白玉龍紋玦(西周)
玉玦為白玉質地, 局部有黃褐色沁斑。玦作環形片狀, 上有一缺口。在玦兩面分別以雙陰擠陽的手法刻出龍紋輪廓。二龍作對稱狀, 龍首分居玦缺兩端, 龍身隨玦環壁形走勢而交尾於玦缺口所對的下部中央。龍大口噴張, 圓目, 卷尾, 身短而無足。玉玦紋飾雖簡, 但構圖飽滿, 充滿粗獷與力量感。
玉雕蟠虺紋環(東周)
玉環為黃玉質, 光澤瑩潤。環兩面均以減地起陽的手法浮雕出排列規整的勾連雲紋, 其上兼有曲卷的線刻紋為飾。紋飾間隙, 有陰刻的細密短線。環內外壁並非規整器型, 而是根據勾連雲紋的排布, 打破圓形邊廓, 作出隨紋飾的凹凸脊牙。
白玉三才環(戰國)
此環以白玉為材, 玉質純澈, 白潤柔滑。玉環周身光素, 於兩面各出雙棱, 將環分成六面等分的棱面造型, 為上古玉中典型的“三才環”。三才者, 天、地、人。《系辭》有雲：“有天道焉, 有人道焉, 有地道焉。兼三才而兩之, 故六。六者非它也, 三才之道也。”三才環棱面的等分造型, 取天地人之並列平等之意。
雞骨白玉秦式匕首(春秋)
玉匕首因受沁嚴重呈現雞骨白色。造型取自青銅兵器戈, “援”部扁平較長, 上下出刃, 有尖刀狀鋒。邊側有三個長條狀穿, 戈“內”部還有一橫向穿。玉戈“援”部有沿刃之走勢以陰線雕刻的邊線, 其內中部為雙陰線表示的脊部, 兩側為對稱表現的陰線刻勾連雲紋, 同樣在戈的“胡”部、“內”部亦有陰線勾連雲紋為飾。整件玉戈造型、紋飾與同時代青銅兵器無異, 系模仿製作, 以服從於禮制之用, 是權利與地位的體現。此玉戈造型精良, 製作精細, 模仿形肖, 是春秋時期禮制玉兵器發展的見證。
雞骨白玉S形龍一對(春秋)
來源：美國璿璣閣舊藏, 藏家購於20 世紀90 年代
玉龍為白玉製成, 一對。龍頭微昂, 口微張, 大鼻上卷。龍身較長, 為片狀S形, 作連續四彎狀, 龍形邊緣為凸起出廓, 內為減地起陽雕刻的勾連雲紋, 其上有陰刻線為飾。龍尾有細密短線排布為飾, 增加羽尾之效果。龍身背部有突出的外卷勾起, 上有鑽孔, 為繫掛之用。
玉雕穀紋璧(戰國)
玉璧以白玉琢制, 玉質沁斑較多, 不規則分佈。玉璧為圓形片狀, 中間有孔, 璧內外起廓, 璧身兩面以減地起陽的手法浮雕谷紋, 穀紋排布有序, 多而不亂, 密中有疏。穀紋凸起較高, 上以陰線刻漩渦細紋為飾。整件玉璧雕琢規整, 拋光精細, 有溫潤柔亮的包漿, 玉質白中見黃, 價值較高。
玉雕蟠虺紋龍形玉璜一對(春秋)
玉璜成對, 為黃玉製作, 呈“C”形片狀, 兩面均做雕刻。璜形為龍, 龍首略寬, 龍尾窄收。龍首較方正, 大眼, 短鼻, 嘴張須垂, 頭上生短角。額頭作內卷凸起。面部雕刻勾連雲紋。龍首與身結合處為立體雕刻的繩紋, 龍身周邊起廓, 內減地起陽雕刻滿密的勾連雲紋。在龍身背部略近前端處有細小鑽孔, 為繫繩所用。兩件玉璜造型、裝飾一致, 當屬同一組玉佩中的飾件。這對玉璜造型古樸, 琢磨精細, 局部的雞骨白沁散落分佈, 令玉璜更顯歷史滄桑。
琉璃珠子吊墜(戰國)
