时代：清 乾隆
尺寸：白螺长12.7公分 宽6.5公分 高5.8公分 连座高8.9公分
质材：贝
功能：杂器
白色左旋七层螺贝，顶端两层另加黏接，器表满布浅浮雕缠枝番莲纹，口部浅阴刻隶书款：「乾隆敬制」。带铜镀金座，如波涛汹涌之状，座底中央饰一镂空古钱纹。有清一代对于海螺一直有特殊的喜好，女真（满）族人还在关外时期即从蒙古族传入海螺的使用，当时的海螺使用范畴相当广泛，在后金建国之前，它是一种原始军令工具，以号令和鼓舞士兵冲锋，并在心理上给交战敌方造成威摄；它也是报警和集兵工具。在后金建国之后，海螺进而是国事活动的仪仗之一，也是当时的「礼乐之器」。
定鼎中原之后，海螺逐渐退出国家战争与政治活动，而仅作为军队操演和皇帝大阅的军乐器，乾隆二十四年（1759）修成的《皇朝礼器图式》中称海螺为「海蠡」，并明订其使用范围。虽然如此，入关后清帝对于海螺的喜爱并未稍减，但主要是与宗教相关连，清高宗即曾撰「法螺赞」，认为这种「梵天之器」是「以演大乘，溥归佛旨」。海螺是佛家八宝之一，紫禁城内或各地行宫的佛堂皆须陈设，这件海螺则是行宫中的佛堂陈设器，或陈设于热河行宫，或陈设于沈阳故宫。
时代：清
尺寸：口宽17.7公分 高13.0公分
质材：犀角
功能：盛装器
犀角质器，色深赭。器仿觥形，前有阔流，深长腹向下渐敛，平底。器身高浮雕各式龙纹，数量极多姿态各异。器底雕螭首、尾各一，中篆「子孙永宝」。有镂雕龙凤纹木座。
时代：清
尺寸：全高4公分
质材：漆
盒内存玉双桃蝠。团扇和宫扇相迭为造型，扇坠系葫芦再交迭其上，盒盖也就是扇面上描写婴戏及水小景，扇颈饰银、金箔，器内金漆。
时代：清
尺寸：纵19.1公分 横2.6公分 高4.5公分
质材：象牙
功能：文具文玩
长条形象牙块，质莹洁。顶面立雕横向展开的子母夔龙为钮，夔龙的足与身躯皆镂空作图案式圆卷曲绕。周壁浮雕规矩的图案式夔龙纹、团寿字及兽面纹。底部光素，贴黄签墨书︰「嘉庆十八年十一月初二日收，瀛台撤下」。
时代：清
尺寸：边长7.3-8.4公分 高1.8公分
质材：象牙
功能：文具文玩
象牙雕刻染色的作品。以一片平展的五齿状叶子为主体，其它同枝衍生的小叶、藤蔓、果实，暨栖息的蜘蛛、蝉、螳螂等，俱浮雕簇集在此主叶的一侧；其昆虫、瓜叶、雕刻纤细生动，并传染传神。另平坦微凹的叶面，则绘叶脉及甲虫，可为觇笔处。叶背色略浅，绘饰蜘蛛。带染色象牙座，镂雕图案式龙凤纹。
尺寸：宽3.3-3.6公分 高9.2公分 厚0.2公分 连座高12.7公分
质材：象牙
功能：陈设
全器雕成一节竹片形，纹饰雕工细致精巧。正面浮雕芦雁图，在参差错落的芦苇中，六只鸿雁或飞翔，或游水，或觅食，或昂首。凹面高浮雕兰亭修禊图，于山水竹石楼阁间，数十人物或站，或坐，或卧，或展卷，或执笔，或取曲水中之流觞，不一而足。凹面左侧下方竹肉部位沿直线阴刻填黑楷款：「乾隆己未季冬，小臣黄振效恭制。」
