赵孟頫在继承传统书法的基础上,削繁就简,变古为今,其用笔不含浑,不故弄玄虚,起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚,使学者易懂易循;
赵孟頫书法外貌圆润而筋骨内涵,其点画华滋遒劲,结体宽绰秀美,点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强,形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形,而重在学其神。
《淮云诗》为元代书家赵孟頫游昆山淮云院时,触物兴怀,表达其对人生的感叹。以下为全诗:
南云三十里,见者以为奇。
而况於淮云,远被淛水湄。
其上耸楼观,丹碧何绚丽。
子孙有如云,咸能嗣廞事。
老我作是诗,刊之于乐石。
庶尔保令名,照映沧江色。
赵孟頫是书法史上继往开来的一代宗师,他的书法,秀美多姿、俊逸洒脱,世称“赵体”。赵孟頫,四大楷书大家之一,世称“赵体”。行楷是以楷书为基本结构的偏行的书写,因此以赵孟頫书体为例。
第一法:天覆者,凡画皆冒于其下。
对于上部结构包容的字,所有笔画全部含于内。
第二法:地载者,有画皆托于其上。
以一横画托底的字,笔画全部应被托 于上。
第三法:让左者,左 昂右低。
以左部结构为主的 字,左部要高昂,右部要低。
第四法:让右者,右 伸左缩。
以右部结构为主的字,右部要伸展舒张,左部要小于右部。
第五法:横担者,中画宜长。
以中横支撑整体的 字,中横宜长,是主笔。
第六法:直卓者,中竖宜正。
以中竖支撑整体的字,中竖要端正有力,顶天立地感觉。
第七法:勾拿法,其身不宜曲短。
勾拿法,其身不宜过分弯曲、短小,要舒展。
第八法:勾衄(nǜ)者,其 势不可直长。
勾衄法,其势不可过于直长。要弯曲,弯曲程度感觉重心不倒最适宜。
第九法:横断撇长。
横断撇宜写长一些,起到支撑作用。
第十法:画长撇短
有长横和撇时,横要写长,撇要短。
第十一法:画短直长, 撇捺宜伸。
有横竖的字,横要短,竖画要长,相应的撇捺也要长伸展。
第十二法:画长直短, 撇捺宜短。
上下结构的字,中间横画是主笔要长,相应的撇捺就要短小。
第十三法:横长直短。第十四法:横短直长。第十五法:上下有画, 须上短而下长。
有两个横画的字,上边的横要短,下边的横要长。
第十六法:左右有直, 宜左收而右展。
左右都有竖画是,左竖要要收住,右竖要长一些,舒展。
第十七法:左撇右直, 须左缩而右垂。
左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦等
第十八法:左直右撇, 宜左敛而右放。
左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。还如:伊、侈、修
第十九法:点复者,宜 偃仰向背以求变。
点多字,要写出上 仰、下俯、相对、相背 多种状态。
第二十法:画复者,宜鳞 羽参差以化板。
多横的字,横要表现出鱼鳞、鸟羽般的参差而 有致,以免呆板。如:三、冉等
第二十一法:两平者,左右宜均。
由两个相等部分组成的字,左右要均匀。如:颜、顾、騵
第二十二法:三合者,中间务正。
由三部分组成的字,中间勿正。如:御、谢、树
第二十三法:二段者,上下平分,中微加饶减。
由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。如:需、留
第二十四法:三联者,头 伸尾缩间仍要停匀。
由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当,突出主笔,协调统一。如:章、意、素、累
第二十五法:左旁小者, 齐其上。
左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如:吸、呼、峰、峻
第二十六法:右边少者齐 其下。
右偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如:和、知、细
第二十七法:外四叠者, 体格必整方。
在字的四周出现相同的笔画,应排列整齐,大小相当,形成包围。如:嚣、器
第二十八法:内四叠者,布 置宜匀密。
内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如:爽、齿
第二十九法:斜勒者不宜 平,平则失势。
斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如:七、也、乜、此
第三十法:平勒者不宜 倚,倚则无仪。
平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦
第三十一法:纵捺之字, 必要攒头收尾。
有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。如:丈、尺、史、又
第三十二法:纵戈之法,最 忌力弱身弯。
纵戈之字,最忌无力而又弯曲。如:武、成、或
第三十三法:横戈不厌曲。
有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。如:恩、息、必、志
第三十四法:伸勾贵抱持。
有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的部分。如:勉、旭、抛
第三十五法:承上之乂, 正中为贵。
承上之“人”字,撇捺交叉应恰在正中。天、父、外、文
第三十六法:屈勾之势, 退缩斯宜。
左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右。如:鸠、辉
第三十七法:马齿法, 其拿勾之锋,宜注射四 点之半。
有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如:鸟、马
第三十八法:上平之字, 宜齐首。
上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野、
第三十九法:下平之字, 宜齐足。
笔画靠下的字,应与底对齐。如:朝、故、辰
第四十法:重捺者,须有 缩有伸。
有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍
第四十一法:叠勾者, 当或挑或驻。
有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如:禁、林、森
