提起“瓶颈”一词,你可能并不陌生。
瓶颈一般是指在整体中的关键限制因素,在不同的领域有不同的含义。
那么收藏“窗户纸”是指什么?
收藏圈里的限制因素又在哪里呢?
众所周知,古玩艺术品市场的“二八分化”一直都在,甚至近年都有始终拉大的趋势。
对于比较大众的古玩艺术品,受众群体较大,也较容易识别和鉴定;
而对于金字塔顶尖的艺术品如果让你我碰到,你是否也会心头一颤,不知所措呢?
对于普通东西(普品)大家的鉴别能力基本是一样的,鉴定结论也一致。因为这样的东西较常见,价格相对较低,买到的机会多,而对于档次稍高,市场价值较高的藏品,人们大多抱以小心谨慎的态度。欢迎关注公众号:《正路收藏》 下面精彩继续
举例来说,对于官窑、元青花、汝窑、珐琅彩、张大千、傅抱石、宋画等这些“大名头”的藏品,
人们的第一反应就是:我哪里有这么好的运气,自己就碰到了?在收藏界里捡漏不成,反被捡漏的事情,时刻都在发生着。
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其实在收藏中有眼不识宝贝的情况,是比较普遍的现象。
当人们在小心谨慎捂紧钱袋的时候,很可能由于眼力和胆识的欠缺,让机会从自己眼前溜走。有许多从事收藏多年的人,对于看普通东西可以说是行家、高手,在多数情况下,宁愿相信“大名头”的东西都是赝品,而不是实事求是地客观看待它们。这样固然可以避免不必要的损失,然而错失的却是机会,并且自己永远停留于玩普品的阶段。
一位买家在去年的西泠秋拍中以1.8万元低价购入的清代闲章,在2017年的北京保利春拍中,被人以380万元竞得。
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其实大名头的东西,与普通东西在鉴定方法上是一样的,都是在熟悉真品特征面貌的基本上,对鉴定对象进行整体和细节特征的分析和把握。对陶瓷而言,不外乎造型、纹饰、胎、釉、款识、使用磨损痕迹、保存环境、开片、气泡等细节特征;对书画而言也无非是风格、用笔、用墨、款识、线条、具体物象的画法、纸张、装裱、印章、印泥等内容。这些原本是很基本的方法,很多从事收藏多年的人在遇到大名头东西时,反而不会用了。他们相信传言“某类东西,某位大师的画作,现在仿得已经乱真了,连故宫博物院等国家级专家都要走眼,科学仪器也检验不出来”。于是在他们心里形成了一种固定思维,凡是大名头的东西多不可靠,不碰为妙。