“ 你宅家痛苦难熬,我居家把玩逍遥”---禅古茶人
历年瓷器拍卖成交记录供参考:
2、2016年拍卖100件精品瓷器(值得收藏)
2020年double(翻两番)
上次我们发布了北京故宫清宫旧藏的116件珐琅彩和粉彩:
各个时期,珐琅彩有着不同的特点,康熙帝善于学习和吸收外国文化科学,外国艺术品得以进入中国,珐跟器就是在这种条件下入清宫的,珐琅彩瓷器更在铜胎画珐琅的影响下于康熙晚期试制成功,康熙珐琅彩主要采用景德镇烧制的白瓷作胎,为了仿效铜胎画珐琅满器施彩的效果,故以里壁施轴、外壁无釉的“反瓷”为胎,在胎的外壁上通体满施珐琅彩料,因瓷胎比铜胎质地细腻洁白,以及烧制温度更高,所以其映衬得彩料比铜胎画珐琅更艳丽润泽,故康熙珐琅彩的彩绘效果更胜铜胎画珐琅,大受清室的喜爱。康熙珐琅彩器底多有用蓝色或胭脂色珐琅料书写的“康熙御制”四字楷书款,疏密适中,字体结构严谨,笔法劲健,康熙珐琅彩瓷虽属初创阶段,却为以后的发展奠定了基础。
雍正珐琅彩瓷完全脱离了铜胎画珐琅的风格,装饰艺术上趋向中国化,诗书画章款融为一体,技术上也达到了极盛阶段,这和正皇帝本人的喜好有很大关系。从清宫内务府造办处的记事档中可以看出,雍正帝对造办处珐琅作非常重视,时常亲自过问珐琅彩瓷器的制造,他钦命怡亲王负责主持,还配备精通工艺设计的郎中海望、员外郎沈崳、制瓷专家唐英等人专门负责管理,并集全国的能工巧匠及画家于大内供职。清宫造办处、圆明园造办处及怡王府等三处都分别设窑烧制。
康熙时珐琅料全部由外国进口,雍正朝在宫内制作的各种珐琅器数量猛增,进口料已供不应求,于是雍正六年二月谕旨怡亲王“试炼”珐琅料’经昼夜试炼’终于在同年七月试炼成功。故此后的珐琅彩多用清宫自制彩料,新增珐琅料中有许多色是进口料所无的,据清宫档案“新增色彩有软白、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色等”,使色彩种类大为丰富,由于彩料丰富,雍正珐琅彩瓷器上的纹饰,常常同时使用二、三十种颜色,并新增了山石花鸟题材,配以诗句印章,图文并茂,形成了诗书画印为一体的雍正独特的艺术风格。
乾隆珐琅彩的纹饰与前二朝不同,大致可分为两类: 一类是仿雍正的融诗书画印为一体的做法,但题材更为丰富多彩,新增的有山水人物和仙山楼阁、画中的宫室、楼台、屋宇等建筑物的绘画运用了中国绘画的界画法,描绘得精确工整,衬以山水人物,并且诗画相,显得庄重典雅。另一类是带西洋味道的纹饰,包括采用西洋画技法和仿西洋画珐琅效果等手法,特别西洋绘画技法方面,乾隆年间仍有许多欧洲画家供职内廷,中国画家由此而吸取了欧绘画的透视技法而用于珐琅彩瓷画上。
乾隆西洋画珐琅彩
所谓粉彩是在彩料中入了一种名为玻璃白的白色彩料,玻璃白内含砷,具有乳浊效果,含有玻璃白的彩料因面不透明并给人以“粉”的感称为“粉彩。粉彩的基本制作方法是在白轴瓷器的轴面上用经过玻璃白粉化的各种彩料以渲染等技法进行彩绘,经第二次炉火烧烤而成。经现代陶瓷学者研究,玻璃白在粉彩瓷器上有如下几种用法:
涂粉为地、用玻璃白掺入彩料中将其粉化、在彩绘纹饰上另涂一层玻璃白、玻璃白单独作为彩料使用(如雪景)。
在陶瓷发展史上,数清雍正粉彩最精美最名贵。
清雍正西厢人物粉彩盘
粉彩和珐琅彩的主要区别是:
1)珐琅彩原料含有大量的硼,基质为铅、硼、玻璃料;粉彩原料不含硼、基质是含氧化钾的玻璃白粉化乳料。
2)珐琅彩色彩凝厚、鲜艳、油亮、有油画效果;粉彩淡雅、柔润、光洁、色阶变化丰富,大都具有国画效果。
3)珐琅彩胎体轻薄,粉彩胎体较厚重。
北京故宫博物院藏的大量官窑器,许多为首次披露, 下面发布北京故宫清宫旧藏珐琅彩和粉彩,本文主要选用的是清宫旧藏粉彩,特别请各位朋友注意哥哥时期粉彩颜色的种类和变化,这是鉴别的主要依据。图中一般有年代款式,如果没有的也文字作了描述,希望对你的收藏有所帮助。
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