2021年5月18日国际博物馆日，扬州博物馆隆重推出“十大镇馆之宝”评选，您看中了哪几个？
“十大镇馆之宝”候选文物介绍
1.近代·象牙雕刻秋虫白菜摆件
最宽7，连座高13.7厘米
该件藏品为案头小摆件，系用象牙雕成白菜一颗，上雕刻一只栖歇的蝈蝈正在啃噬白菜叶的形态，白菜下设镂空云纹木座一只。
2.清·“植之、郑桐”款黄杨木雕鼻烟壶
通高6.9、口径1.8、底径1.8，最宽3.4厘米
传世品。壶为清末木雕名家朱植之所制。黄杨木质，溜肩，有盖，上雕刻有十二老翁于亭台楼阁中，桐荫石溪。或操琴，或对奕，或垂钓，或听泉……犹如一幅雅士闲适图优美画卷。盖顶雕饰“太白醉酒”像，肩颈处刻行书款“植之”。
该壶虽小，但雕刻手法集圆雕、透雕、深刻、浅刻于一体，技法娴熟，线条酣畅淋漓。亭榭、风景、人物互为交融，惟妙惟肖，栩栩如生；画面小中见大，意境深遂。与盖相粘，藏于壶腹中的长柄象牙小匙亦绝精妙，上微刻一凭栏仕女，并附小诗一首，仕女形态婉约，线条飘逸，浅刻字体纤如蝇足，此为当时另一位象牙微刻高手郑桐所作，名家联手，可称合璧。
3.明·仙人乘槎犀角杯
高8.6、长26.5厘米，重261.5克
1961年扬州市福利公司捐赠。雕刻艺人选用一支上乘的犀角，以仙人乘槎凌空到达天河的神话故事为题材，依犀角的自然形状，雕刻成树槎形一叶扁舟。以角根为槎尾，以角梢为槎头，角梢处有一圆形流孔，槎身和槎底环绕浮雕的流水纹，槎内端坐着一位老者背靠假山和枯木，神态怡然。艺人采用圆雕、透雕、浮雕和浅刻相结合的技法，使整个作品层次丰富，雕刻精湛。它既是一件极佳的工艺品，又是一种清凉、解毒实用的酒具。
4.清·于啸轩刻“赤壁夜游及前后赤壁赋”牙插牌
牙板呈圆形，直径为5.1厘米，镶嵌在9厘米见方的海梅扦牌内，下设两层海梅座架。牙牌左上方微刻宋代大词人苏东坡“赤壁夜游”和“前后赤壁赋”词两首，牙牌下方雕刻圆月、山石、树木、芦苇及舫船和人物。
5.清·三百六十行木刻年画板
该五件年画板正反共刻了六个画面，均为反映市俗生活内容1、卖鱼婆2、卖桔子3、转彩球4、算命先生5、看西洋景6、卖花郎。
6.清·《古逸丛书》雕版
此雕版版片宽大，版式不一，写刻俱精，弥足珍贵。《古逸丛书》为清末著名学者、外交家黎庶昌辑。该书所收多有源自中国而本土失传久已的佚书,更有多种东邻收藏而国内罕见的隋唐写本与宋元刻本,还有日本剞劂（jī jué）的中国典册和彼邦汉籍。其在中日典籍交流史上占有突出地位。
7.西汉·针刻云纹漆罐
高6.9、口径4、腹径7.8、底径4.3厘米
1985年邗江县甘泉乡姚庄西汉墓出土。罐直口，口部套置一凹底形盖，鼓腹，平底，夹紵胎，胎溥且轻。内髹朱漆，外髹淡褐漆。器用针刻技法进行装饰，以云气纹为主体纹饰，辅以萝草纹、菱形纹、斜十字纹、锯齿纹、锥状纹等，全器自上而下组合成九道几何图案纹饰带。此罐造型精巧别致，图案丰富，纹饰细腻，泽亮如新，可称西汉针刻漆器工艺的代表作品。
8.现代·“苏中战邮”三角
长2.4、宽1.6厘米
邮票长方形，套兰色，面值“30”“三角”，图案分为上下两部分，上半部画面中三名新四军干部在阅读报刊，可看见报纸中“整风报“字样，下半部描绘新四军在攻打敌军碉堡的场景。原印面值“三角”和“快件”于上方两侧。另以加盖红字“改作四角”、“快”。“快”邮供党政军机关寄递紧急公文和信件之用，是“机”邮的升级版。
