这一季香港拍卖周的官“哥”众生相

   热热闹闹这一季的香港拍卖，随着昨天苏富比的“中国艺术品”专场的收官，磁器板块暂告段落。乘还在惦记着宣德龙罐、宣德高足杯、雍正笔筒、永乐带盖梅瓶的热度还在，我们也看看老窑。

   这里主要淡一下几件官窑和“哥窑”作品，对其他窑口的宋磁，因没有怎么做过具体研究工作，我不作评论。

  首先当然是佳士得开元大观里的主打官窑十棱牡丹洗。级别主打，传承主打，身价主打，这件标的以1800万港元开锤，但最终仅以3300万港元落槌，着实令人感到失望。

香港佳士得 开元大观 南宋官窑十棱牡丹洗 3300万港元落槌

  如果说是明清官窑贵，宋磁便宜，其实是一个错误的概念。宋磁的价位差异巨大，从几千到几千万都有，但自古好的宋磁从来就不便宜，这里我说的宋磁，是指传承、收藏历程比较清楚，有过展览和出版历史的传世品。官、哥窑就是属于这种传世品极少，私人收藏更少的神品宋磁。因为真正到宋的官窑（哥窑更少），私家收藏不多，流通的速度也非常慢，本代藏者可释出者鲜有，通常要等到藏家后代出让，才有流通机会。好的官窑，自古在拍卖中，同一件作品重复出现的概率非常小，即使有，也得相隔十或二十年的时间段。这种物换星移的速率，使得要收藏一件开门到代的传世宋官窑，非常困难，当然，也是非常荣耀。

香港佳士得 开元大观 南宋官窑十棱牡丹洗 显赫的收藏展览记录

   赛穆玟医生的官窑十棱牡丹洗，正是符合重要藏家重要收藏的拍品。这也是我十分看好此洗的主要原因。考量2008年、2015年苏富比两件传世官窑立件的落槌价，我对这件洗子的估价，是在6000万至8000万港元。但拍卖前我曾和朋友预测，这件洗子很可能要踩着估价的界限走，结果不幸言中。为什么呢？平心而论，这件洗子也有几处小瑕疵，比如洗子内壁的冰纹开片没有开出，口沿有一小磨，但我认为这些不足以影响它的身价。真正影响它身价的，是我们当代藏家对传世官窑的鉴别能力。说白了，就是我们识别传世官窑（对传世哥窑也是一样）的能力严重不足。近几十年以来，杭州地区，从窑址、或城市遗址，出过海量的南宋官窑材料，既有瓷片，也有可修复复原的完整件。但绝大部分出土的官窑，毕竟是烧坏了作品，或不符合入贡条件的作品，与入贡，先后在南宋皇宫、元大都、明清南京、北京故宫收藏的传世官窑，在器型、釉面的质感、釉色，开片上还有不小的距离。现在有不少票友，能够接触杭州出土官窑，自然容易把出土物当作参考标杆，而这种鉴赏观与思维，严重束缚了对传世宋官窑的认识。老照猫画虎，能画出啸傲山林的猛虎吗？无论如何，恭喜以3300万港元竞得此洗的买家。

南宋 老虎洞窑址，官窑奁盒，南宋官窑博物馆藏

南宋 “传世官窑”香奁 国家博物馆藏 清宫旧藏  示出土品与传世品之间的差异

   相比之下，昨天下午苏富比的一件标为“元或明代”，仿哥窑牡丹式洗，估价仅5至七万港元，结果200万落槌。这一结果又是意外中的意外。

香港苏富比 “中国艺术品” 元／明仿哥牡丹式洗 200万港元落槌

   无论从器形、釉色、支钉、纹片上看，这都不是一件很开门的标的。首先以两岸故宫的传世品宋哥窑牡丹式洗参照，其实釉色米黄，釉面满布“金丝铁线”纹的哥窑洗子就很少。大多釉面开片呈单一的“铁线”纹。唯一一件满布“金丝铁线”哥窑牡丹式洗，是收藏在北京故宫。但此件标的，与故宫藏品，在形，色、纹上，有天壤之别。

