珐琅拾撷

鑑于珐琅瓷的存世稀少，一般人对它认识不足。本文是将网上资料拾撷而成，志在考证"珐琅"这个词出现于康熙五十五年之后。在此向各位作者致谢。

珐琅，相传16世纪明朝的时候就传入中国了，但没有扩散开来，影响非常有限。今天也没有找到实物能证明16世纪画珐琅就进入了中国。珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，是极为名贵的御用器。其诞生后的二百年内都是皇家御用瓷器。

 珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”，发音相近。但叫什么，有个历史界限。而文献的记录，只有创烧出珐琅瓷器之后，才有"珐琅"的叫法，据说是康熙钦定的，珐不是水旁，是王者之风的王。不容置喙的是；<<康熙字典>>出版于康熙55年，也没有"珐"字。相信大家都明白知道，历代都是写错字轻则丢官，重则斩首。
它以天然长石、石英等矿物质为主要原料，加入纯碱、硼砂等化合物作助熔剂，加入氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，添加氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等金属氧化物作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经粉碎、细磨得到珐琅粉。将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金属器上，经焙烧，便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎，则称为玻璃胎珐琅;以瓷器为胎者，则称瓷胎珐琅。

按装饰工艺不同，金属胎珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等。若将上述两种或两种以上工艺结合起来共同装饰一件器物，则称为复合珐琅。其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种，”珐琅彩瓷吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐榔

康熙五十五年(1716年)以后，随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷，参与指导造办处珐琅器的制作，甚至亲自操作，珐琅瓷器的生产遂呈现繁荣景象。康熙五十五年，经广州巡抚杨琳推荐，广东匠师潘淳、杨士章，并有西洋人三名、法蓝()匠两名、徒弟两名，进入内廷。即：“广东巡抚奴才杨琳为奏闻事。西洋人严嘉乐、戴进贤、倪天爵三名俱会天文，广东人潘淳能烧法蓝物件，奴才业经具摺奏明。今又查有能烧法蓝杨士章一名，验其技艺，较之潘淳次等，亦可相帮潘淳制造。奴才并捐给安家盘费。于九月二十六日，西洋人三名、法蓝匠二名、徒弟二名，具随鸟林大、李秉忠启程赴京。讫。再奴才觅有法蓝表、金刚石戒指、法蓝铜画片、仪器、洋法蓝料，并潘淳所制桃红色的金子搀红铜料等件，交李秉忠代进。尚有已打成底子，未画、未烧金钮坯，亦交李秉忠收带，预备到日便于试验。合先具摺同李秉中奏摺进呈。谨奏。康熙五十五年玖月二十八日奴才杨琳。”在摺尾，康熙皇帝朱批：“知道了。”(见中国第一历史档案馆编《康熙朝汉文朱批奏摺汇编》，第七册，第451页，档案出版社，1985年出版。)

康熙五十七年(1718年)，奏准武英殿珐琅作改归养心殿，增设监造一人，显示出康熙皇帝对珐琅器生产的重视。

康熙五十八年(1719年)，法国画珐琅艺术家陈忠信被召至内廷指导画珐琅器的生产。此事见于康熙五十八年“广东巡抚杨琳奏报续到洋舡摺”。即：“本年五月十二日到有法兰西洋舡一只，内有法兰西行医外科一名安泰，又会烧画法琅技艺一名陈忠信。奴才业会同巡抚公摺奏闻，于六月十八日遣人伴送赴京在案。今于六月十一日到英咭唎洋舡一只，装载胡椒、黑铅、鱼翅等货。六月十五日又到英咭唎洋舡一只，装载黑铅、哆啰呢等货。二舡内并无搭有西洋学问技艺之人，所有续到洋舡二只，理合具摺奏报。谨奏。康熙伍拾捌年陆月贰拾肆日，奴才杨琳。”在摺尾，康熙皇帝朱批曰：“知道了。”(见中国第一历史档案馆编《康熙朝汉文朱批奏摺汇编》第八册，第547页，档案出版社，1985年出版。)