吊墜以蜻蜓眼琉璃珠為主體, 上下各以一藍綠色、扁圓形珠為飾。胎體呈深藍色, 燒制“蜻蜓眼”紋樣, 以暖黃色勾勒眼之外框, 或大小相鄰, 以多顆小眼拱繞一大眼, 或大小套合, 層層如旋渦, 營造出神秘莫測, 瑰麗多變的藝術效果。琉璃燒造始於西周時期, 漢以前生產的琉璃製品多為珠、墜、項鍊等佩飾, 為皇室貴族所專用。1978 年隨州曾候乙墓出土了173 顆表面滿布圓圈紋的琉璃佩珠, 於此吊墜之琉璃珠形制相似, 皆代表了當時琉璃燒造的最高水準。
玉雕龍紋環(春秋)
玉璧青玉質, 局部黃色沁, 兩面紋飾相同, 主要區隔為三層紋飾, 璧內外邊緣均陰刻繩紋, 線條細密, 一絲不苟；中間較寬的區域均以抽象龍紋為飾, 繁複神秘, 古穆蒼雄。本品紋飾較為特殊, 龍紋亦琢之精細, 為春秋玉璧中不可多得之精品。
綠松石兔子佩(戰國)
佩取綠松石為材, 呈青綠色, 質地緊致, 帶有黑色鐵線。主體為一圓雕瑞兔, 兔眼鼻俱全, 體型圓潤健碩, 作前奔姿態, 四足蹬地有力, 似騰躍而起, 尾部後衝, 粗而短小。刀工俐落, 兔之雙耳、雙目、四足及機警、輕捷之姿態, 以陰刻線數根勾勒盡出。上下壓珠皆為綠松石質地磨製, 沁色斑駁, 意趣天成。三墜背部至底部皆對打通天孔, 可供佩繫。戰國時盛行以綠松石為金、銅器之嵌妝, 或為玉組佩、玉串飾中之襯托。
玉雕穀紋環(戰國)
玉環以黃玉製成, 作圓形片狀, 中間穿孔較闊。環璧內外起廓, 環兩面以減地起陽的工藝塑造排列規整的谷紋, 穀紋隆起較高。玉環周身有呈雞骨白色的玉沁, 增加玉環斑駁色澤, 更添時代氣息。春秋戰國時期, 隨著禮崩樂壞, 玉禮器的地位下降, 以玉作佩飾則大為增加, 在裝飾風格上也出現了以繁密、細碎為特色的變形龍紋、獸面紋、谷紋、蒲紋等, 是時代藝術風格轉變的重要階段。此玉環品相完好, 薄厚均勻, 工藝精湛, 繁密的穀紋裝飾獨具特色, 具有較典型的時代藝術特徵。
白玉勾雲紋獸面劍璏(漢)
劍璏以白玉製成, 呈長方形片狀, 側看如拱橋。背面有一長方形隧孔, 為穿帶繫掛所用。劍璏正面減地陽刻分佈有秩的勾連雲紋, 呈上中下三組分佈。在劍璏正面底部雕刻一獸面, 陽起雕刻兩菱形大眼, 眼球外凸。
兩眼之間為分縷呈左右對稱的毛發, 毛髮上揚內卷。整體獸面的線條婉轉與勾連雲紋風格統一。
劍璏也稱玉璲, 曾稱文帶、昭文帶, 裝飾於玉劍鞘口一側, 出現於戰國晚期, 在漢代較為流行。此劍璏玉質純白, 琢刻精細, 為同類制品中的精品。
青白玉璜(漢)
玉璜質青白, 有沁色, 質地細膩潤澤, 其上琢穀紋, 排列整齊。玉璜兩段尖角, 璜外援兩端分別有三出扉牙, 內緣兩端則為兩出, 璜中心有圓孔, 為佩戴所系之處。玉璜, 在中國古代與玉鐲、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥等, 被《周禮》一書稱為“六器禮天地四方”的玉禮器。六器之中的玉璜、玉鐲、玉璧、玉圭等四種玉器, 歷史最悠久。此玉璜雕刻精緻, 玉質上乘, 為漢代佳作。
白玉螭龍劍格及黃玉帶沁螭龍劍格各一件(漢)
玉劍格, 共兩件。皆雙面雕琢, 一面淺刻回紋饕餮, 以中軸對稱, 線條流暢簡約, 追慕商代遺風。另一面以圓雕琢螭龍一隻, 龍身修長婉轉, 柔韌有力, 形如卷草, 回首, 有虎踞龍盤之氣勢。兩件劍格, 潤潔透亮, 細膩瑩澤。
白玉龍鳳雞心佩(漢)
