2019年香港秋拍已经完满结束，可谓是精彩纷呈，其中苏富比香港的表现最为抢眼，在本季拍卖中狂揽33.41港币，拍出过亿拍品5件，完美收官！
料胎黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶 《乾隆年制》蓝料款 207,086,000 港元
常玉 曲腿裸女成 197,974,000 港元
奈良美智 背后藏刀 195,696,000 港元
10.64克拉 艳彩紫粉红色钻戒 155,831,000 港元
赵无极 21.04.59 104,576,000 港元
香港保利本次秋拍成交额7.45亿港元，千万级拍卖有19件！
嘉德香港2019秋拍圆满收槌，秋拍总成交6.17亿港元，创下14件过千万成交拍品，比春拍增长66%，成绩相当令人鼓舞！
香港佳士得2019年秋拍将于11月22日-27日举行，届时小编将为您及时更新拍卖信息，感谢您关注古玩元素网！
本日小编为大家整理出本次香港秋拍的瓷器成交价，前20件拍品，供各位藏友欣赏讨论，小编会尽快为大家整理出本次香港秋拍的其他精品拍品排名！
2019香港秋拍| 瓷器成交排行榜
TOP01
明宣德 青花海水云龙纹高足盌《大明宣德年制》款
材质: 瓷
成交价：74,962,000港幣
专场：香港苏富比《中國藝術珍品》
盌撇口，高足微侈。盌外妙绘五爪双龙，躯体矫健，身披密鳞，神态各异，一昂首，一回头，遥相对，泳游汹涌澎湃中，扬威耀武。秀石上，淡画波涛潋灧，适遇浓青悍龙，刚柔并济，出神入化，尽在深浅明晦间。盌内添饰暗花双龙，天威蕴藏，环绕中心二行六字双圈款，见证宣窰雅製。
径 15.6 公分，6 1/8 英寸
TOP02
明成化 青花萱草紋宮盌 《大明成化年製》款
估價 估價待詢
成交价：56,738,000 港幣
专场：香港苏富比《重要私人收藏 |明宣成瓷珍》
宫盌弧壁圆滑，口沿微撇，隽秀蕴藉。淡青细笔，画出萱草婉丽，内外各绘四美连枝，蕊上花丝或露或藏，伴以长叶、弯茎，蜿蜒有致。看似循规守律，细观却谙匠心巧运，一花独簪曲瓣儿，单叶傲佔枝茎上，便是盌内团花畔，也有一叶妙分岔，更添意趣。通体罩施釉料，柔润如玉。器底署青花双圈二行六字楷书款。
14.9 公分，5 7/8 英寸
TOP03
3324
清乾隆
御製青花釉裡紅雲龍紋大天球瓶
「大清乾隆年製」
成交价： 56,640,000 港元
专场：香港保利《十面灵璧山居甄选中国历代名瓷》
本品以瓷胎为纸，钴蓝、铜红为墨，所绘云龙纹饰构图繁複细腻，章法严明考究，其艺术水准可与陈容之作比美，而以技术难度论，本品之瓷绘丹青则更胜一筹。其青花浓淡相宜，渲染有度，真有「墨分五彩」之神妙；釉里红沉著厚重，白描与平涂相结合，笔法精妙，色泽层次分明，不见浑浊、浸漫。青花和釉里红是两种不同的呈色剂，钴与铜烧成的温度和气氛要求不同，烧製难度极大，因製作工艺繁杂複而苛刻，自永宣后少有成器者，雍正御瓷推崇永宣御器，故御窑厂大力摹造，即便如此，观有清一代青花釉里红製品，青花浓重时则釉里红发色暗淡，釉里红鲜豔时则青花灰暗，两全其美者，百中不见一二，曆为榷陶者所伤神，而本品之青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵。
本品所绘苍龙气势万千，飞腾于海面云气之间，红蓝辉映，成功的将宋人绘画技法与瓷绘这一新的艺术载体结合起来，令观者不无讚歎不已。前文已提及，本品所绘云龙纹样为自陈容墨龙图而来，气韵生动，锋利的三趾龙爪尤为引人注目，具有鲜明的时代特徵，此式龙纹常见于唐、宋、元工艺美术，清代则极为罕见，此时官窑几乎都为模式化的五爪龙，考其缘由，当是本品以陈容画作为粉本，是一件独特的「画意」御瓷。
TOP04
清雍正 粉彩春梅灵芝盌 《大清雍正年制》款
材质: 瓷
10.1 公分；4 英寸
成交价：28,975,000港幣
专场：香港苏富比《中國藝術珍品》