铜币的正反面
9.现代·川陕省苏维埃200文铜币
直径2.8、2.9厘米 该枚铜币系由川陕省工农银行发行。该币正面上缘镌刻“川陕省苏维埃”字样，下缘镌刻币值“二百文”，币面中心圆圈内有阿拉伯数字“200”，币面左右两侧分别镌刻“铜”字与“币”字；背面为单线条构成的大型五角星图案，五角星内部为由镰刀和锤子构成的党徽图案，五角星与外缘连接空白处镌刻“赤化全川”四字及数字“1934”，其中“4”为反书。
10.唐·嵌宝石金耳坠
通高8.2、球径1.6厘米，重21.5克
1983年扬州市三元路西首的建设银行工地出土。耳坠由挂环、镂空金球和坠饰三部分组成。上部挂环断面呈圆形，环中横饰金丝簧，环下穿两颗珍珠对称而置；中部的镂空金球用花丝和单丝编成七瓣宝装莲瓣式花纹，上下半球花纹对置。球顶焊空心小圆柱和横环，上部挂环穿横环相连。金球腰部焊对称相间的嵌宝孔和小金圈各6个，部分嵌宝孔内还保留红宝石和琉璃珠等；下部有7根相同的坠饰，6根系在金球腰部的小金圈上，1根挂在金球下端中心的金圈上。每根坠饰的上段均做成弹簧状，中段穿一花丝金圈、珍珠和琉璃珠，其下坠一红宝石。耳坠制作精细，装饰华丽，是唐代金首饰中的珍品。
11.唐·伎乐飞天纹金栉
高12.5、宽14.5、厚0.04厘米
1983年扬州市区三元路工地出土。金栉为头饰，用薄金片镂空錾刻而成。马蹄形，下部呈梳齿状。栉面上部满饰花纹，中心主纹以卷云式蔓草作地，上饰两对称的奏乐飞天。飞天下方饰一朵如意云纹。周边饰多重纹带，分别为单相莲瓣纹带、双线夹莲珠纹带、镂空鱼鳞纹带、镂空缠枝梅花间蝴蝶纹带等。
12.西汉·串饰
1984年扬州市甘泉乡老山村姚庄出土。串饰由九种微雕组成，分别为“工”字形琥珀饰，羊形煤精饰，腰鼓形玛瑙饰，兽首瓶身形琥珀饰，鸟形煤精饰，方胜形玉饰，扁壶形玉饰，八角形玛瑙饰，其中尤以煤精羊、鸟生动传神，较为少见。
13.唐·巩县窑青花瓷盘
口径14.8，底径6.9，高3.3厘米
2002年扬州市万家福二期工程出土
四瓣花形口沿外撇，腹内壁对应花口处起筋，浅腹，圈足。盘内中心青花绘四瓣花卉纹一朵，壁上等分绘三组花瓣纹。盘内外施白釉，圈足露胎，胎色米黄，胎质细密。此件唐青花器型端正，绘画工整，层次清晰，殊为难得。
14.东汉·辟邪形玉壶
通高7.7、壶高6.8、宽6、厚4.5厘米
1984年邗江甘泉老虎墩东汉墓出土。新疆和阗白玉质。造型以一辟邪作跪坐状。右手托灵芝仙草，中部镂空，头顶开圆口，上置环钮银盖。辟邪身刻细圆圈纹、羽毛纹，集圆雕、镂空、浮雕、阴线细刻手法于一体。是东汉玉器的杰作。
15.西汉·蝉形玉琀
长5.7、宽2.9厘米
1988年出土于邗江县甘泉乡姚庄西汉木椁墓。琀呈蝉形，用新疆和阗玉雕琢成，洁白无暇，光质莹润，具有极强的透明感，蝉头部略呈弧形，眼目突出，嘴角分明，弧线形的蝉翼覆盖着蝉身。蝉腹部刻有十二道弧形内凹的横纹，表现出蝉的有伸缩功能的腹节。蝉的琢磨工艺极其精良，线条洗练、流畅、挺拔。造型准确、逼真，反映了汉代琢玉技艺深厚的底蕴。
