真品元青花：令仿者望尘莫及

   

        现在有些专家把元青花瓷器的高仿说的神乎其神，认为一些高仿完全可以以假乱真云云。在此论调下，又认为国內外元青花只有已发现并陈列在国内外博物馆的那么ⅩⅩ件云云。以致许多民间收藏的元青花瓷器不能被认可。民间藏家带了元青花瓷器到什么地方什么场合找专家鉴定，专家甚至看也不看，或者了草看看，就会下岀赝品仿品的结论。       我们不能否认，有些民间收藏爱好者，由于不学习，不研究，没有对比，缺乏实战经验，有把赝品，仿品元靑花瓷器当成真品元靑花瓷器的可能和事实，而民间藏家中收藏有相当数量的真品元靑花瓷器也是客观的事实。专家们如果能放下狭獈的视野和偏见，以元靑花瓷器真赝分辨的证据和事实来说话，这种无意义的争执也就会自然消除了。

     其实，元靑花瓷器的真赝分辨并不是困难的，几乎是眼学加放大镜就可以解决。至于有些专家把元青花瓷器的鉴定也说的神乎其神，其实是故弄玄虚，为了掩盖他们的认知和识辨缺欠，也为了守住他们那即将崩溃的偏见固执。  

    元靑花瓷器的真赝分辨并不是困难的，近年有很多有研究水平的藏家从不同方面都作过论述。笔者现以自己收藏的一件元靑花玉壶春瓶为主，来作一仔细图解，也从笔者的认知角度来证明真赝是很容易分辨的。而真品元青花瓷器是让仿者望而生畏，望尘莫及，望洋兴叹，永远也仿不到乱真的程度的。

下面分几个问题阐述，列序是按图片顺序列的，并非主次关系。

一是形神兼备的问题。

笔者参观过不少馆藏元青花实物，网上搜罗了大量国内外元青花真品图片，也上手过大小十几件真品元青花实物，且以这件玉壶春瓶为例，可以看到和感受到，真品元青花瓷器都是形神兼备的。这种形神兼备，是元青花陶瓷艺人在制作每一件元青花瓷器时，都把自己的心灵感悟和智慧融入在每一件作品之中，使每一件作品都含有灵性和个性－－或粗犷﹑或沉雄﹑或豪放﹑或大气﹑或俊秀﹑或雅致﹑或鲁笨﹑或稚拙。当然，古代陶瓷都有这种形神兼备的特征。而仿品因为是仿，特别是现代人所仿，此与古人做事用心用意参与作品之中大为不同，仿者并未注入心灵感悟和智慧，也无情感，只是单纯技艺性效仿，故而仿品皆是有形无神，呆板，面无表情，就像展览馆的蜡像一般。高仿并且如此，低仿自不必言。大家多看看，定是如此。这个问题说起来似乎很抽象，而你只要认真去感悟，必然能发现其中的微妙。

这是笔者收藏的元青花松竹梅纹玉壸春瓶

二是绘画风格的问题。

虽然尚无深入考证，但元靑花的绘画显然大都具有文人气息，并非像磁州窑那样全是民间工匠的绘画色彩。笔者稍作了些分析，还发现元靑花的绘画几乎所有用的都是狼毫，不管笔路粗细，笔锋都是挺硬健朗，而且笔路是写岀来的，不是画描岀来的。下笔肯定，有力，意在笔先。这反映岀画者都具有很扎实的书法功力。绘画风格上充满着豪放﹑野霸﹑飘逸﹑张扬﹑率意﹑古朴﹑自然﹑灵动融合一体的气势，把草原马背民族的奔放与中原农耕民族的温和有机地结合在了一起。

请观察松竹梅纹玉壸春瓶的绘画风格

三是青花与釉面的问题。

元靑花的靑花用料大致分三种情況，即⑴釉面较肥厚，釉色白中微青，青不明显，呈玻璃光质。纯用进口苏泥勃青料，发色浓艳，多为至正型。青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。苏泥勃青料主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色结晶斑点。在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。青花浓重处釉面必有下凹，使器物表面抚之有凹凸不平感，但很柔滑细腻。⑵釉面较薄，釉色白中显淡青，呈玻璃光质。苏泥勃青料和国产料混合，发色淡雅，青花紧贴胎骨，从釉面看青花，好像青花纹饰压在玻璃下，有层次与立体感。即如本次所发玉壶春瓶。青花色彩及笔触重处，釉面会泛出薄薄的锡光。但也有釉面较厚呈亚光型的。⑶纯用国产料，青花发色青灰，沉淀釉下，浓重处有黑褐斑凝聚下垂现象。⑷还有一种进口苏泥勃青料与国产料在同一器物上分别使用现象，一般是进口料作边线，主体纹饰用国产料。这主要是惜用进口料的情况。

⑴釉面较肥厚呈玻璃光质

⑵釉面较薄釉色白中显淡青呈玻璃光质。本松竹梅纹玉壸春瓶即属此类

而无论怎样的青花，元靑花的釉面随着施釉的厚薄和玻璃光亚光的不同，一定会有打皱现象。依笔者观察到的实物进行总结，釉面厚的皱纹呈细密云块状（就放大效果看），迎光看也像浅滩卵石上的流水；釉面薄的皱纹呈不规则的埂状，就像打了湿浆糊的薄纸贴在墙上未干时的状态。如本图玉壶春瓶釉面即是如此。而这种埂状釉皱，如果埂体窄高突岀，经由数百年的脫水干化，就会色泽发白。而所有釉面迎光在放大镜下观看，都是滋润油光的。

薄釉的玻璃光质釉面有的会有稀疏开片。

釉面厚的皱纹微观放大图

玉壶春瓶釉面薄的皱纹微观放大图

薄釉的玻璃光质釉面有的会有稀疏开片

四是胎体胎质问题。

元青花瓷大器较多，大器的胎质重而坚实，器壁较厚，有坚与硬的感觉。中小型器物也多有厚薄适中的感觉。元青花瓷的立器大都有接拼胎痕迹，有些接拼胎处会有縮釉和露胎情况。有些器物因为是接拼胎，显得不是那么规整，倒显得有些随意（如本藏玉壶春瓶）。圆器内外会有手拉坯指痕印记。

胎是用高岭麻苍土做的，特点是白而不细，可以见到胎中很多气孔。由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点（也有无此铁褐色小点的）。因是过去老胎泥，经过陈腐和脫水的过程，所以它的胎既显得干，抚摸之又有细腻的感觉。如是内壁可视的器物，一定能发现干与旧的痕迹。由于胎质中含有一定的铁元素，往往会在釉面破泡处，口沿虫咬处，胎釉交接处和底足釉斑的边沿，会露出深浅不一的火石红。见下几图

五是老化痕迹的问题。

元代距今七百多年过去，元青花瓷（包括其他高古瓷）无论传世﹑窖藏和墓藏，都会留下时光造就的陈旧痕迹。①胎体干老痕迹。②釉面老化痕迹，一是使用过的无规则操拭痕迹，俗称软道；二是薄釉的干润化和厚釉的油润化。此当细细揣摩。③有些器物的内外露胎处会自然陈旧的痕迹，这与仿品作旧显著不同。④一些器物口沿与棱角会有虫蚀土咬现象，其实就是空气对釉面的侵蚀致使该部位釉面溃破。有过渡层次，自然。⑤釉面的缩釉点、破泡和棕眼处，既有灰土的自然存积，也有胎体的铁元素经此处渗出釉面，呈现浸漫式的火石红。见下数图

以上这些老化痕迹能仿吗？