本品典雅婉约，从中可见中国传统对花卉之欣赏态度，以及背后繁複多面之含义。四时花卉，芬芳秀丽，营造气氛，同时传递自然生态及季度变化，乃自然规律及节奏之符号象徵，因此，花卉在中国艺术当中地位显著。唐代杜秋娘（约公元825年卒）〈金缕衣〉曰：「花开堪折直须折，莫代无花空折枝」1，劝少年珍惜光阴，欣赏自然世界美好事物，从中可见古代文人视花卉为自然之代表，见证时日变化。
群芳之中，梅花常见于传统艺术，象徵冬季，预示春来。严冬之际，万物沉寂，草木花卉尚未发枝，冬雪遍地，唯梅花独放，故此世人爱其刻苦耐寒，形态高雅，蕴籍谦逊。杜秋娘〈金缕衣〉以金缕华衣比喻名利，规劝少年人勿贪名利，应把握光阴，欣赏自然。中国文艺，常为简单事物注入丰富想像，寓意美好吉祥。松、竹、梅并称岁寒三友，梅、兰、菊、竹则谓四君子，象徵高洁。梅芝并置，则甚鲜见。
雍正帝美学触觉敏锐、品味独到而喜爱传统中国纹饰，同时追求品质卓越，本品正属臻绝之例。本盌梅花纹饰画意盎然，淨白及粉红为主色，梅枝无叶，暗示梅花冬季绽放，意寓长寿、万象更新。2 梅枝瘿瘤喻高寿，嫩芽花苞发自秃枝，生气盎然。新旧对比，突显冬往春来。
TOP05
清雍正 爐鈞釉綬帶如意耳葫蘆尊
「大清雍正年製」
成交价：24,780,000 港元
专场：香港保利《十面灵璧山居甄选中国历代名瓷》
本品外形端庄，红紫交融之色散布遍体，时代特徵一如古人所言，色泽深沉瑰丽，气度非凡。此种釉色独雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再不复见，具有鲜明的时代特徵。釉面中蓝与红二色，在垂流中变化万千，交融呈一体。釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，妙不可言。清代《南窑笔记》载：「炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之」，本品即为笔记所载之有红点者，俗谓「高梁红」。
炉钧釉瓷品稀有，其中绶带如意耳葫芦尊更属珍罕。本品更形典雅，目前资料尚未见造型、装饰与之皆相同的藏品。此类如意耳尊甚受宫廷喜爱，本品造型沉稳而秀雅，釉面失透滋润，釉色深沉，流淌的绿釉交混点点红斑，似山岚云气，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，可令赏者如痴如醉。且釉面流淌大，正体现雍正朝炉钧釉之特性。
TOP06
TOP07
清乾隆 粉彩描金松石绿地开光御制诗惠山煮泉观卷图茶壶
《大清乾隆年制》款
材质: 瓷
17.4 公分，6 7/8 英寸
专场：香港苏富比《中國藝術珍品》
诗文：
汲惠泉烹竹罏歌
惠山氿泉天下闻，陆羽品后伯仲分。
中泠江眼固应让，其馀有洌谁能羣。
高僧竹罏增韵事，隐使裴公慙后尘。
庄严金碧裡月相，三间茗室清而文。
梅花天竺间红白，濛濛沐雨含奇芬。
平方木几一无有，但有竹罏妥帖陈。
篾编密緻拟周篚，体製古朴规虞敦（叶）。
玉乳寒渫早汲绠，明松乾烈旋传薪。
武火已过文火继，蟹眼初泛鱼眼纷。
卢仝七椀慢习习，赵州三瓯休云云。
政和入贡劳致远，卫公置递嫌逞权（叶）。
巡跸偶然作清供，听松庵图真迹存。
名流传咏四百载，墨华硃彩犹鲜新。
山僧藏弆奉世宝，视比衣鉢犹堪珍。
视比衣鉢犹堪珍，后进君子先野人。
印文：
「乾」、「隆」
惠山泉与竹罏
清乾隆粉彩惠山煮泉观卷图御製诗茶壶
TOP08
清乾隆六年 青花缠枝莲纹供瓶
高65.5厘米
成交价：20,575,000 港幣
专场：香港苏富比 《研精得趣|重要中國瓷器收藏》
铭文：
大清乾隆六年五月端阳节，恭献京都朝阳门外东岳大帝案前永远供奉，钦命陶榷使者沈阳唐英敬制。
