“ 法 ”的重构# l+ F$ ^7 S- q
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——陈海良谈书法技法3 B. c3 n+ Q4 t# K: X
当今书法已由人们对情感的追索转化为对“法”的探求。假如书法的“本质”是一个坚硬的“内核”的话，你得有高超的方法或技巧来穿越、通透它！只有对“法”的充分把握，才能更好地理解书法的本质和奥妙。一个不懂方法去吃或从没有吃到“螃蟹”的人在大谈它的美味是滑稽可笑的！书法也当如此，仅从文本到文本的梳理，对书法的创作及发展是没有多少帮助的！庖丁解牛的由“技进乎道”的规律是人所共知的！+ K5 F# o$ |9 Y+ v" G
当今的创作常因“法”的缺失而导致了“品格”的低下，略能一观的，无非是在“技巧”上有较好的表现与把握能力，因此，法的“缺失”是当今书法最致命的问题！
“法”的范围很宽泛，我暂把它分为笔法、结构、墨法、章法、笔法组合法等。那什么叫“笔法”呢？“结构”又当如何来理解？如何去寻找一个“突破口”来把握书法本质？这样的“切入”所实践出来的笔墨效果，从笔迹的形状、线的性能、线的质量等方面，与经典的文本是否可以进行有效的“对接”、“合拢”、乃至是否“一致”？这种“对接”与“一致”从对二王的理解为出发点，到底以唐代的“硬黄”摹本为参照的落脚点，还是以摹本、墨迹及二王以后的重要书家来综合分析出二王书风的最为现实的存续状态？（再发的一章中来谈笔法、墨法、结构、笔法的表现在各个时代是在什么纸上的，如魏晋、唐以及现在如何在宣纸上发展等，个个时期对笔法的关注程度，稍微露出一点下一章要谈的“各种法的组合”）（实际上讲的大多是笔法的问题，法一章还可讲结构法、墨法的演化过程，尤其是对墨法的拓展是当代书法的发展目标） “千古不易”的用笔即笔法的应用是“常态”下不变的照搬，还是各种笔法任由自己的主观愿望个性化地“组合”？书法的构图当如何展开？当代书法在章法的处理中“明暗”线路的交替组合在创作中有何作用？古老的书法又如何在当今“展厅时期”萌发出“核心”意义的光华？当然，也有“二王”书法是否可以
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