在中外匠师的共同努力下，宫廷造办处珐琅作很快熟练掌握了金属胎画珐琅烧制技术，并烧造出一大批具有浓郁宫廷韵味的金属胎画珐琅器(图2)。同时，造办处珐琅作还尝试着将这种技法移植到瓷胎上，于是便产生了瓷胎画珐琅，

康熙时期还有一种宜兴紫砂胎画珐琅器，现绝大多数都收藏于台北故宫[微博]博物院，当时称作“宜兴胎画珐琅”。造型有执壶(、提梁壶、盖碗、盖盅等。装饰题材多为花卉。有直接在紫砂胎上彩绘的，也有的可能是考虑到紫砂胎不象白瓷那样细腻光滑，就先在胎上涂抹褐色彩作地，然后再进行彩绘，褐色彩的颜色不仅酷似于紫砂的颜色，而且使器物表面的光泽增强。这种褐色彩仅施于器物外壁，器内则无。 

 由于珐琅彩瓷的胎质较一般瓷器薄得多，在第二次上彩烧造时极易破裂。就是造办处的一流工匠在烧制时也难免破损。据说一次雍正皇帝命清宫造办处烧造一套五件酒杯，初次烧造就烧坏了两件，后来在雍正皇帝的严厉训斥下，小心翼翼直到三个月后总算烧制成功，其间匠师们竭尽全力，呕心沥血，摸索总结出一套烧制薄胎酒杯这一特殊品种的方法。凭借宫中造办处的优越条件尚不能完全杜绝破损，其技术要求之高，工艺之复狡杂是可想而知的。


康熙时期的瓷胎画珐琅彩直到末期依然没有制作成熟，主要原因应与画珐琅制作技术有关，例如上文提到五十五年进京的潘淳，五十八年进京的陈忠信，虽然都能烧珐琅，但仅指铜胎、玻璃胎而言，瓷胎珐琅尚属宫内首创，前无它例。因此以该时期技艺，画珐琅可绘制在紫砂（图1、2）、铜胎、玻璃胎上，难在瓷胎釉面上附着成功。紫砂胎类似于瓷胎素面，与珐琅釉结合理论上较合理，因此康熙时期的瓷胎画珐琅基本用“里有釉外无釉”瓷胎。如果大家总览康熙朝珐琅彩瓷，会发现除磁胎画珐琅菱花盘（图3）外，不再见画珐琅彩直接施于釉面（该器因为利用明朝的永乐瓷，表面原本带釉，实际是研究烧瓷珐琅技术、原料的失败之作） 

 康熙时期的瓷胎画珐琅彩直到末期依然没有制作成熟，主要原因应与画珐琅制作技术有关，例如上文提到五十五年进京的潘淳，五十八年进京的陈忠信，虽然都能烧珐琅，但仅指铜胎、玻璃胎而言，瓷胎珐琅尚属宫内首创，前无它例。因此以该时期技艺，画珐琅可绘制在紫砂（图1、2）、铜胎、玻璃胎上，难在瓷胎釉面上附着成功。

 严格管理，皇上亲管。瓷器进宫后常将样品交皇帝过目,由皇帝决定哪些留在皇帝身边,哪些做匣子,放哪里，然后送膳茶房或瓷库,或调拨宫外。宫里的瓷器每年清点一次,精确到件。平时瓷器遭破损,要报知皇帝,往往皇上御批如何修复,并追查责任人,打五板,罚款。乾隆二十二年七月初四运输进京途中不小心将三件洋瓷碰坏，皇帝下旨：将责任人重责40板，罚钱粮一年。嘉庆四年据内膳房外膳房陆续损坏瓷器数目人名各膳清折：太监赵锡佩打破霁红黑白碗一件(共17人，23件)，奉旨照例每人责以5板【41】。

