咸丰在位十一年（1850-1861年），在清代10位皇帝中在位时间排在第九位，遗存的瓷器数量也只比在位三年的宣统多一点，瓷器少的根本原因：一是清王朝已渡过黄金时代，进入衰败时期；二是咸丰在位期间即是太平运动的全盛期。太平军与清军从咸丰继位初年至咸丰十一年间在江西景德镇展开了拉锯式的战争，致使景德镇制瓷业几乎完全瘫痪。再加上八国联军火烧圆明园对清政府打击极大。咸丰因圆明园被毁含恨而死，弥留之际将圆明园同道堂印章相赠以示不忘。
诸多的社会因素再加上鉴定咸丰瓷器时除有款的以外，习惯上将无款的较细的归到道光，较粗的放到同治，导致我们今天能看见的咸丰瓷就少的可怜了！
但是物以稀为贵！我们今天在拍卖会上看见的咸丰瓷制作虽不够精良，但价格不低。而民国时期就针对咸丰瓷少的特点而出现过大量的仿制品。
在我们学习的过程中不难发现咸丰瓷的几个特点：器型虽少，但古怪造型多！
咸丰瓷与道光瓷多有相同之处，其造型趋向拙笨。胎质貌似细润（嘉、道、咸三朝有相同的风格），实则粗松，一般胎体较前时厚重。釉质泛白，釉面薄厚不一：薄者，釉汁稀淡，表面光泽和滋润度不足，呈微小的桔皮坑；厚者，多同于道光时的波浪釉（又称“浪荡釉”）。这些时代特征，不仅道光、咸丰两朝有，也是清代后期的普遍现象。
官窑器中的粉彩器较多，施彩与道光时基本相同；其中雪青紫色与佛头青蓝色，较之道光时的色彩浓烈，俗艳刺目，常被称为“色品”，鉴别时，有的仅凭这两种色彩的色泽就可初步断定。图案纹饰大体同于道光时期。
咸丰后期，青花色调浅淡、漂浮；釉里红呈浅淡和粉红色，或乌暗的黑褐色；粉彩、色地粉彩、斗彩、三彩、素色釉及各色釉在描金品种，大体同于前朝，无甚新奇的变化。器型更了拙陋，只是官窑茶叶末釉器制作颇精，例如中国文物商店总店所藏在咸丰官窑茶叶末釉狮耳炉，釉面甚为光润，详视可见极细小的丝状纹，足内刻有“大清咸丰年制”款识，字体较大；此类品种追步前人成就，意在仿古，风格典雅深沉，堪与清代前朝之器相媲美。当时所制的扁方瓶、小梅瓶等，多摹刻“成化年制”或“雍正年制”四字方形款识。在鉴定时要从器型、釉面及款识上仔细观察，便不难发现咸丰时期的时代风格，辨别真伪。
民窑所仿制的康熙五彩器，其造型己显臃肿，胎釉质粗，彩色浓艳无光，画凌乱不堪，与真品有天壤之别。
流传于民间的咸丰民窑器物，有的仍在外销，国外的一些收藏家对此颇有兴趣，因而国内己较罕见。但是，作为清代制瓷历史的一个必不可少的组成部分，这一时期的实物应当受到重视和关注，有必要对此加以收集和整理，尤其是一些精细作品，更应得到保护。常见民窑器的造型多种多样，如六方瓶、狮耳瓶、圆形或方形帽筒，六方、八方、茶壶、盖碗、博古、花盆、哥釉、豆青、米色釉与于花组合的瓶等。品种以粉彩为王，其中有施彩浓深类似五彩器的一类。款识多用青花款或红彩篆书图章式款，也有刻印戳记的款，款识字体草率，有的字体笔划欠缺，不易辨认；还有的刻写“成化年制”的仿古款和满、蒙文款。
（收藏家俱乐部 整理发布）
联系客服
