中华文明五千年,瓷器也应运而生,但是到了今天许多的瓷器技艺已经失传,但是为了满足市场需要,开始有那么一些人开始制假售假,今天教大家怎么样鉴别仿古瓷器。
一.三国时期的瓷器
仿三国、两晋、南北朝青资,冷看起来很象真品,但细看其施釉和胎质结合不够紧密。
仿品不采用支烧法。
仿品器物,拿起来手感轻,不如真品手头重。
胎质密度差,不够坚硬。
二.到隋唐五代白瓷
①隋朝时期瓷器特点是胎土细腻、洁白,胎土坚硬,釉润白色、带一点乳白色。仿品胎骨过于洁白。②仿品釉光较亮。
③仿品多数仿邢窑和赵窑瓷器。
三.宋元时期名窑瓷器
制品粗糙,颜色不好,釉泡多,轴质粗。
②汝窑釉料多凝于器物上部,其形状类似蜡泪痕的堆脂。胎质较细,不够坚硬。
③哥资釉面有网状开片,俗称“金丝铁线”。
明代永乐、宣德、成化、弘治瓷器
明代瓷器釉质肥厚、滋润,大件器物底部多为不挂釉砂底。仿品多为挂釉底。仿青花瓷器,因为用料不同,出现不了凝重、古雅、绚丽鲜艳的效果。圆器中的口沿,有锋利感,而仿品口沿多圆润,不见棱角。明代绘画题材,写意的多,画人物比较挺拔,小孩头部较大,不合比例,头部约占正体二分之一。画龙比较窄瘦,龙咀较长,一般都称为猪咂龙。仿品往往不注意上述特点
瓷器特征是造型丰满,浑厚、古朴、庄重,胎体也较民国时期厚重。永乐、宣德隆器的里子很规矩,俗称“净里”仿品则无此种效果。弘治以前注重修胎,接口不大明显,正德以后到嘉靖、隆庆、万历及明未各朝,胎体接痕显露,民窑器物尤甚。仿品器物一般无接痕。明代瓷器底足露胎处,多有火石红斑。到清代已逐渐消失,到民国时期瓷器底足大多数挂釉,砂底的很少,仿火石红斑不像真品那样明显。细致观察即可看出破绽。。
清王朝时期的瓷器
康熙青花瓷器,绘画层次较多。仿品少。康熙后期出现了郎窑红瓷器,口沿有“灯草口”仿品在釉色上不如真品柔和协调。康熙五彩中里彩上面有一层亮釉。仿品黑彩不黑有些发乌不亮。图案装饰也不如康熙制品。
雍正粉彩、珐琅彩瓷器雍正时期,瓷器造型,隽秀尔雅,小巧玲珑,器型比例适度协调,有“曲线美”的特点。仿品则达不到上述效果。
雍正粉彩柔和而不艳,粉彩纹饰细腻,色调淡雅,立体感强。雍正以后各朝代都有仿制,但民国时期的仿品,施铅粉较多,彩料浓厚,就象涂上一层油漆一样,表现非常死板,分不出层次,立体感不强。雍正时法琅彩(俗称古月轩),胎质细腻、洁白,彩色艳丽华美,层次清晰,类似西方油画的立体效果,表现极为生动形象。清末民初,竟相仿制,有的仿品,甚至比真品还要精细。署“古月轩”款的器物和鼻烟壶等,多系仿口雍正时开始出现窑变红釉,是由红和兰交织在一起,多数是兰多于红。仿品则红与黑交织在一起。
乾隆时期,瓷器造型,规整比例适宜,外观曲线不及雍正时优美 如要了解更多藏品鉴赏知识和藏品价格请去我的图书馆
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