乾隆己未是乾隆四年（1739）。凹面纹饰乃描绘发生在东晋永和九年（353）三月上巳（初三日），王羲之（303-379）与谢安（320-385）、孙绰（320-377）等人在山阴兰亭（今浙江绍兴西南）举行祓禊之礼（在水边戒浴的礼仪）后，曲水流觞聚饮。此次的文人雅聚，因为「兰亭序帖」的流传而名闻遐迩，再加上唐太宗（598-649）的推崇，萧翼赚兰亭及赵孟坚（1199-1295）落水兰亭序帖未湿的故事，更使得王羲之「兰亭修禊」的故事脍炙人口，千古传颂。
黄振效是来自广东的牙匠，乾隆年间在内务府造办处供役，根据《养心殿造办处各作成做活计清文件》的记载，他于乾隆三年（1738）正月二十四日所登录的钱粮银是每月三两，乾隆四年（1739）四月二十六日则赏升为每月八两。乾隆七年（1742）黄振效乞求将家眷接到北京，以便「永为报效」。乾隆八年（1742）三、四月他开始生病，遂居家调养十个多月仍不见好转，乾隆九年（1743）二月皇帝见他素日工作勤谨，虽然暂时停止他的月俸，仍然每月赏银三两作为调养之费，广东的安家银则照常发给 。可能病势实在沉重，遂于五月十一日被送回广东，其后一去不返 。
时代：清乾隆四年
尺寸：高4.6公分 长8.8公分 宽7.2公分
质材：象牙
功能：陈设
全器以一块象牙雕成立体山水人物小景，山势陡峭，亭台楼阁、小桥流水、茂密树丛错落其间，另有小舟九，或泊或泛；人物三十四，或坐于楼阁内，或立于山石汀渚，另有一组人在水边高坡上团坐煮茗。沿着水岸，芦荻丛主。山石背面阴刻填黑楷书款识：「乾隆己未花月，小臣黄振效恭制。」乾隆己未花月乃乾隆四年（一七三九）二月。黄振效是广东地区象牙艺匠，乾隆初期即入清宫内务府造办处。
时代：清前至中期
尺寸：通高4.8 公分 长6.8公分 宽5.4公分 连座高5.8公分
质材：象牙
功能：文具文玩
全器以象牙雕成一个卧瓜形，自瓜蒂部位浮雕出藤蔓，布满器身，有花一朵，叶六片，藤蔓上栖息二只蝴蝶。另用一片小质材：象牙雕出一片叶子作为器盖，叶上栖息一只小甲虫。再选用一块质材：象牙雕出器座，饰镂空山石纹理，周边则生长三朵灵芝。瓜端琢一小孔，器内中空，可以贮水。器作瓜形，饰以蝴蝶，瓜蝶与瓜瓞同音，寓意「绵绵瓜瓞」，子孙众多。
时代：清前期
尺寸：长29.3公分 宽5.6公分 厚2.8公分
质材：质材：象牙
功能：文具文玩
臂搁，有四足，底一横截面，似竹节。臂搁正面浮雕一骑鹿持灵芝的长须老者。臂搁的内面生动浮现一群凌空的人物，在两座矗立的高山上，有一排队伍，他们或骑马、骑鹿、骑鸟，手上或持莲或拿葫芦，有的站着有的背在背上，姿态万千，灵活生动，足下浮云隐现。山下海涛汹涌，骑蟹、骑鱼的兵士仰望着上方遥不可及的远方人物。描写八仙在蟠桃会后，各显神通渡海与海中龙宫大战。八仙渡海是民间祝寿常用的题材，和臂搁正面骑鹿的寿星，共同组合成吉祥的寓意。这件质材：象牙制品，刀法圆润，从隐现的云气到独立的圆雕，雕刻的层次十分丰富。人物的姿态掌握纯熟。构图亦连绵紧凑，无疑是一件佳作。
时代：清
尺寸：5x3.1公分4.7公分
质材：木
功能：印玺
树根章，印面长方但有二缺角，身作不规则形，深棕色富光泽。印面阳刻五字篆文「秦望是家山」，边款「秦望是家山。菉白。」有纸套。菉白为冯其章字，冯为晚清浙人。