雞心佩, 是韘形佩的俗稱, 由玉韘演變而來。韘是古人拉弓射箭時扣弦用的一種工具, 是弓箭手射箭時保護拇指不被弓弦勒傷的器物。漢代許慎在《說文解字》對韘字的解釋是：“射決也, 所以鉤弦, 以象骨韋, 系著右巨指”。在《詩經·衛風·芄蘭》篇中有“芄蘭之葉, 童子佩韘”。商周時期韘已經是很普遍的器物。到戰國時代, 韘演化成為扁平狀盾形, 分成了實用器和佩飾兩種, 從而出現了“雞心佩”的形制。
此雞心佩白玉質, 光滑細膩, 局部受沁, 沁色自然。片狀略呈橢圓形, 中有一圓孔, 近似於雞心的形狀。器體扁薄, 採用鏤空和極細的陰線雕刻出卷雲紋、勾雲紋, 線條流暢、犀利, 兩側鏤雕出龍鳳與祥雲紋飾。龍鳳造型狹長, 採用鏤空雕琢, 鳳鳥長喙銳利, 轉身叼啄尾羽。蛟龍亦盤曲迴旋, 蜿蜒矯健。龍鳳與雲紋交結勾連, 氣度不凡。圓孔下部的玉料上, 以線刻勾連雲紋, 與鏤空勾連雲氣韻相連。此佩正面微拱凸顯其體態飽滿, 活潑靈動, 線條硬挺而頗具張力, 整器打磨精細, 匠心獨具, 是漢代玉器中的難得珍品。
黃玉兔(漢)
圓雕玉兔始於秦漢, 而盛於唐宋。民間視瑞兔為富貴、多子之象徵。此件圓雕凸吻, 雙眼以單陰線砣刻成圓圈形, 炯炯有神, 長耳後抿, 四肢蹲臥, 刻以短線, 健碩機敏, 警覺靈動。短尾緊貼臀部, 靈秀機巧。此玉兔雕刻生動, 形神頓現, 憨態可鞠, 黃玉色溫潤, 一側留有皮, 古色古香, 有漢代質樸之風。
白玉帶沁咬尾龍環(漢)
玉環為白玉質, 潤如凝脂, 有沁色。琢成螭龍, 龍團身咬尾, 形成圓環, 造型別致。龍身以細線淺刻, 勾畫出龍吻、鰭、爪等細部, 線條流暢綿長, 猶如春蠶吐絲。此環形制規整, 玉質溫潤, 刻工精湛, 沁色自然, 打磨精細, 造型自然簡約, 有漢代渾厚凝練的審美意趣。
玉蒲紋璧(漢)
玉質白潤, 因千年時光滋養漸成黃色, 沁色自然, 局部飯糁沁和褐沁更添風姿, 兩側紋飾雷同, 均谷紋為飾, 顆顆飽滿, 琢磨精細, 值得納藏。
白玉鏤雕螭龍環(戰國至漢)
戰國至漢代, 玉器中螭紋佩、環、璧等大量出現。此螭龍環白玉質, 玉質縝密、拋光細緻, 潤澤悅目, 近觀見稀白飯糝, 亦保留玉皮。雙面雕琢, 以抽象技法描摹雙龍作首尾相銜姿態, 龍首皆為戰國時期常見的水滴形眼, 出稍, 勾起的卷鼻上陰刻弦紋, 龍角於頂端以雲紋裝飾, 龍吻內卷, 張口。足貼腹, 作走地姿態, 身姿矯捷。其間有一小螭出廓, 引頸昂首, 攀附環身, 長尾捲曲, 體態輕巧。環多處透雕, 龍身及出廓之鱗、角上, 以遊絲陰刻線描繪勾連雲紋, 流暢舒展, 並以遊絲卷紋、短斜毛紋點綴腹背及頭頂之髮羽、四肢足趾間界線, 尾部則以絞絲紋填飾。整器紋飾繁簡結合, 富有變化, 形制精美, 技藝高超, 鏤空與出廓相結合, 展現出戰國至漢代時期玉器製作開始擺脫宗法禮制之束縛, 呈現出不拘一格, 自由奔放之風格。
玉雕螭龍環(宋)