南宋至元 哥窑牡丹式洗 北京故宫藏

   这件作品，究竟哪里不对？我仅以以往研究的经验，列出以下五条：

香港苏富比 “中国艺术品” 元／明仿哥牡丹式洗 示釉面的“泡状”凸起现象

   1、釉面严重的“泡状”凸起，这种现象，迄今没有在传世宋哥窑上见过。

香港苏富比 “中国艺术品” 元／明仿哥牡丹式洗 示与传世品不符的支钉排列

   2、支钉的排列，一般超过10公分的宋哥窑牡丹洗，它的支烧，是分里外两层支烧，往往外圈六枚支钉，中心一支钉。这件洗子，仅有五枚支钉痕，与传世品不符合。

上：香港苏富比 “中国艺术品” 元／明仿哥牡丹式洗；下：香港佳士得临宇山人专场，南宋哥窑葵花口碟，相比之下，临宇山人这件就非常开门

元 哥窑葵花口盘 上海博物馆藏

  3、不自然的纹片。哥窑最以开片的韵律之美打动人。纹片或呈满布细碎裂纹的百圾破、或呈鱼子状的鱼子纹，或呈大小纹片交错的铁线，或呈施釉二层以上，后世称为“金丝铁线”纹。呈“金丝铁线”纹的作品，一般出现在宋末，元代比较流行，但这类作品，均为厚釉。苏记这件作品，恰恰是薄釉。

  4、过于轻漂的重量。传世宋哥窑，与明清仿哥相比，的确上手无压手之感，显得胎硬质轻。而这件作品，重量太轻，以至于我怀疑它的胎土产地，既非凤凰山，亦非江西碎器、景德镇。

18世纪 仿哥窑牡丹式洗 JHM collection

  5、与明清仿哥不同。哥窑牡丹式洗，明代仿的很少。明仿宋哥窑多以月白、灰青为主，满开细碎纹片的作品为多，极具时代感。而清代雍乾仿哥，在釉色、纹片上，气质直追宋器，但往往线条与重量不抵宋器。但此件作品，与明清仿哥也不符合。

   如何解释拍出200万的结果呢？这让我想起去年佳士得临宇山人的哥窑葵花口碟，那是一件非常开门的作品，估价4000至5000万港元，结果无人敢认，无人敢买。200万，对真正传世宋哥，简直天大的漏，对明清仿哥（雍正唐英御窑仿作除外），又贵了一个零。我想，形，色纹与宋代模棱两可，估价极低，能够满足广大玩家“捡漏”心理的营销艺术，就是最好的解释了。

香港苏富比 “中国艺术品” 元／明 青瓷小瓶 52万港元落槌

   苏记的另一件，标为“宋／元”的官窑小瓶，估价12至18万，52万落槌。这个结果合情合理。这件小瓶瓶口一处小磕，露出香灰色胎骨，透露出它是景德镇的“祖籍”，规整的修足，玉质感的釉面釉质，自然的纹片，整体符合明中期仿官的时代特征。这是一件不可多得的把玩之物。

香港佳士得 明仿官窑鬲炉 50万港元落槌

    佳士得的明仿官窑鬲炉，时代与苏记同为明代中期，釉色、纹片也好，但就是过于笨重的胎体和粗旷的线条，影响了身价，此炉也以50万港元落槌。

   我们同比明代仿官，可以看到，同一时代，质量均等的条件下，宜于手中把玩的小立件，更具优势。

东京中央 宋官窑小杯（底刻“乾隆御提诗”）与传世宋官窑葵花口碟标本对比

  最后淡淡东京中央的这件底刻“乾隆御提诗”的官窑小杯。我曾很仔细的验看此杯，它其实是一件比较开门的宋元作品。但要命的是它的“乾隆御提诗”，真是要了它的性命。

东京中央 宋官窑小杯（底刻“乾隆御提诗”），御提诗导致此杯流拍

大维德基金会藏 康熙时期仿官 底有伪刻乾隆御提诗

  孙瀛洲先生曾指出，民国时期有大量伪刻“乾隆御提诗”的汝、官、哥、钧、定作品，被洋人高价买走。甚至连大维德爵士如此重量级藏者，也有一件民国伪刻“乾隆御提诗”官窑碗（实际是康熙仿品）。对比之下，东京中央的这只小杯，诗文笔风，还未赶上民国，系现代伪刻。如果没有伪刻“乾隆御提诗”，我相信这件小杯一定会拍出不错的成绩。画蛇添足，不仅没有变成四足蜥蜴，还要了蛇的命，可惜了，可惜了。

黄骥

伦敦东方陶瓷学会会员

Member of The Oriental Ceramic Society (OCS)