执笔的问题，笔者一直不觉得是一个特别重要的问题，但是，就在前不久，参加一次书法活动，在公园里现场写书法。非常热闹，写字的人也很多。看的人更多，大概到了傍晚时分，一位老人走过来看我写，过了好久，突然说了我一句：“你老师没有教过你怎么握笔吗？”这突如其来的一问，让我很尴尬。我知道，在他的意识里我的握笔方法是不对的！
那么，到底该怎么握笔才是正确的呢？规范的握笔真的有那么重要吗？有时很重要、有时也不重要。白蕉曾经说过，执笔要像拿筷子一样！其实，在书法史上，很多书法理论中论述了握笔的方法。东晋女书法家卫夫人在自己的书法论述《笔阵图》里这样写道：“凡学书，先学执笔，若真书去笔头二寸一分，若行书去笔头三寸一分执之。”此处的真书就是指楷书。但是跟我们今天的楷书还是有点区别的。卫夫人强调了，学书法当从拿笔学起。写楷书的话要握在距离笔头二寸多一分的位置，学行书的话就要更远一些，握在距离笔头三寸多一点的地方。可见写行书需要更灵活。
唐代书法家虞世南关于握笔也有一些论述：“真一寸，行二寸，楷三寸”。除此以外，历代书法家中还有很多种说辞，有龙眼、凤眼、单钩、双钩、平腕、迴腕、三指、四指等种种名目。其中一些执笔方式非常别扭，完全不符合生理发展的需要。笔者查看了历代的一些执笔的画像，也基本上是二指执笔多一点。宋代书法家破天荒提出：“执笔无定法，要史虚而宽“！
执笔无定法，正是像白蕉先生说的一样，跟握筷子一样，平凡而简单，每个人的手指特点都不一样，没有必要完全统一！这么一说，很多网友又问，可以随便执笔吗？想怎么拿就怎么拿？当然也不是。不好的握笔对我们的书写会是一种阻碍，如果长时间错误握笔，不见练不出好的书法，而且还会导致我们的手指变形，更严重的还会落下毛病，影响正常生活。
近代书法家沈尹默先生曾经倡导过一个“五指执笔法”，操作简单，也不会影响手指。所谓的“五指执笔法”就是大拇指和食指对立捏住笔杆，中指将笔杆拉回来，无名指和小指从毛笔的内侧抵住毛笔。这个握笔的方法并非是沈尹默先生独创的，而是他根据古人的握笔方法改良过来的。在见天，这种握笔方法已经非常普及。
白蕉先生的这个“握筷子”理念，也曾经引起不少人的反对，直到今天依然有不少人，坚定不移地强调着古人的一些握笔方式。比如凤眼、回腕等。笔者觉得，凡事都不应该死守道理，而要灵活变通，执笔法也要因人而异，说句直白的话，古人的手指特点跟现在人的手指特点也不一样，怎么还能用过时的执笔法来束缚今人呢？
白蕉把执笔法讲的如此简单而平凡，就是要卸掉书法爱好者的负担。试想一下，第一次接触毛笔，就要为自己的的执笔法对不对，够不够规范纠结好久。再比如，刚学两天，突然有人过来说你执笔不对，这对一个书法爱好者的打击也是非常大的。说不定，一个书法大家就被这无关紧要的一句话给扼杀在摇篮之中了。
再者明代书法家祝允明还长了六指呢，你怎么让人家规范握笔，最后祝允明不也一样成为了一位书法大家？我们也经常见到网上有很多身残志坚的书法家，他们因为伤残、疾病根本没有手，这样的人你还要跟人家说“五指执笔法”吗？
执笔法固然很重要，但是，没有必要过分强调，适合书写就可以了，就像我们用筷子一样，只要能以夹的住菜就是好的方法。笔者深刻觉得，像苏轼、白蕉这样，能够提出执笔无定法的观点，绝对是见识超群，有真知灼见的大才。至于公园那种说人笔法不对，不合适的人，真的是见识短浅。都说高手在民间，这句话没有错，民间的确有高手，但是这并不意味着民间的都是高手！我们要对自己的学书理念有一个基本的把握，千万不可以人云亦云，要有自己的理解。此篇文章是笔者根据自身经历所写，主观理解颇多，如果大家有什么不同的看法，请在评论区留言！
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