笔者跟踪书法江湖20年有余,在很多人眼里认为唐楷中的欧体“不待见”,国展创作中写欧体不占什么便宜,国展楷书培训流传了这样的一句顺口溜:“楷书那体最理想,魏碑颜体加遂良”,这句话的大意是,投稿国展这三种楷书字体是最占优势,魏碑+颜真卿+褚遂良,这一二十年的国展,加上书协的单项展来看,实事求是的说还是有一定道理的。
但这几年来,孙晓云主席提倡回归传统,大欧加小欧这类作品在国展中逐渐多了起来,面向全国来,涌现出很多写这类书风的高手。例如:广州的涂成建,山东的魏延海,江苏的张磊然,浙江的叶道全,还有吉林美女书家孙昕,都以大小欧这类的书风在全国的展赛中有多次获奖入展。
笔者的书友涂成建老师,多年练习欧楷,早期也有投稿书法展赛,省展市展多有斩获,总是同国展擦肩而过,诚心自省,寒梅待开。自19年开始国展似乎对他打开了一扇大门,相继年展和单项展都有斩获,十三届国展中以一手“大欧”“小欧”书风的融合,受到评委的青睐,同时也受到了众多书友的认同。说国展论国展,涂成建老师成功之路值得我们借鉴和学习。
第一:同系统中耕耘是一种最好选择
国展中分为三大体系:
之一:楷、行、草
之二:篆隶
之三:篆书、篆刻、刻字
国展中的六个单项,多体入展都有一定的规律性。同系统的上下求索,相互补充,更容易精进。近十年国展分出了单项,楷行草三体及篆隶二体、篆书加篆刻同类入展的可能性要大一些。反之,古玺大篆和唐楷很难同时入展的,瘦金体和魏隶也是如此。门类和书风有异,不便于延伸创作。
涂成建老师多年的学习,以大欧小欧的相法帖互转换,并以大欧的行书《张翰帖》《卜商帖 》《梦奠帖》进行调节,长时间的相互补给,楷行体得到了长足的进步。
第二:名师的指点,坚定的方向
常言道,名师出高徒,有高人指点,避免走弯路的同时,更容易提升自己的技法。作为单位骨干,他白天忙于事务,训练的时间只能在夜间,涂成建老师每逢节假就会精心的安排自己的作息时间,多年跟随着名师学习,先后受到了天津田蕴章老师指点;佛山梁炳伦老师对他理论和方向上给了很多建设性的帮助;广州的刘广文老师,在作品的选材,章法布局以及国展装帧技巧给予了很大的指引。
书坛的展风在不断的变化,没有哪一种书体可以长时间获奖,没有哪一种书体长时间会埋没。历史留下来的名碑名帖没有卑贱之分,只有过人的好恶,书法修炼也是一个修心的过程。涂成建老师常常自我调侃“展赛年年有,相信花会红”。他创作了郑板桥这首诗词挂在书房,勉励自己:
咬定青山不放松,立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
无论外人怎样调侃批评田楷和欧体,他都一笑而释然。正是因为这种“你写你的,我写我的”这种心态,长时间的坚持,终于得到了回报。
第三:精进笔法、字法、章法技法
大欧和小欧虽然同属于欧体,笔法字法还是有很大的区别的。大欧的风格俊朗、结体严谨、法度森严,险中带劲,对点画的细致要求极高谓典型的功夫字。小欧继承了“家法”,在爽劲奇险基础上,进一步的加大了错落,提高了对比,写出了一种险中加险并融入了楷隶行的笔调。虽然同属欧系,笔法字法的取舍还是有一定的难度。结体上大欧的上扬,小欧的扁平;小欧的映带,大欧的险绝;大欧的体系,小欧杂糅等等,需要书者“提纯”共通的元素,在小技法上进行大量的变通。
多年对唐楷“大欧小欧”的感悟,涂成建老师认为很多书友的水平离上展只有一线之隔,只要正确的辅导,点破中就可以见云月,有几条建议送给想入国展的书友。
关于学书法的建议:
1.勤动手。量变引起质变的道理不可不知。
2.保持专一。针对初学者,专一尤为重要。单也并不限于一帖一体,同类风格面貌的可多涉及。
3.博。专一之余,可分出一部分精力拓宽视界,对所专一的书体书风进行横向纵向分析,对比思考异同。除此之外,还要多积累文字基础,比如篆隶行草楷演变,简繁转换等。
4.书法理论和书法史的学习。想深入学习书法的朋友,这二者终究是绕不过的。
5.切勿闭门造车。条件允许的情况下,最好能找专业的老师学习,这些投入迟早是必须的,最悔不过走完了弯路才选择相信。
6.练到一定程度,可以多参加比赛,以赛代练很有效。不上别灰心,多反思、提升。投稿要求也要看清楚,按足要求不会错,至少避免人为因素导致落选。
7.不忘初心。如果学书法累了倦了,不妨先放一放。调整好状态之后再回来继续,该是你的,总归是你的。
简介
涂成健,安徽六安人,字大遇,别号两尘堂,中国书法家协会会员。白天企业打工人,晚上书法爱好者,学书法时间全靠挤。自幼酷爱写字惜未得明师指点,蹉跎二十余载方知临池为何物,自此习字不辍。平日以楷书为主,书法学习以田楷入门,后取法大小欧阳,兼习二王一系行草,对文字学、篆刻亦略有旁涉。参加过刘广文老师的线下集训班学习楷书。
我是四海易术,一个退休的糟老头子,退休的生活,致力于弘扬传统书法文化,推广有实力的中青年书法家,陈述书法创作者的经验和方法,供广大书友参考和借鉴。
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