明代玉带板相较于前代之唐宋时期，存世量较大，但成套者很少，多为出土品。目前见于馆藏及著录发表之成套明代玉带有百余套，而民间所见成套者，应极少，多为单片。近年与拍卖市场偶尔得见成套明代玉带者，或为光素，或为缺一二片，工艺繁缛、玉质精纯成套者十分罕见于收藏市场。但就收藏而言，单片之玉带板也颇具收藏价值。玉带，作为明代官作玉器的一部分，基本都以优质的玉料与工艺琢制，代表了当时较高的工艺水准。从使用者的品秩上的严格规定也决定了其存世量相较于其他明代玉器少很多。题材的多样，纹饰的多变也富有品藏之趣味。
近一两年来，玉带板的市场价格一路走高，自2009年至今三年多来，明代玉带板整体价格上涨近150%，玉质精纯、工艺繁缛、题材少见者涨幅超过300%，成为明清玉器收藏市场中的热捧品种。究其原因，无非有三：其一，随着玉器收藏的升温，明清玉器以其存世量大、鉴别难度相较于高古玉器较低，工艺题材贴近当下社会而倍受青睐。而随着价格的水涨船高，玉牌子、圆雕件的价格涨幅很猛，而过去不引人注意的玉带板以其价格相对较低、可佩可玩、玉质工艺俱佳成为市场新宠。其二，明代玉带板，代表着明代的官作玉器，有较高的工艺水平并沾染皇家气息，国人受“蟒袍玉带”等传统富贵观念影响较深，也乐意收藏这类玉器。其三，当下的古玉复仿制技术发展迅速，逼肖程度高超，尤其表现在明清玉牌子、圆雕、器皿摆件类，大大提高了收藏者的风险系数。而明代玉带板，原本并非市场热捧，且工艺繁复，费时费工，同等玉材的仿制玉牌子获利比例远超带板，且工艺耗费远小于带板，故而仿品很少涉及。基于以上三点，玉带板在近年成为收藏市场热捧品种也就不足为奇了。
普通收藏爱好者在收藏明代玉带板时，应追求玉质与工艺都精良的作品。但面对罕见题材时，应以题材为优先考虑因素。即优先考虑少见之题材，其次考虑玉质与工艺的优劣。应先收藏较为常见的明代带板作为基础品，用以熟悉明代玉带板的工艺与形制。对明代玉带板有了一定的认识之后，便可以涉及少见题材与工艺繁缛之作品。
1.从玉质角度而言，明代玉带板应全部使用和田玉料琢制。但明代所用玉料整体质量前不如宋后不如清，质量相对较差。但作为官作玉器的玉带板所用玉料相对常见之明代玉器而言要精纯很多，尤其是光素带板与工艺极精良者尤甚。故在鉴识明代玉带板中，玉料如非和田料者，新仿品的可能性极大，即便确为到代真品，也因玉质差而价值大幅受损。
2.从工艺角度而言，明代玉带板的工艺可谓当时所有玉雕工艺汇集于一身，尤其是浅浮雕、镂空锼拉工艺与减地高浮雕工艺。应特别注意锼拉工艺的痕迹问题，如无锼拉痕迹，或痕迹刻意做作者就为仿品。
(1) 带板正面及四边均抛光精良，即为所谓“玻璃光”，背面因系镶嵌或穿缀，故不抛光。留有旧工艺的切割痕迹，即大面积的砂坑状斑痕。
(2) 背面多有为减重便于佩戴而进行的掏打，即将带板正面纹饰较厚处，于背面用桯钻或砣轮碾磨薄，用以减轻整套带板在佩戴时的重量，这并非残缺，是旧工艺特点，应于鉴定时注意。
(3) 背面排方多有四对牛鼻穿孔、圆桃一般为三对、辅弼为两对至三对、铊尾四对至六七对不等。旧制带板皆用金属丝穿缀，久之即易损坏牛鼻穿孔，故而背面之牛鼻穿孔多有反复打钻，重新利用牛鼻破损旧孔一眼而再打一眼而做成新穿孔的情况，这也是鉴定时的细节之一。
(4) 带板之四角，多有轻微的倾斜，是为了便于镶嵌进铜鎏金托或金托之中，这也是旧制使用中的特点，今所见带板基本金托不存，故而鉴定时应注意这一点。
(5) 明代玉带板中常见带板边框阴线有交错歧出的现象，相较于明代玉雕整体风格的略微粗犷，这也成为明代带板的一个鉴定要点。
(6) 在较多的明代单层非镂空工艺玉带板中，所使用的高浮雕工艺后往往将“地子”碾琢的较为平整，并精细抛光，与带板整体形成和谐完整的光泽。经过几百年岁月积累，包浆多熟厚自然，与鉴定中亦需注意单层高浮雕带板的“剔地子”工艺痕迹。
明代玉带板作为中国古代玉带制度最后的辉煌，贯穿明代始终，成为玉带制度发展的集大成者。随着古玉收藏的兴盛，玉带板作为一个逐渐被发现和重视的品种，将会越来越受到玉器收藏爱好者的追捧。
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