滑之状;宁率真毋安排：写字率真即天籁，也就是说毫不做作，不主张巧妙安排脱离本意。
为期5天的展览，连同被誉为肥城书法第一讲的专题讲座，为肥城书画爱好者提供了一个良好的学习与交流平台。为肥城书画艺术的繁荣、发展做出了重要的贡献。
赵子玉书法艺术讲座笔记
★干什么事儿都要坚持，不要计较一时的得失。赵老师师父龚望每天4:30起床写字一直到六点，每天坚持、风雨无阻。
★通过写字把人写明白，把事儿做清楚，写字只是个阶梯。
★师承、家学
★写汉碑，汉字定型从隶书开始。写一碑一帖成不了家。
★写隶书两种方法：
☆从方笔入：张迁碑，乾隆嘉庆年间的拓本，明拓本太实。
☆张迁怎么写？平、斜、扭曲的都有，汉人的气息是什么？
☆写张迁别管字形，平正就行，写字是由身体由内往外发力，借势打势、借力发力。
方正一路的，以张迁为枝，鲜于璜、衡方、西狭颂...
☆何绍基言：
包慎翁之写北碑，盖先于我二十年，功力既深，书名慎重，于江南从学者相矜以‘包派’。余以横、平、竖、直绳之，知其于北碑未为得髓也。记问浩博，口如悬河，酒后高睨大谈，令人神往，今不可复得矣。
☆写圆笔、写八分弄不好写浮夸了，字形决定一切。
圆笔始入跟方笔有一个明显的不同，由曹全始，看起来挺妍美、挺华丽，实则铜壳铁干、朴秀（山川？）...
☆字形东汉好看、气味西汉最为醇厚。
★铜器文字别树一帜，各有千秋。
☆写隶属最难的是划横线，一笔体现功力，体现内涵。
☆由隶属演变成章草，是一个过程。
☆写汉碑，《石门颂》不可逾越，石门颂状似闲云野鹤、惊鸿飞马，力弱者不敢为也。都认为是草隶，和石门颂比较接近的《杨怀表》。
★汉砖汉瓦的共融性。笔画很细，怎么那么大的气场？假的永远是假的，气息不对！
★印章，根据材质不同，呈现文字也是不同的。玉印呈现的效果是光洁；铜印光洁、烂铜的也有；银，笔画很细...无论金、银、铜、玉，呈现的当时的气息是完整的。
★平正不是直来直去的平直。“~~~~~~~”、“————”震动出来的平直和拖画出来的一样吗？
★现代人都不拿汉隶为范本了，多以清来入手。
齐白石得力于平头砖。
清朝人写隶，字过于温、过于妍~汉朝伟大，艺术品简单达意，极尽变化之能事。
★汉八刀，简单真率、变化无穷，内涵...
艺术家的高低取决于有意无意，无意为之乃佳。
写字是完事自己的过程，是需要一个老师点拨的过程。明明白白地写字，不要傻写。汉碑表现一个面就行了，无须面面俱到。隶书是开辟现代字的一个起点，别忽略掉隶书。
求大象致精微。行笔过程无非两种方法，直来直去、入纸程度、行笔快慢决定笔画质量。点厾、颤笔，也是书刻之切刀。
★推荐碑：
《曹全》必写，不要写秀润，《曹》最忌秀润；
《礼器》必写，变化很大，轻重变化、力量守一，起驻使转极尽巧妙之变化。
赵先生得力于《封龙山》，杨守敬对之相当肯定，称：汉隶气魄之大，无过此碑。
张迁、衡方、西狭，方笔的要写。
★写楷书入手从颜，为什么从颜？与书法的正枝正脉有关系。为什么颜标领书坛一千多年？——中正！
不出：达不到最高的境界。何绍基不出，其入手为张黑女墓志。
古人写字跟现代人写字不一样的地方：古人写字必须有来路，现代人讲求个性、张扬~十个人写张迁，十个人有十个写法、面目各异。中国书法是有内涵有来路的，尊古之风正在回来，问题是懂得的人太少。
楷到了欧阳询（生于隋末）写欧民国有一位大家——王垿
★遍临：郑道昭不求字形、全在气势。——郑文功、云峰山，
——余明善~好~天津老先生！见帖过一遍，没儿没女，老先生以此为乐。
赵之谦写郑成就不错，直来直去、没仰没俯，是什么样就是什么样。写郑唯一高手，甜俗之气完全没有。
表现得肚子里有，其他人写郑摆脱不了俗气，不如赵之谦的文雅。
★龙门一百品，主要四品。始平公第一；魏灵藏第二；杨大眼第三；孙秋生第四。
一本始平公就干了八年，大能80×80的地砖一个字，小如指甲盖大小。始平公茂密雄强，首先练密。
孙秋生跟张迁最相似，笔尖打散、体势开张就是张迁...
魏灵藏这块儿碑极好、杨大眼直接开启了隋碑先兆。结构紧密、体势开张。
★汉魏之法
唐人确立了结构。唐不可逾越虞世南、褚遂良，不过此二位，不可言唐楷。
★写字不是为了写字而写字，书法正脉，如何把中国文化延续下去，需要有个正脉支撑，书法的正脉在汉朝，任何人不可否否定。
做一个懂字爱字的人就好，别为了出名而出名。
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