《說文》曰, “龍, 鱗蟲之長, 能幽能明, 能細能巨, 能短能長, 春分而登天, 秋分而潜淵”。器體呈環形狀, 白玉質地, 玉質溫潤, 久經歲月磨泐, 包漿凝厚, 邊角圓潤光滑, 細工已模糊不清, 通身吃灰沁和黑漆古沁, 更顯古樸蒼勁。環身出廓圓雕螭龍三隻, 攀附環上, 作前後追逐狀, 圍繞一圈。龍頭似牛頭, 吻部寬突, 圓眼, 身軀修長健碩, 虬曲婉轉, 借玉環之型順勢而曲, 極具動感。卷雲狀毛髮, 緊貼龍身。龍足的關節處刻卷渦紋, 流暢連綿。尾巴細圓分叉, 龍少凶猛剛勁之氣, 而多嬉游靈動之姿, 表現出宋代仿古玉的時代氣息。整件玉環造型生動, 線條優美, 設計巧妙, 碾作精細, 將宋代玉雕的簡約之美表現的淋漓盡致。
白玉提油子母龜(明)
寶龜白玉質, 溫潤瑩澤, 猶如凝脂, 背部有深沁色, 巧雕為子母龜。母龜通體素潔, 龜殼略帶黑色花紋, 而小龜則通體黝黑, 趴在母親的殼上, 設計別致而生趣。兩龜造型生動, 四肢比例恰當, 尾巴短小而靈動可愛。圓眼, 龜背上滿布金錢紋, 龜腹以淺線刻劃出骨骼, 十分逼真傳神。
白玉帶沁卮帶高浮雕螭龍紋蓋(明)
玉卮杯體瘦高, 有圓形執手, 執手下纏枝承托, 婉轉柔美。杯身線刻, 模仿高古蟠螭紋, 纏繞糾結, 其間點綴排列整齊的乳釘, 莊重中又顯現古典意蘊。玉卮有圓蓋, 蓋上圓雕一雙螭龍盤踞, 氣勢威儀。杯足成喇叭形, 足上刻柿蒂紋, 簡潔典雅。此卮以整玉掏空而成, 玉質細膩潔白, 瑩潤油亮, 材質珍稀, 工藝精美, 氣度不凡, 為明代玉器之珍。
白玉虎頭斧形組佩(唐／宋)
此佩由兩部分組成, 一為白玉琢制而成的虎頭, 以圓雕技法琢磨而成, 長嘴微合, 雙目微張, 額頂後端有上下鑽孔。虎頭後部平直。虎首雖小, 但雕刻精細, 虎面部骨骼、肌肉的轉折、凸起塑雕到位, 為小件玉飾雕刻精品。另一部分則是玉鉞, 呈上窄下寬的梯形, 下部出刃, 上部有圓形穿孔。鉞壁較厚, 通體有受沁形成的各色斑駁痕跡, 更增歷史滄桑與古韻。兩件佩飾雖為不同時代遺物, 但串綴一起, 別有古香與藝趣。
青玉帶皮人物(元/明)
青白玉質, 帶大片黃褐色皮, 片狀。所雕玉人呈站姿, 帶帽, 臉龐圓潤, 面帶笑容, 身著交領長袍, 肩負祥瑞前行, 回首後視。衣紋宛轉流暢, 人物神情怡然, 刀工簡潔洗練而老道精湛, 金皮與玉之原色形成鮮明對比, 更添吉慶之氣。金元時期, 北方玉作多以青白玉間雜墨色的玉石為材, 嫺熟運用巧雕技法, 展現出較強的視覺衝擊力和藝術表現力, 洋溢出這一時期大膽不羈、自由奔放之藝術風格。此把件巧取玉之皮沁, 雕琢圓潤, 且取意深遠, 包漿盈實, 具有典型元明玉作風格。
白玉帶沁鏤雕春水佩(17世紀)
玉佩圓形, 玉質瑩潤, 沁色迷人。玉佩正面中央微弧凸, 背面有一圓形環, 正面以鏤雕加陰線雕刻了海東青捕殺天鵝的情景, 場面逼真。這類佩飾也被稱為“春水玉”。海東青系黑龍江沿岸特有的一種獵鷹, 其體型較小, 指爪鋒利, 尖喙, 喜啄食大雁天鵝等大型禽鳥的腦子, 牧遊民族常馴服以獵狩其他禽鳥。故深得牧遊民族尊寵和喜愛。《金史》中記載, 將有鶻攫天鵝圖案的服飾稱為“春水之飾”, 將有虎鹿山林圖案的服飾稱為“秋山之飾”, 故將此種玉器定名為“春水玉”和“秋山玉”。整件玉飾做工細膩, 刀法精湛流暢, 作品惟妙惟肖, 生動逼真。
源自2018年“嘉德四月玉与金”专场
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