据瓶上铭文，此器应曾供奉于朝阳门外东岳大帝案前，或即位处朝阳门外大街、现为北京民俗博物馆之东岳庙内岱岳殿。该道教寺庙建于元延佑六年（1319年），后得宫廷、权贵重视，明清两朝获多次修葺、扩建。此供瓶极为罕稀，虽有与此瓶相类之供器传世，但据文献，仅有耿宝昌在专文中提及一件铭文与此相同之供瓶，或正为此器，见〈谈唐英款的瓷器及其它〉，《景德镇陶瓷》，1982年，第2期：纪念唐英诞生三百周年专辑，页3。
TOP09
清乾隆 茶葉末釉綬帶如意耳葫蘆尊
「大清乾隆年製」
成交价：19,470,000 港元
专场：香港保利《十面灵璧山居甄选中国历代名瓷》
如意耳尊是清雍正、乾隆时期官窑流行的尊式之一，因装有如意形耳而得名。本品造型甚为独特，此类如意耳葫芦尊本于乾隆一朝烧造甚少，馆藏与市场流通中之例不为多见。
此尊的颜色偏绿，滋润细腻，其中夹杂着的黄黑色细小斑粒灿若晨星，釉面略带鬃眼，根据「深绿之有鬃眼者谓之新橘」《陶雅》卷下十八的说法，因此应定之为典型的厂官釉或茶叶末釉中的「新橘」类，为厂官釉中极为少见的奇品特类。
TOP10
此器比例布局，雅致大方，尽显心思。上部松绿地番莲小瓶，双耳摹古，颈肩华饰，精緻入微，不亚洋彩钜作。中下部塑贴三子，头束双髻，眉清目秀，脸颊饱满，身穿华衣，袍服图案各异，粉红的是牡丹、淡绿的是瑞果、浅蓝的是小花，以颜色不同的裤子搭配，醒目鲜明。更加添仿漆木描金莲纹座，底署描金六字篆书款，诚当朝像生瓷器中之精品。
TOP11
明成化 青花婴戏图碗
D 21.5cm H 10.3cm
成交价：HKD 15,340,000
专场：香港保利《国风．大明──玫茵堂及重要私人珍藏明代瓷器》
本盌侈口，窄圆唇，弧形浅壁，矮圈足。碗内口画两道青花一周。外壁绘山水园林奇石景致，中着十六童子于座园中嬉戏，圈足画回纹一周，口、足加饰青线六道。青花浓艳晕散，深处见黑色结晶斑，白釉微泛青色，凝润细致。器底无款。
百子图寓意多福多寿、多子多孙、子孙昌盛、万代延续，为明代时期宫廷艺术品的重要题材。成化皇帝十八岁登基，一直对未有继位人而耿耿于怀。成化皇帝的宠嫔万贵妃比他年长十八岁。万贵妃所生的孩子夭折后，她亦不允许其他妃嫔诞下子嗣，以免自己失势。妃嫔中纪氏隐藏怀孕的消息，顺利诞下儿子，并将他收藏抚养至五岁，避过了万贵妃的加害，后来皇子继位为弘治皇帝。成化皇帝后期深恐后继无人，尤其偏爱寓意儿孙满堂的吉祥纹饰。
TOP12
乾隆尚古，命御窰依古式，烧造多样新瓷，并曾诏命运送古瓷珍品至景德镇作为摹本傚之。是时御窰督陶官唐英（1682-1756年）擅诗词书画，聪颖多才，促使製瓷工艺臻绝超卓，汲古创新，其时瓷器创烧佳作不断。
本品亦属唐英所造新式官瓷，器形取材南宋浙江龙泉窰纸槌瓶。龙泉例见康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，卷1，伦敦，1994年，编号570。以古为本，添以平肩、直颈、双耳造形简化，葵瓣式主轴连贯全器，更显新颖，施以丰厚青釉，温润莹辉，傚拟宋代官窰，秀丽迷人。
TOP13
元 青花莲花鱼藻纹撇口碗
直径29.5厘米
成交价：9,055,000 港幣
专场：香港苏富比 《研精得趣|重要中國瓷器收藏》
艺匠以钴青妙绘莲池游鱼，图案经典，描绘生动，笔触灵动。鱼藻图，赵宋早已风行。这与庄周（约公元前369-286年）所著《庄子》一书著名段落密不可分。庄子与惠子游于濠梁之上，庄子曰：「鯈鱼出游从容，是鱼之乐也。」惠子曰︰「子非鱼，安知鱼之乐？」庄子曰：「子非我，安知我不知鱼之乐？」是以游鱼有自在逍遥的象徵，让文人嚮往。
TOP14
北宋 定窯白釉刻劃牡丹紋透雕腰圓枕
H 12.5cm L 27.5cm
成交价： 8,730,000 港元
专场：香港保利《十面灵璧山居甄选中国历代名瓷》
枕为腰圆形，前低后高，枕式较高，尺寸颇大，为定窑枕的特色，也是宋金所流行的式样。其通体胎质洁白，施白色釉，洁净简洁，素底无釉，枕内施釉。其枕面以浅刻勾勒花卉卷草纹样：枕面中央为一朵盛开的牡丹，左右各两朵花胁待之，间以卷枝纹填满。枕前壁如意开光，其内勾勒卷草纹，另三面装饰极为精彩，以镂雕盛开花卉卷草纹：中央及两侧花卉一正二反，侧边两束卷草，卷草茎自花束中捲曲，再各生细枝，满饰侧边，技法娴熟，複杂精美，巧夺天工，加之釉汁肥润，保存完整，艺术价值极高。