琀为古代的一种葬玉，通常作蝉形，含在死者口中。古人认为玉是山川之精华，置于人的口中，使人的精气不会外泄，尸身不会腐烂，希望死后能像蝉那样高洁、蜕变，以求来世再生。
16.东汉·螭龙纹玉环
外径10、内径4.7、厚0.4厘米
1984年邗江甘泉老虎墩东汉墓出土。新疆和阗玉质，色青灰，边缘有红黄和灰褐色晕斑各一处，系装饰佩玉。全器以一首尾相接的龙蜷曲两周，小螭缠绕龙身。
17.东汉·“宜子孙”出廓玉璧
高9、直径7、厚0.4厘米
1984年邗江甘泉老虎墩东汉墓出土。玉质晶莹温润，双面琢镂成器，为佩玉，璧廓外附琢一凤，凤腹下隐刻“宜”字，璧廓内琢双螭，体态矫健灵动，首尾相连处分镂“子”、“孙”二字，寓有祥龙瑞凤宜子孙之意。
18.西汉·铜阳燧
高2.1、直径8厘米
1988年邗江县甘泉乡姚庄西汉木椁墓出土。阳燧似为铜镜，呈覆盆式，燧面内凹，呈圆弧形，抛光很好，光亮可鉴。背面顶部中心饰三弦钮，圆形钮座，内区为四分式，以蟠螭纹为主，间饰草叶形图案，外区为素宽唇边。
阳燧，又名“夫遂”。是古人就日光取火的一种工具。它是用镜制的凹镜，对着日光，使日光聚在凹镜内反射到艾绒、麻等引火物上，使其燃烧生火。它是古人对物理光学研究、利用的一个成就。
19.唐·打马球纹铜镜
直径18.5、厚1.0厘米
1965年邗江县泰安乡金湾坝工地出土。镜为菱花形，镜背纹饰是四名骑士，手执鞠杖，跃马奔驰作击球状；人与球之间衬以高山、花卉纹，显现出在郊外运动场比赛的情景。马球运动源于波斯，汉代传入我国，到了唐代，此运动十分活跃，深得皇帝和贵族的喜爱，是铜镜纹饰中的一种题材。目前我国仅存三面有关打马球图案的铜镜，一件为故宫博物院的传世品，另一件收藏于安徽怀宁县博物馆，而以扬州出土的这一面铜镜保存最好，是唐镜中的珍品。
20.唐·三彩犀牛枕
高7.5、长11.2、宽8.4厘米
1985年扬州教育学院工地出土。枕面作长方形，微弧凹，中间刻一对同向展翅飞翔的蝴蝶，边缘一周阴刻线。枕座为匍匐的犀牛。犀牛鼓睛，大鼻，阔嘴，小耳。鼻梁上一只小角，头顶一只大角，粗短颈，四腿弯曲压于腹下，长尾贴身。头部阴刻毛发，全身刻划鱼鳞纹。满施黄、绿、褐三彩，釉色鲜艳自然。底露砖红胎，胎质坚硬。有三个支钉垫烧痕迹。
犀牛是生活在热带地区的动物，形体硕大、健壮、凶悍，形象怪异，犀角是珍贵的药材。此枕的所有者期望用该枕能驱病避邪，降服妖魔，身体安康。
正 面 和 背 面
21.元·夜行铜牌
1951年扬州拆城筑路时出土。此牌造型是于圆形之上饰叶蒂纹，上有穿孔。正面铸楷体字，竖排四行，自右向左铭文为“公务急速”、“宣慰使司都元帅府”、“持此夜行”、“玄字拾号”。背面铸阿拉伯文和八思巴文。铸汉文楷体字，竖排二列，自右向左铭文为：“违者杀”、“必诛灭”。夜行铜牌全国不多见，对研究元代政治、军事和文化具有重要的价值。
22.东晋·“义羲四年”铭铜鼓
高44.5、面径74.5、底径73厘米