时代：民国
尺寸：5.4x3.5公分3.7公分
质材：木
功能：印玺
树根章，印面长方，身甚短，深棕色富光泽。印面阴刻四字篆文「惊鸿戏海」，边款「乙巳冬日。墨庄作于古香斋。」印顶为树根须修整而成。有纸套。
时代：民国
尺寸：3.8x2.4公分7.3公分
质材：木
功能：印玺
梅树根章，印面与身皆作自然不规则形，深棕色富光泽。印面阴刻二字篆文「自在」，边款「梅根作印万古长春。卯月。」有印套。
时代：清
尺寸：3x3公分5.7公分
质材：紫檀木
功能：印玺
紫檀木章，印面正方，色黑。印面阴刻四字篆文「鼎长寿印」，边款「胡镢为公重先生仿汉」。有纸套。胡镢即胡匊邻(1840-1910)。寄存1083为对印。
时代：清
尺寸：3x3公分5.7公分
质材：紫檀木
功能：印玺
紫檀木章，印面正方，色黑。印面阳刻二字篆文「公重」，边款「匊邻作于西泠」。有纸套。胡匊邻(1840-1910)为晚清印人。与寄存1084为对印。
时代：明
尺寸：3.6x3.6公分4.9公分
质材：竹
功能：印玺
竹根章，印面正方四角修圆，原为竹质本色因年代久而呈深棕色。印面阴刻八字篆文「忠义之心生而自许」，边款「隆庆丁卯二月。文三桥」。印钮作龟钮，龟立身回首貌。文三桥即明人文彭(1498-1573)。
时代：民国
尺寸：2.5x1.9公分2.2公分
质材：木
功能：印玺
木质章，印面略长方，深棕色。印面阳刻四字篆文「天涯芳草」，边款「理坣自制。乙丑夏日。」印钮为狮钮，狮作蟠踞状。有纸套。
时代：清 宣宗
尺寸：2.4x1.1公分4.9公分
质材：木
功能：印玺
梅根章，印面椭圆，色深棕。印面阳刻三字篆文「稼心堂」，边款「乙未立夏前一日作。龙石。」有纸套。杨龙石(1781-1850)晚清篆印名家。
时代：民国
尺寸：2x1.4公分4.8公分
质材：竹
功能：印玺
椭圆形竹根章，原为竹质本色因年代久而呈深棕色。印面阳刻四字篆文「小峰山樵」。印钮作狮钮，狮圆睛张口，前足下有一球。
时代：民国
尺寸：2x2公分3公分
质材：木
功能：印玺
正方形木质章，色深黑光亮泛红光，木质致密。印面阴刻四字篆文「以行为真」。印钮作连环钮。
时代：明
尺寸：全高34公分 宽19.6公分
质材：漆
功能：陈设
雕漆，鬃红色漆。全器满布缠枝番莲纹，器身上方及下方各有「大」、「吉」二字共四组分别雕于圆形开光内，开光内有菱格锦地。葫芦下与木座相连，附铜胆。木座也浮雕缠枝番莲纹。葫芦和其上的缠枝纹饰皆有绵延不绝的吉祥意涵。本件下腹部贴有黄笺：「心字第二十三号」。
时代：清
尺寸：高9公分 径9.2公分
质材：木
功能：盛装器陈设
黄杨木， 旋雕成觚形。平底。颈与足部浅雕蝉纹，腹部为卧蚕纹、冏纹，均仿铜器图案。商周时期青铜觚为酒器，宋以后复古风气下，则多喜爱以觚的造形为花器；青铜仿古之外，也常以陶瓷或木质材为之，引为文房陈设。
时代：清 乾隆
尺寸：径18.2公分 高7.3公分
质材：陶瓷
功能：盛装器
