(1)这不是周汝昌的专利 花美云

 这不是周汝昌的专利

                                       花美云

     日前，周士君的论文说九十一岁高龄的红学泰斗周汝昌再抛其惊人观点《红楼梦》是曹雪芹夫妻二人合著的，惊得红迷齐呼“太生猛！”其实，这是我同夏和（荷）几年前就在网上发表了的“试论《红楼梦》的人物创作——寒溏渡鹤影，冷月葬花魂——文中说：“而今而后惟愿造化主再出一芹一脂，是书何本，余（其）二人亦太快遂心于九泉矣！甲午八日（月）泪笔。至乾隆甲午年（1774）雪芹已去世十多年了。脂砚死得更早。就在他们去世十多年的时候，批书人还说愿造化主再出“一芹一脂”，这不但说明曹雪芹和脂砚斋是夫妻，而且是著《红楼梦》的合作者。所以，周汝昌没有这个专利。这个专利该属夏荷、花美云了。

     我们发现《红楼梦稿》二十四回的结尾的加条是丙种字体，二十五回的结尾也是丙种字体。可以说这两段改文都是脂砚斋的。而二十六回结尾那段沉鱼落雁的加文，也是丙种字体。就是说也是脂砚斋的改文。脂砚斋的改文很多。凤姐的眉眼，《红楼梦稿》是：“一双丹凤眼，两弯柳叶眉。”到了甲戌本上便改为“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉。”贾雨村的诗：“自顾风前影，谁堪月下愁。闷来时敛额，先上玉人楼。”甲戌本便改为：“卜三生愿，频添一段愁。闷来时敛额，行去几回头。自顾风前影，谁堪月下俦？蟾光如有意，先上玉人楼。”砚斋就这样一边抄，边改，一边评。他还写了好些个章回，六十五、六十六、六十八、六十九回，都是丙种字体，也都是脂砚斋的，尤二姐和尤三姐的故事，都是脂砚斋创作的。六十七、六十八回是曹雪芹和脂砚斋两种字体互相交错，七十九、八十回是丙种字体，也就是脂砚斋的笔墨了。后四十回有许多加条，除了最后两条加文，不知是谁的，其余全部加条都是丙种字体。也都是脂砚斋的笔墨了。也就是脂砚斋参加了后四十回的创作了。

      我们在《试论脂砚斋与畸笏和他们的评语》一文中说：脂砚斋就是曹雪芹祖母李氏娘家李煦家的孙女儿，从小父母双亡，经常住在曹雪芹家，与曹雪芹青梅竹马，一起长大的。在《红楼梦》书中，她大概就是史湘云这个人物。如第二十六回侧批：“是等云哥看故作款式。若要真看书，在隔纱窗子说话时已放下。玉兄若见此批必云：“蠢货，他处处不放松我，可恨！可恨！”回思将余比作钗颦辈，乃一知己，余何幸也。一笑。”

   书中能与钗颦辈相比，非湘云莫属。就是说脂砚斋即湘云了。

       三十八回贾母谈到她娘家有个亭子叫“枕霞阁。”脂评：“看他忽用贾母数语闲闲又补出此书之前，似已有一部十二钗的一般，令人遥忆不能一见。余则将欲补出‘枕霞阁中十二钗’来，岂不又添一部新书？”

二十六回，黛玉去怡红院，用手扣门，晴雯不开，黛玉高声说：“是我，还不开么？”此处有脂砚斋评语：“想黛玉之高声亦不过你我之平常说话一样耳！况晴雯素昔浮燥多气之人，如何辨得出？须得批书人大江东去的喉咙嚷着：‘是我林黛玉叫门’方可。”

   这大江东去的喉咙，直显得“英豪阔大宽宏量，”好似霁月光风耀玉堂了。第二十一回回前，有客《题〈红楼梦〉》一律说： 

      自执金矛自执戈，   自相戕戳自张罗。

      茜纱公子情无限，    脂砚先生泪儿多。

      是幻是真空历遍，   闲风闲月枉吟哦。

      情机转得情天破，   情不情兮奈我何？

        作者虽失其名，但是“诗句警拔，且深知拟书底里。”诗里把作者（茜纱公子）与脂砚先生相题并论，说他们同享过荣华（这是假），同历过艰辛（这是真），创作的伙伴。在最后两句富有佛学意味的诗句里，说他们情根机缘转变，终于将痴妄的情天冲破，达到一种‘情不情’的境界。想来大祸飞临，玉石俱焚，在那怵目惊心的一瞬间，谁不是哀哀欲绝？可是有识之士，痛定思痛，终于跳出一时的悲哀，以寻求灾祸之所以来，反复推求了去。他们就想得远，想得深了。读了这首诗，我们仿佛触及了作者和脂砚的心灵，理解他们创作《红楼梦》的心态。脂砚斋同曹雪芹共同创作了《红楼梦》再清楚不过了。所以，这不是周汝昌的专利而是夏和（荷）的专利了。