1960年前由扬州博物馆收购。鼓整体造型呈圆桶形，平面、束腰、腰下出棱一道、底圈外撇。鼓面以三弦或二弦分晕成五区，距离不等。鼓面中心饰太阳纹，光体中部呈圆饼状，光芒四射。晕圈中饰以细小密集凸起的云雷纹。鼓面边沿下折，形成垂檐。面沿大致等距离对称，环立青蛙四只。在铜鼓底足内壁刻有铭文：“义熙四年十月 军官皷广三尺五分前鏠宁远率行 曹杜 ”。此鼓为广西、云南一带少数民族使用之器。其铸造精良，具有明确的年代，可作为铜鼓断代的标准器。在江苏不为多见。
23.明·沈周《枯木鸲鹆（qú yù）图》轴
纵152cm，横27.4cm
沈周 （一四二七 ～ 一五○九），字启南，号石田，自称白石翁。长洲（今江苏苏州）人。其人物、花鸟，无一不入神品。有《石田诗钞》。“吴门画派”创始人。
此图绘枯树枝上一只八哥回首凝望，构图简洁，笔墨苍润，浓淡得当，生趣盎然。
24.清·袁耀《汉宫春晓图》轴
绢本设色
纵 196cm，横100.5cm
袁耀，字昭道，清初江都（今江苏扬州）人。工山水及楼阁界画，画风工整、华丽。所画花鸟亦佳。
描绘汉宫春光明媚的秀丽景色。近景楼阁殿宇雕梁画栋，描画细致精工。一条开阔的水面分两岸景色，直延伸至远山，利用色彩、水墨进行不同层次的渲染，图中物象纹理繁密，瑶台、殿宇之中，树石边、小桥上，人物姿态各异，徜徉于春光之中，一派祥和的景象，融合了作者对历史与现实的感悟。用墨重勾轻染，敷色浓淡相宜，用笔细致精工，意境空灵松秀，显示了其界画的极高水平，作于乾隆十七年（1752）。
25.清·高翔《弹指阁图》轴
纸本墨笔
纵68. 5cm，横38cm
高翔（一六八八～一七五三），号西唐、樨堂，江苏扬州人。终身布衣。善画山水花卉。亦善于写真，精刻印，学程邃。亦善诗，有《西唐诗抄》。“扬州八怪”之一。
画中所绘弹指阁，是高翔的一处书斋，位于扬州天宁寺西侧，曾为文思和尚居址。篱笆和竹门围成的院落中，古树挺拔，苍藤缠绕。弹指阁在芭蕉、竹林的掩映下，更显清幽。阁楼中观音像前香烟袅袅，庭院中两个人物似在交谈，一执杖，一躬身。画面章法简洁，墨色淡雅，再现了弹指阁远离尘市喧嚣的意境，流露出安详、静穆之美。
26.清·金农《隶书四言茶赞》轴
纸本
纵170.2cm，48.2cm
金农（一六八七～一七六三），字寿门，号冬心等。浙江仁和（今杭州）人，久居扬州。博学多才，精篆刻，五十岁开始学画，兼擅人物、山水、花鸟，尤精墨梅。诗文有《冬心先生集》、《冬心先生杂著》。“扬州八怪”之一。
释文：采英于山，著经于羽，舛烈芟芳，涤清神宇。乾隆乙丑六月书于佳树堂 钱唐金农
此件书法为金农漆书的代表作，用笔高古生拙，浑朴自然，结体沉稳厚重，体势拓展，极具金石韵味。
27.清·黄慎《钟进士图》轴
纸本设色
纵100.4cm，横115.3cm
黄慎（一六八七～一七七○），字恭懋、恭寿，号瘿瓢子，福建宁化人。善画人物，亦善画山水、花鸟。草书得怀素笔意，用笔枯劲，上下勾连。有诗集《蛟湖诗抄》。“扬州八怪”之一。
此图是黄慎传世品中极精彩之作，钟馗倚靠树干而立，面部刻划生动细腻，眼神凝视古树上方飞来的红色蝙蝠，衣褶线条转折自然，老干虬枝，意境苍然浑朴。诗堂有袖峰居士题跋。
28.清·李鱓《蔷薇图》轴
纵118cm，横46.5cm