蔗段式，子母口，平底，侧壁饰朵花纹，盖面雕刻山水人物，乃描绘王羲之于永和九年（353）三月上巳（初三日），王羲之（303-379）与谢安（320-385）、孙绰（320-377）等人在山阴兰亭（今浙江绍兴西南）举行祓禊之礼（在水边戒浴的礼仪）后，曲水流觞聚饮。盒底髹黑漆，中央阴刻填金三行楷书款：「大清乾隆年制」。
器内壁髹黑漆，盖内中央阴刻填金器名：「流觞宝盒」。在此次雅集中，王羲之完成后人传颂千古的「兰亭序帖」书迹，在宋代以后的工艺品中，「兰亭修禊」与「曲水流觞」题材一再出现，明清文人也喜爱沿着自己觅得的弯曲溪水，与同好流觞聚饮，一方面或吟诗，或书画，一方面遥想当年书圣心情。在紫禁城东北隅有一单独围出的范围，有独立的宫殿与花园，原是明代宫妃养老之所，康熙年间改称宁寿宫，供太后居住。
乾隆三十六年至四十一年（1771-1776）清高宗斥资一百四十三万余两改建，以作为他归政后怡养天年之所，后来他虽作了三年多太上皇，仍住在养心殿，未曾移居宁寿宫。 在宁寿宫的花园内，修筑了一座禊赏亭，亭内建了流杯渠，作为宫内曲水修觞之处，显示出清高宗对「曲水流觞」的风雅兴好。
时代：清 康熙
尺寸：长10.9公分 宽10.6公分 高14公分
质材：葫芦
功能：文具文玩
全器略呈正方形，直壁深腹，器底浅凹，口缘黏饰乌龟壳，深入内壁约2.5公分，器内壁（包括乌龟壳部分）髹饰黑漆。器外壁四面各有长方栏，三面各七字（第一行四字，第二行三字），一面为八字（三字大，五字小），文字自右向左依序读作：「上古结绳，易以书契；经纬天地，错综群艺：日用不知，功盖万世。右成公绥句。」
器底方圈足内有一方框，内有双行楷款「康熙赏玩」四字，花脐在款识中间稍偏左。随着笔筒附有一张黄纸，其上清高宗亲笔墨书御制诗文和诗序，由诗序可知：这件笔筒是清高宗尚未登基之前，皇祖—清圣祖赏赐给皇孙—清高宗之物，是清高宗书几上的日用文具之一，登基二十年间可能未再寓目，直至乾隆二十三年（1758）夏日「偶见之如遇故人」，便作诗志记，诗文与诗序也收录在清高宗的《御制诗》二集中；此外尚为它配置了紫檀木盒，盒盖正面周边均刻饰回纹，盒底四周刻饰如意云首纹，盖面上也阴刻清高宗的题咏，但有二字不同，全诗曰：苦叶甘瓤祇佐飧，纵然为器乃壶樽。岂知贮笔成清供，徒忆含饴拜圣恩（原注：是器乃皇祖所赐也）。巧是鸿钧能造物（原注：匏蒂初生，函以木笵，迨落实时，各肖形成器，此制创自康熙年间，而此筒尤为天质完美），训垂燕翼见铭言（原注：筒上有阳文铭，用成公绥「经纬天地，错综群艺」之句）。错综不易穷理境，经纬何曾达治源。顿觉廿年成梦幻，那望十载伴朝昏。犹然我也如相待，惭愧休为刮目论。康熙六十一年（1722），清高宗年仅十二岁，在圆明园的镂月开云谒见皇祖，圣祖一见大喜，下令养育在宫中，并亲授书课。这件壶卢文字笔筒或即是此时蒙祖父所赐礼物。
时代：清
尺寸：盒边长20.5公分 高14.5公分 座最宽23.5公分 座面边长21.3公分 高7.6公分 通高22公分
质材：漆
功能：文具文玩
时代：清 乾隆
尺寸：长29公分 宽19.8公分 口径28×17.9公分 高18.6公分