出现在康熙末年、雍正时期的珐琅彩瓷，以其前所未有的艳丽柔和的色彩，征服了皇帝，也征服了后世的收藏家。

参攷资料有；中国收藏家协会玉器委员会主任，姚政提供的：

       【1】见《珐琅彩·粉彩》导言叶佩兰主编上海科技出版社出版

　　【2】《台北故宫》电视片
　　【3】见中国第一历史档案馆雍正四年赏用底簿
　　【4】见中国第一历史档案馆光绪二十九年九月《凤翔阁器物清册》
　　【5】见中国第一历史档案馆乾隆五十八年御膳房铜瓷珐琅玻璃等样器皿底档
　　【6】见中国第一历史档案馆道光二十三年七月御膳房铜瓷珐琅等样器皿底档
　　【7】见中国第一历史档案馆宣统五年九月九日总管内务府奏折
　　【8】见中国第一历史档案馆乾隆四十一年活计清档
　　【9】见中国第一历史档案馆乾隆四十八年活计档
　　【10】见中国第一历史档案馆道光十三年七月御膳房铜瓷珐琅等样器皿底档
　　【11】见中国第一历史档案馆道光二十二年八月初五日九江关贡单
　　【12】见中国第一历史档案馆道光二十三年七月御膳房铜瓷珐琅等样器皿底档
　　【13】见中国第一历史档案馆乾隆七年各作成做活计档八月十二日太监高玉进单
　　【14】中国第一历史档案馆乾隆十年各作成做活计档十二月一日太监胡世杰呈单
　　【15】见中国第一历史档案馆乾隆五十年正月二十八日穆克登进单
　　【16】见中国第一历史档案馆乾隆四十五年二月二十三日进单
　　【17】见中国第一历史档案馆乾隆四十七年十月初十日额尔登布进单
　　【18】见中国第一历史档案馆乾隆四十八年七月十三日额尔登布进单
　　【19】见中国第一历史档案馆乾隆四十八年十二月二十六日额尔登布进单
　　【20】见中国第一历史档案馆乾隆十年十一月一日活计档
　　【21】见中国第一历史档案馆乾隆二十年三月二十一日活计档
　　【22】见中国第一历史档案馆乾隆二十二年九月二十八日活计档
　　【23】见中国第一历史档案馆乾隆六年五月十六日活计档
　　【24】见中国第一历史档案馆乾隆七年十一月十九日活计档
　　【25】见《华丽彩瓷乾隆洋彩》第11页台湾国立故宫博物院出版(2008年)主编廖宝秀
　　【26】见《明清瓷器鉴定》第280页耿宝昌著
　　【27】见中国第一历史档案馆道光元年十二月初七日、十九日总管内务府奏折
　　【28】见中国第一历史档案馆道光二十四年三月十二日造办处奏折
　　【29】见中国第一历史档案馆乾隆四十四年金简奏折
　　【30】见中国第一历史档案馆乾隆三十七年十二月初八日江西九江关监督伊龄阿奏折
　　【31】见中国第一历史档案馆嘉庆五年四月二十六日总管内务府奏折
　　【32】见中国第一历史档案馆嘉庆十二年二月初九日总管内务府奏折
　　【33】见中国第一历史档案馆嘉庆十四年十二月初七总管内务府奏折
　　【34】见中国第一历史档案馆嘉庆十五年二月二十三日总管内务府奏折
　　【35】见中国第一历史档案馆光绪三年六月十三日值班人春和呈报
　　【36】见中国第一历史档案馆大概光绪五年八月十二日广储司瓷库向总管内务府报案
　　【37】见中国第一历史档案馆宣统元年正月十七日总管内务府奏折
　　【38】见中国第一历史档案馆宣统五年九月初九总管内务府奏折)
　　【39】见《从丝绸到瓷器》刘明倩著上海辞书出版社出版
　　【40】见中国第一历史档案馆乾隆四十四年九月二十五日总管内务府奏折。