李鱓（一六八六～一七六二），字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人。康熙五十年（一七一一）中举，曾师从蒋廷锡，任宫廷花鸟画师。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。最终形成自己任意挥洒、“水墨融成奇趣”的独特风格，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。“扬州八怪”之一。
此件蔷薇图是李鱓46岁时所作，枝干穿插交错，叶片双勾，花朵以没骨设色与勾花设色并用。是其小写意画风的代表作，与后期纵横驰骋的画风迥异。
29.清·禹之鼎《摩诘诗意图》轴
纵103cm，横32cm
禹之鼎（一六四七～一七一六），字尚吉，号慎斋，江苏兴化人。以擅长人物肖像画享誉清初画坛，传世人物作品皆精工细腻。
此轴以白描手法写乔崇修小像，人物形神兼备，栩栩如生，树石补景，用笔十分精妙，水墨清淡，层次富变化，造境幽雅，为作者传世精作。
30.清·汪士慎《梅花图》轴
纵115cm，横31.5cm
汪士慎（一六八六～一七五九），字近人，号巢林等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，清淡秀雅，以密蕊繁枝见称。著有《巢林诗集》。“扬州八怪”之一。
画面梅花分为上下两枝，一枝舒展，一枝虬曲，其间缀以题跋，构图疏密有致，别具匠心。枝条瘦劲挺拔，穿插处以留白表现，又似白雪覆盖，梅花纤秀圆润，清雅空灵，似有幽幽冷香。
31.清·郑燮《兰竹石图》轴
纵178cm，横102cm
郑燮（一六九三～一七六五），字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年（一七三二）举人，乾隆元年（一七三六）进士。官山东范县、潍县知县，有政声。做官前后，均居扬州，以书画营生。擅画兰、竹、石、松等，工书法，用汉八分杂入楷行草，自称“六分半书”。并将书法用笔融于绘画之中。亦能治印。“扬州八怪”之一。
此件作品构图简洁，以石为脉，把一丛丛分散的兰竹有机地统贯一气，既严整而又有变化，有清高拔俗、自然天成的趣味。用笔劲健，所写兰竹疏密得当，浓淡相宜，为板桥兰竹精品。
32.唐·西亚绿釉陶壶
高38、口径9、底径10厘米
1965年扬州市汽车修配厂出土。唇口，高颈，丰肩，鼓腹，腹下渐收，饼形足，底心内凹。上部下方至肩置条形对称双耳。内外壁均施绿色釉。近底部有底釉，底足微露土黄色胎。通件饰弦纹和水波纹，此器造型硕大，具有鲜明的异域风格，是研究中西交通史的重要实物资料。
32.明·“大彬”款六方紫砂壶
通高11厘米
1968年江都县丁沟乡洪飞村郑王庄明墓出土。壶圆形盖，子口与壶口套合，盖顶圆钮，钮上印对合半弧纹，壶身六方形，直口，斜折肩，六棱形曲流，五角形弯执。底内凹，紫砂泥质细润，色呈赭红，上有银砂闪点。底部正中刻“大彬”直行楷书款。
34.唐·青釉褐绿点彩云纹双耳罐
高29.8、口径16.3、底径19.5厘米
1974年扬州市唐城遗址出土。罐直口，卷唇，高颈，鼓腹，平底。肩部置对称扁环形双系，系上饰云纹和“王”字。胎为米黄色，通体施青黄色釉，器身布满纹饰，以褐、绿两色相间的大小斑点组成联珠状卷云图案，每组之间绘莲叶和莲花纹。其形体之大，纹饰之精，釉色之美，是长沙窑罕见的珍品。