质材：漆
功能：盛装器
全器外型呈两圆相交之状，弧形壁，子母口，矮圈足。上下侧壁做四个双圆相交形开光，开光内浮雕折枝牡丹花与叶，衬以斜方朵花锦地纹，盖面双圆形开光内浮雕山水人物纹，乃职贡图，只见一西洋人骑马前行，回首指示着后随徒步扛物品西洋人；开光外浮雕拐子龙纹。
器内壁髹黑漆，以描金技法绘四季花卉与折枝桃枝，枝上各结二、三粒果实，金蝙蝠遨翔其间。圈足内亦髹黑漆，阴刻填金一列楷款：「大清乾隆年制」，其上方又阴刻填金双行楷书盒名：「双缘宝盒」。由于盒形作相交双圆形状，遂被取谐音名：「双缘」，盒内描金纹饰寓意「福寿」，也成其「双」。
清高宗时常常为当时内务府成做的漆盒订定吉祥典雅的器名，例如本件随器形取名「双缘宝盒」，尚曾见依唐诗句取名「问童宝盒」、「寻诗宝盒」，也见以古代文人雅行为纹饰母题而取名为「洗桐宝盒」（元末书画家倪瓒命童子清洗桐干故实）、「流觞宝盒」（东晋书圣王羲之兰亭修禊故实），或者依据纹饰取名「春寿宝盒」（纹饰为一春字与寿星，也作「寿春宝盒」）、「万福凤盘」（双凤纹、蝙蝠衔卍字穗纹）等，也见既依据纹饰，也参考器形而取名为「菱花凤盒」（六菱瓣式与双凤缠枝莲纹）、「海棠仙盒」（海棠式与灵芝、暗八仙纹等）、「双凤长盒」（委角长方形与牡丹双凤纹）、「吉祥圆盒」（圆形与八吉祥纹饰）、「八仙长盒」（委角长方形与八只展翅仙鹤纹）、「鹤鹿长盒」（委角长方形、仙鹤与鹿纹）、「瑞草圆盒」（圆形与灵芝、水仙、竹枝等纹饰）、「双喜方盒」（委角方形与双蝶纹）、「丰登长盒」（委角长方形与「五谷丰登」字铭）等等，不一而足。
时代：明
尺寸：口径8.2-8.5公分 底径8.5-8.7公分 高14.0公分
质材：竹
功能：文具文玩
竹干一段为笔筒，平口，以竹节横膜为底。外壁浮雕一盛装披帛高髻女子伫立屏风前，展读一手卷。另一女子自屏风后探身而出，以指竖唇间示噤声窥视状。另侧屏风后，陈设几案、瓶花、炉盒香具、古琴、笔砚之类。屏风上阴刻花鸟画，下阴刻楷款︰『 三松』。全图与明末画家陈洪绶(1598--1652)为《西厢记》所作《窥简图》版画插图极接近。
人物衣装神态相彷佛，屏风画、瓶花的笔势亦自其中剪裁；唯减四扇屏风为一扇，并增加几案陈设，使其既在屏风后，也似在红娘身后，兼顾了笔筒周壁围绕、构图须连贯的特性。其雕刻自平磨素地，而红娘、屏风、崔莺莺，渐起渐高，层次深而雕法变化大，在高浮雕的人物及屏风面上，又兼施毛雕、线刻、浅浮雕，隐起磨砻亦施展有致。
雕者在构图上的匠心裁量，试图营造绘画般的气氛，又力求工系繁复的技术表现，使此笔筒直可视为嘉定派竹雕的极致代表。朱稚征，字叔子，号三松，江苏嘉定人，出自竹雕世家，与祖父朱鹤(松邻)、父亲朱缨(小松，)并推为「嘉定三朱」。能画山水，精画驴，故于盆景、竹雕皆能自出心裁作画景般布置。竹雕传衍至三松，而技法愈精，声名愈盛，学之者甚众，遂使竹雕成为嘉定地区资给衣馔、家传户习的特产。
时代：清
尺寸：全长22.7-24.3公分 管长18.2-18.6公分 管径1.2-1.4公分