四十二法:上下勾者, 下勾明而上勾暗。
上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔
第四十三法:俯仰勾挑 者,俯勾缩而仰勾伸。
有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。如;冠、寇、宅
四十四法:上站地步者, 听其上宽。
以上部为主的字,应让上边宽。如:普、皆、齐
四十五法:下占地步者, 任其下阔。
以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹
四十六法:右占者,右 不妨独丰。
以右部为主的字,右部可丰满些。如:施、腾、靖
四十七法:左占者,左 无嫌偏大。
以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘
四十八法:左右占者, 中宜逊。
以左右为主的字,中间宜小。如:弼、辩、衍、仰
四十九法:中间占者, 中独雄。
以中间为主的字,中部应大。如:掷、番;
五十法:上下占者,中 小。
以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡
五十一法:纵腕宜曲劲。
背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。如:风、飞、气
五十二法:纵腕宜贵圆隽。
竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀。如:先、见、元、毛
五十三法:纵撇恶鼠尾。
竖撇最忌象老鼠的尾巴,要避免末端细而无力。如;庭、居、底
五十四法:联撇恶排牙。
有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如:友、及、反、皮
五十五法:三撇法,以 下撇首顶上撇之腹。
连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中间。如:修、参、须、形
五十六法:以下点提锋与 上点驻笔相应。
三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如:治、洪、流、海
五十七法:卜字直勿偏, 与上截中缝相对。
卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。如:是、足、走
五十八法:土字直勿偏, 与下截左竖正对。
老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考
五十九法:错综者,贵迎 让穿插而纷纭。
结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。如:繁、馨
六十法:缜密者,宜布 置安排而嫌挤杂。
结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。如:继、缠
六十一法:当悬针而垂 露则无韵。
当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。如:车、申、中、巾
六十二法:当垂露而悬 针则无力。
当垂露的若悬针,则显得无力。如:卓、单
六十三法:体虽宜斜而 字心必正。
倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;
六十四法:形本自正而 骨力必坚。
字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王
六十五法:字本瘦者, 字形勿短。
字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝
六十六法:身本矮者, 用笔宜肥。
字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四
六十七法:盖下之法,撇捺宜均。
盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命
六十八法:趁下之势,左右相称。
撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称。如:琴、吝、各、谷
六十九法:虽宜肥而勿肿。
虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、山、公、止
七十法:虽宜瘦而勿臃。
笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力。如:了、寸、才、卜
七十一法:疏者丰之。
笔画少的字,就写的丰满些。如:上、下、千、小
七十二法:密者匀之。
笔画繁多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀。如:赢、鼎
七十三法:堆叠者消纳之。
三角同型的字,在笔画的运用上要有变化。既不拥挤,也不松散。如:晶、磊、森
七十四法:积累者,清 晰之。
由下而上堆积起来的字,笔画要合理安排,伸缩有度,繁而不乱。如:糜、零、靡
七十五法:下画宜微长, 以承右竖之末。
下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田
七十六法:末勾宜微拖, 似有带下之势。
末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。如:丁、宇、亭
七十七法:辶绕中字, 上略大而下略小。
走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。如:远、还、逮
七十八法:画长撇短者, 右不宜用捺。
横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺(长点)。如:矢、契、莫
七十九法:左竖不嫌短, 右竖不嫌长。
在一个字中,左竖短,则右竖不宜长;如:作、仰、冲、行
八十法:左竖不嫌长, 右竖不嫌短。
当左右都有竖画时,左竖要长,右竖要短。如:臣、巨、佳
八十一法:宝盖之勾, 如鸟之视胸乃秒。
宝盖的钩,要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;如:官、空、宰
联系客服