35.唐·青釉绿彩阿拉伯文扁壶
通高17、口径6厘米
1980年出土于扬州东风砖瓦厂唐代土坑木棺墓中。壶唇口微撇，直颈，溜肩，橄榄形扁平腹，平底。壶身两侧各有双耳，为背水穿带用。壶身通体施青绿色釉，一面用绿彩绘有长脚花云气纹，一面用绿彩书写古阿拉伯文“真主最伟大”铭文。此壶的造型、铭文和纹样具有浓郁的西亚风情，而壶的产地在中国长沙窑。这是一件反映唐代中西文化合璧的重要信物。
36.元·霁蓝釉白龙纹梅瓶
高43.5、口径5.5、底径14厘米
1984年从扬州市文物商店收购。梅瓶小口，短颈，丰肩。肩以下逐渐收敛，至近底部微微外撇。浅底内凹。通体施霁蓝釉，云龙、宝珠施青白釉，两种釉色对比鲜明、强烈。主纹刻划一条龙追赶一颗火焰宝珠，并衬以四朵火焰形云纹。巨龙威武、雄壮、悍猛，腾空飞舞于万里蓝天之中，颇有叱咤风云之势。
在国内外收藏的三件元代霁蓝釉白龙纹梅瓶中，此瓶器型最大，造型秀挺，釉色净润，纹饰精美且又生动活泼，气势磅礴，是梅瓶中的极品。
37.明·永乐甜白釉暗花凤纹梨式壶
通高12.5、口径4、底径5.5厘米
壶为传世品。壶形似雅梨，流微曲，宝珠形盖钮，盖沿及柄上方各有一小系，圈足较高，外撇。通刻精细流畅的阴线暗花。盖面为覆莲纹，肩部刻4朵流云，腹部为一对回首展翅的凤凰，飘逸的凤尾配合巧妙地布置于凤体周围的数朵如意云纹，愈加凸显了凤翔天际时的轻盈灵动之姿；圈足的外侧还饰有一圈云雷纹。该壶的胎质细腻、胎色洁白，满施甜白釉，釉较厚温润似玉。隐现极细的桔皮纹，足根露胎。为永乐瓷中的精品。
正 视 图 和 俯 视 图
38.北宋·青白釉香薰
通高16.5、腹径15.3、底径10.5厘米
该器为传世之物。薰为上下对合的球形，薰盖布满“火焰状”镂孔，以子母口与薰体结合，薰体中腹有一道凹状弦纹。高圈足、平底。胎质坚密白细，器内无釉，器外满施青白色釉，釉色莹润如玉。器型美观墩实，为实用器。
39.唐·白釉褐彩人物牛车
高11.5、底座长9.1、宽8厘米
1992年扬州市念四桥薛庄出土。牛驾二轮舆车，方舆箱，束腰弧顶高篷，篷顶贴饰宝相花，束带。车内端坐一高髻簪花的贵妇；前方左侧站立手扶牛角的驭者；右侧为一骑马佩箭的侍官；车后有两扶辕侍从；轮侧各有一只小犬。舆箱上刻斜线、竖线作装饰，牛首饰缨络。胎洁白细腻，满施青白釉，釉面有结釉，冰裂。座下露胎。人物、动物及车的显要部位以褐釉点饰。这件产品反映了唐代制瓷工艺的高超水平。
40.清·阮元摹补《西岳华山庙碑》中缺字巨砚
长95、宽55.5、厚4.5厘米
1975年邗江县公道镇南湖祠楼阮氏住所征集。砚紫色，呈长方形，由砚额、砚堂、砚池和砚槽构成，砚额下有近正方形的砚堂，砚池与砚槽相通连。砚额分别刻有楷书成亲王《诒晋斋诗》和阮元《文选楼诗》以及阮福题记。砚背刻有摹补的华山碑残缺隶书共111字。砚背下部刻有阮元题记。砚侧刻有“端州七十六岁老工梁振馨刻”铭文。其质地滋润细腻，形体巨大，这是由清代著名学者阮元及子阮福精心设计的一方巨型端砚，世所罕见。
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