不可忽视铜官窑！

       我们搞收藏的人都知道，唐代瓷器收藏有一个著名的观点:“南青北白“。这句话对不对？笔者认为不全面，被这些专家误导了。

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      在唐代的瓷器烧造中，正确的、全面的认识是:唐代不仅有北方的邢窑，南方的越窑，同时，还有一个重要的铜官窑。这大三角构成唐代瓷器的发展历史。

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      今天笔者就粗浅的聊一聊铜官窑（也叫长沙窑）的瓷器特点。

      我们接触的瓷器书本，大部分的书对于唐代瓷器的描述就是北有邢窑白瓷，南有越窑青瓷。甚至在我们的概念中，瓷器的发展规律就是专家总结的那样:胎装饰——釉装饰——彩装饰。这样一个瓷器的发展历史。

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      我们把湖南长沙窑忽略了！要知道，这长沙窑是不能忽视的。一个黑石号沉船上一次就出来58000件长沙窑瓷器。我们想想看，那个烧造规模应该有多大呀！

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    唐代瓷器的历史，不仅仅是白瓷和青瓷哦。在唐代瓷器的烧造中，就有釉下彩的彩装饰现象了。

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      这彩装饰里面，青花钴蓝料也有使用的。铜、铁等金属为颜色的工艺，早在唐代的长沙窑烧造中，就开始运用了。

      在我们的印象中，磁州窑的绘画纹饰，是鼻祖。其实，用毛笔在瓷器上绘画，长沙窑比磁州窑要早一些。而磁州窑大部分运用的工艺是釉上彩。

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       釉下彩我们就知道明代的釉下彩最出名。好多藏友根本就不知道唐代铜官窑中很多瓷器上就是运用的釉下彩工艺。

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      笔者为什么要大家不要忽视铜官窑瓷器。这是因为，对铜官窑瓷器历史的理解，是我们对于整个瓷器历史的全面把握。

      这让我们知道，唐代陶瓷的辉煌，不仅仅有北方的邢窑白瓷，也有邢窑的釉下彩的点彩瓷器（这是市场上最近出现的邢窑点彩瓷新品种）。

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      长沙窑的釉下彩工艺特点，与随后的元青花纹饰，明清瓷器的釉下彩纹饰不一样。长沙窑的釉下彩工艺侧重于在瓷器上作诗，是以诗寄情。后来朝代的瓷器注重于纹饰形象的勾画，是以视觉效果感染人。

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      这就是唐代瓷器的时代特点。唐代人们直抒胸臆，大器磅礴。敢爱敢恨。你看上图的诗句:一别行千里，来时未有期，月中三十日，无夜不相思。我们现在读起来也有感受。能够知道诗人的心情是如何的思念。

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       长沙窑的釉下彩工艺，对于元代以及明清瓷器的影响是重大的。是不可或缺的。同时，唐代长沙窑瓷器上诗文，也是对于了解唐代民间底层社会的生活，也是有益的补充。

      我们对于长沙窑瓷器的认识，太少了。总认为这些瓷器都是民间实用器物。是大路货。其实，长沙窑在瓷器出口上有重要意义。长沙窑在唐代就把中国的文化，通过瓷器的载体，带到了国外。

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      长沙窑，我们要多关注。文化的发掘是重要的。一旦国民的文化水平得到了整体提升。没有了土豪思维，多了一些贵族气息。那么，这些高古瓷收藏，就会有一个质的飞跃。