定窑瓷枕中，最负盛名当属「孩儿枕」，而本品之镂空设计腰圆枕，存世更罕。孩儿枕自唐代始烧製，宋代广泛流行，考古多发见，均堪为国之珍宝。
TOP15
此器撇口，长颈，溜肩，长圆腹，圈足外撇，颈部置对称螭耳。颈部绿黄地粉彩绘蝙蝠、双鱼、戟罄、番莲纹样，肩部绘如意云纹一周，腹部通景粉彩群仙祝寿图，圈足外壁绘蓝料回纹一周，器内施松石绿釉，外底施松石绿釉，矾红书「大清嘉庆年制」六字三行篆书款。
TOP16
清雍正 鬪彩八仙过海图盌一对 《大清雍正年制》款
材质: 瓷
10.7 公分，4 1/4 英寸
成交价：7,375,000港幣
专场：香港苏富比《中國藝術珍品》
鬪彩对盌所绘八仙，身著飘带仙袍，赴王母蟠桃盛宴而归，神态悠然，刻划入微，展现雍正年间御瓷之精益求精，巧工妙製。釉下钴青勾勒浑染，精准恰宜，尽现仙家袍服飘逸。如非有皇命大兴瓷烧，难集细炼瓷土、巧工艺匠，成就如此佳饰雅瓷。
TOP17
明永樂 青花纏枝月季花笠式盌
19.9 公分，7 3/4 英寸
成交价：7,135,000 港幣
专场：香港苏富比《利國偉爵士藏重要中國藝術珍品（二）》
盌堪称永乐御窰製瓷至臻典范，器形隽秀蕴藉，青花曼妙动人，柔瓣散舒，幽芳怒绽，突显纯朴和谐的中国美学。本品捨常见缠枝莲或牡丹纹，而取月季花为题。综观历代瓷器花卉纹饰，月季纹实为稀有，若非内层花瓣旋卷而发，难以肯定此乃月季。
TOP18
清乾隆 仿汝釉海棠式象耳瓶
高37厘米
成交价： 6,775,000 港幣
专场：香港苏富比《研精得趣：重要中國瓷器收藏》
此象耳瓶在器形與設計優雅，是乾隆時期單色釉瓷的代表作，反映崇古之風。其釉色粉青，開片隱約，志摹北宋汝窰，但器形則仿高古青銅壺。此器曲線流暢，釉面潤澤，柔化商周青銅器形的樸拙，以迎合乾隆皇帝的精緻品味。
TOP19
清雍正 斗彩福寿三多纹撇口碗
直径16厘米
成交价：6,415,000 港幣
专场：香港苏富比《研精得趣：重要中國瓷器收藏》
盌纹饰釉下勾勒细緻，釉上填彩精准，色泽清逸秀雅。外壁所绘折枝瑞果，以粉彩填色，烧成后浓淡深浅不一，层次分明，生动逼真，属宫廷御製上乘之作。将粉彩运用到鬪彩装饰之中是雍正御窰厂的一大突破。内府作坊在珐琅彩的基础上，加入乳浊剂即「玻璃白」，研製成粉彩，配合其他著色剂使用，使纹饰充满质感，呈现不同层次的色调，予人赏心悦目之感。
TOP20
清乾隆寶石藍釉天球瓶
「大清乾隆年製」
H 56cm
成交价：6,140,000 港元
专场：香港保利《十面观止──十面灵璧山居甄选中国历代名瓷》
瓶直口，体量宏大，长颈，圆腹，圈足。通体施宝石蓝釉，底青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。本品高逾55厘米，器形端正大方，釉色釉质肥腴，色泽沉静明快，尤如蓝宝石般璀璨闪耀，口沿一线灯草口，为整器平添几分宁谧之趣。邵蛰民撰写的《增补古今瓷器源流考》记有「清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比」，瓷器大件器物增多，形体高大，不因胎体厚重而变形，器型端庄，故此可见工匠高超的制瓷技艺。
高温蓝釉是古代颜色釉瓷的一种。蓝釉中掺入适量钴料作着色剂，生坯施釉高温烧制而成。元代景镇窑始烧，明代蓝釉又称为「霁蓝」、「霁青」、「祭蓝」等，据《大明会典》载，自嘉靖九年（1530年）起，四郊各陵瓷器皆用「圜丘青色」，而霁蓝釉祭器专供于天坛环丘台，乾隆十三年（1748年）冬至祭天首次奉诏用霁蓝釉器。
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