在当代很多学书法的朋友眼中，将一些看起来“丑丑”的字统一归结为“丑书”，而将一些“板板正正”的印刷体当成了高级书法的标准，其实这就是对于书法的不了解，和没有足够的审美经验所导致的。
学习书法不仅要精临历代经典法帖，对于古代名家的作品要有一个精深的了解，除此之外，更要在书法理论上下功夫，才能逐渐提高自己的审美能力。面对经典作品的时候要存有敬畏之心，你看起来“丑”的字并不一定不是好书法家，当你的眼界和审美达到了一定的高度之后，可能当时眼中的“丑书”也会变成“美书”。
当然，中国书法史上也有一些既符合普通人审美，也符合大众审美的雅俗共赏的书法，比如赵子昂的字。
赵子昂乃是书法史上一位不世出的艺术奇才，有人说这种人1000年才出一个，他不仅在书法上成绩斐然，此外，在诗文上更是被誉为“元人冠冕”，在音律上，他大量搜集古代失传的乐谱，自己身体力行，开创了一个属于自己的音乐时代。
他还精通绘画，在绘画史上的文人画从苏东坡开端，到了赵子昂这里才开启了大门，影响了元朝以后的画史。此外赵子昂还精通考古之学和经济之学等诸多的杂学，并且造诣皆高。是一位不折不扣的全才，他的综合实力比王羲之还高。忽必烈更是称其为“神仙中人”。
只可惜，在蒙古人入主中原的时候，甚为宋朝皇室后裔的赵子昂到了元朝为官，并且做到了翰林院承旨的极高的官位，从而被明朝的一些东林党人所唾弃，但这丝毫不影响赵子昂在书法史上的地位。
赵子昂可以说是书法史上对于“二王”的道统继承得最为彻底的一个人，在他的笔下，几乎笔笔出自“二王”，尤其是他在大德元年，即公元1297年写的行书长卷《归去来兮辞》，这一年他44岁，正是他人生当中的书法巅峰时期！
赵子昂的《归去来兮辞》与《洛神赋》为其一生的“双璧”，乃是他传世作品当中的绝佳之作，有人曾经将他的这件《归去来兮辞》当中的单字进行放大到10倍观看，发现其内在的线条依旧能够细如发丝，真可谓细腻到了极致。
这件《归去来兮辞》通篇以行书为主，同时偶然有少量的草书笔意，单字的取法笔笔皆是“二王”遗风，有着颇为强烈的《集王圣教序》的色彩，在用笔上细腻多姿，在线条上珠圆玉润，在章法上神气完足，无一丝一毫的倦怠之笔，令人叹为观止。
当代人学习书法，赵子昂的字是因为细腻、多姿，并且笔法并没有过分的繁复，在结字上也符合当代人的审美，所以是不可多得的入门佳作。
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