战国玉璜空前繁盛局面的形成，原因是多方面的。春秋之际玉璜生产与流播累积的物质与技术条件，为战国玉璜的发展进步，步入繁荣昌盛的高潮期奠定了基础，如战国玉璜中的形制、纹饰、雕琢技法，多在春秋器中已经出现或可在春秋器中找到渊源。战国时代既是我国古代史上一个社会剧烈动荡期、也是一个政治制度不断变革创新、经济迅速发展、思想文化极度繁荣活跃时期，由此造就了这一时期充满生机活力、追求变革创新、昂扬勃兴的时代精神，这一时代艺术精神引领着玉璜创作思想上不断追求形制、纹饰、技法上的标新立异、生动多变。战国时期铁制工具的广泛使用直接导致了治玉铊具的划时代变革，使这一时期对高硬度玉料的精细琢磨加工有了可能，也给高难度治玉技法的出现，新形制复杂玉璜的发展提供了空间，进而也大大扩展了玉料的概念范畴，迅速促进玉料的更新。同时，儒家思想对玉文化理论阐释的不断完善及玉文化思想被不断宣传扩张，促进了标示身份等级制度的佩玉的广为流行，进而导致了社会对承载不同文化功能玉璜的与日俱增需求。以上诸因素共同促成了战国玉璜制作的迅速发展进步，步入一个空前繁盛的高峰期。
春秋时期，虽然诸侯国之间有政治、经济、文化等方面的相互交往，但因各个诸侯国赖以传承的本土文化、风俗民情、用玉风尚的不同，不同诸侯国生产与流播的玉璜，形制、纹饰仍存在着较为明显地域性差别，形成了所谓的“楚式玉璜”、“秦式玉璜”、“吴式玉璜”、“中原地区玉璜”等类别。战国时期，或因于诸侯国之间剧烈的征伐兼并、各地域之间频繁的交往，玉璜形制纹饰的地域性差别渐趋消逝，共同的时代艺术风格渐成为主流。以具有传统风格特征的“楚式璜”为例，战国时期，此类纹饰分段构图，以浅浮雕夔龙纹填衬细阴线网纹、绞丝弦纹、羽状纹制作的玉璜不仅仅流行在楚地区域范围内，陕西、山西、河北等地也常见此类璜。另一类体扁宽呈半圆形的双首龙形璜在湖南、安徽、河北等地区均有出土。凡此表明，战国时期尤其战国中后期以来，玉璜形制、纹饰特征的地域性差别逐渐消逝，大一统的形构特征日益凸显。
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