质材：竹
功能：文具文玩
时代：清
尺寸：长20公分 宽9.2公分 高19公分
质材：竹
功能：陈设
贯耳壶的器形可溯自晚商青铜器，南宋官窑亦有。主题纹饰兽面纹由于耳及腹径处过宽的夔龙纹带，减弱其重要性，且仅以阴刻线描绘，在过多的细节中显得琐碎。同时器形重心不清楚，因此尺寸虽大，却无重量感，变形而对称的纹饰和规整的器形与刀法，似乎是很慎重的对古青铜器扮鬼脸。以竹木象牙雕仿三代铜器的作品盛行于十八世纪，北京故宫博物院收藏件数甚伙。
时代：元
尺寸：径9公分 高4.7公分
质材：漆
功能：盛装器
蒸饼式，但约略转折出侧壁，盒盖髹涂黑褐色漆，漆层间夹暗红线五道，盒身则髹涂黑漆，为黑间暗红线六道。子母口，底凹下后中央再稍微隆起。盖面剔刻四如意云首纹，中央形成四出十字纹，中心剔刻出一圆点，侧壁则绕饰八如意云首纹，器身亦绕刻八如意云首纹，如意云纹间往往夹饰香草纹的卷边纹饰作为「填空」纹饰。漆质清澈，尟杂质。这件漆盒的堆漆肥厚， 漆质佳，平直，都是元代剔犀工艺的风格。
时代：清 乾隆
尺寸：宽9公分 高18公分
质材：沉香木
功能：陈设
全器选用一整块香木雕斫而成，峰壁巍耸，刀斧痕历历可见，颇具绘画中「斧劈皴」意，峰下岩间，九老分成三组：一老背对观者而立，他的左手背于身后，右手高举，正提笔于岩壁题写诗句，二老倚石立于旁观看，石上置砚；观看题壁的二老身后有五老围坐于一矮几前，或言谈，或观赏题壁老者，几上放置一套茶具；山壁左侧有二老（一为老僧）倚石言谈。
题壁老人的右下方有二童子烹茶于一隅；岩壁上方阴刻填红引首印：「中和」，并阴刻填蓝楷书清高宗御题诗文：「风流少傅十年间，结社香山共往还。漫道沧桑多变幻，试看常住是香山。」，款：「御题」，填红篆印：「惟精惟一」与「乾隆宸翰」。在全器左侧下方阴刻楷款：「乾隆辛酉年，小臣杨维占恭制」。乾隆辛酉年是乾隆六年（1741），这首诗收录在清高宗《御制诗》初集，诗题是：「题 刻画伽南香山九老图」。在旧账册中这件陈设器名为「沈香木香山九老」，民国初年收贮于干清宫；《养心殿造办处各作成做活计清档》乾隆七年（1742）正月四日〈匣作〉档册中记载清高宗传旨将一件「沈香九老山子」收入干清宫的头等作品之列，或即此器。若从木质、色泽与香味考虑，这件木雕作品与旧藏清宫其他伽南香木接近。
杨维占是来自广东的牙匠，乾隆年间在内务府造办处供役，根据《养心殿造办处各作成做活计清文件》的记载，他于乾隆三年（1738）正月二十四日所登录的钱粮银是每月三两，乾隆四年（1739）四月二十六日则赏升为每月八两。乾隆六年（1741）十一月十日他曾奉旨依据伽南香木的原形酌量设计稿样。这件木雕香山九老陈设器或者即是其中之一。乾隆七年（1742）杨维占将家眷接到北京，「以便永为报效」。全器的纹饰乃描绘唐代会昌五年（845）白居易（772-846）在洛阳香山与另外八位超过七十岁的老者燕集聚会，会后白居易曾做一首七言绝句—「九老图诗」。
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