“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆……”青花的美感来自于其沉静的气质与表现上的多变。一抹钴蓝，在纯净的白釉上游移跳跃，所成美器时而端庄大气，时而玲珑巧逸。她的可塑性使她成为一部完整的元明清美学史记，记录着历朝历代的艺术审美与国家盛衰。
最早的青花瓷出现于唐代，宋代亦有少量烧制，但尝试性的使用钴料加上胎土色深且粗，唐宋时期的青花瓷并没有被大规模的生产应用。而成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑，青花的美终于被人们所发现还要得益于胎土配方的改良，元代采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，烧成温度提高，胎体更加细腻洁白，钴料在洁白的胎体上真正绽放出了其清新妍丽的色彩。元代统治者沿袭蒙古族的游牧生活传统，实际上并不喜笨重易碎的瓷器，但是蒙古族尚白蓝二色，所以元代青花瓷技术得以成熟并兴盛。元青花除了做宫廷日用，还远销海外，成为当时外销瓷的主要品种。
Lot.1022
元 青花龙纹内模印高足碗
高：10cm 直径：12cm
RMB: 600,000-800,000
高足碗盛于元代，又称靶杯。此器碗口外敞，圆腹，承竹节状高圈足，足底微微外撇。胎白质密，通身青花装饰，发色明丽，浓淡有致。碗外壁绘一条龙，龙神态威武，张口瞠目，四爪尖利，碗内口沿以如意云纹勾勒，内壁装饰模印二龙赶珠纹，花纹清晰精致。碗心处绘有一只肥壮的兔子在花草之间扭头回望，兔耳直竖，活泼生动，机敏可爱。
此青花高足碗为元代高足碗之典型器，器形华贵典雅，规整秀美、弥足珍贵。
时至明代，青花瓷成为瓷器的主流。明早期的青花瓷既有元代风格，又开拓新样，呈现出过渡时期的独特风格。至永宣时期，郑和七下西洋带回了进口的钴料“苏麻离青”，为景德镇烧制独具时代特色的青花瓷提供了物质基础。由于此时频繁地对外贸易活动，青花瓷中也感染了些许的异域风情。成化青花是明代青花瓷烧制的巅峰时期，嘉万时期的青花烧制数量规模巨大，据载当时的景德镇甚至出现了炉火不灭，夜晚也火光冲天如同白昼的景象。
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Lot.1023
明中期 青花双狮绣球纹盘
款识：大明成化年制
直径：31cm
RMB: 800,000-1,200,000
此盘器型为明中期样式，唇口明显，盘壁外敞。盘心绘“双狮”相对而视，欲争抢“绣球”。狮子毛发浓密，动感十足,盘内外壁绘各两对狮子戏绣球纹，共十只狮子象征十全十美。青花发色浓丽，胎体修足简练，盘外壁近口沿处弦纹下书 “大明成化年制”款。此类纹饰的青花瓷器，在永宣时期官窑上亦有出现，成化、弘治时期出现的较少，到了嘉靖时期得以传承。
Lot.1216
明永乐 青花一束莲大盘
直径：45cm
RMB:1,300,000-1,500,000
永宣青花为一代名品，此盘即为永乐青花珍品。盘造型端庄敦实，胎体厚重坚致，敞口，浅弧形壁，矮圈足，底部无釉，胎质缜密。盘形规整，盘心莲之花叶姿态秀美清雅，寓清廉之意。此盘画意疏朗，古朴典雅，笔法流畅，白釉肥润细腻，青花色泽浓艳，深入胎骨，青料之聚集处成铁褐色，凝重处呈黑色结晶斑，深入胎骨，抚之有凹凸不平之感，底现火石红。为明永乐时期青花之典型作品。本品胎釉精良，抚之温润如玉。
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Lot.1217
明万历 青花寿字葫芦瓶
高：65cm
RMB: 800,000-1,000,000
此葫芦瓶形制为为明代常见的官窑葫芦瓶形制，小唇口，上半截溜肩圆腹，下半截丰肩敛腹，腰身纤细，线条流畅。通身以青花装饰，形制硕大。此类大器所用颜色应为国产钴料，发色蓝中带灰，清新淡雅。瓶口及束腰处装饰阴文团寿纹，上部四面圆形开光，内书“寿”字，下半部同四面圆形开光，书“福寿康宁”。周围以团寿纹和卷草纹填满。
青花瓷在清康熙时发展到了顶峰，器物类型丰富，工艺水平高超。康雍二帝好仿永宣成化，雍正朝仿瓷水平高超，甚至不加款识就难辨真仿。乾隆朝官窑用度不计工本，制作精良，虽乾隆后期到嘉庆以后青花烧制技术开始走下坡路，但道光御制青花仍然品质不减，更见仙风。
Lot.1233
清雍正 青花福寿连绵纹六方贯耳瓶
款识：大清雍正年制
参阅 《福寿康宁吉祥图案瓷器特展》第94页。
高：28cm
RMB: 2,500,000-4,000,000
此贯耳瓶无论形制或是纹饰，均颇有雍正之气魄，存世罕少。颈口六方，作撇口，左右管耳为圆形，以求线条的呼应与对称。其造型犹如青铜时代尊彝之气，造型浑朴。外壁自上而下绵密铺陈青花装饰，下承六方足外撇，底心书青花“大清雍正年制”六字三行篆书款，层次绵密又舒朗有致，突出了整体效果，更加增添了是器古拙浑厚的风格
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