什么是景深？当您用相机瞄着某一点对好焦，按下快门后，您会在您的照片上发现，不仅对焦点②是清楚的，在它前后各有一段距离内的影像都是清楚的，这段清楚的景物范围就被称为景深③(图1)。
图1 什么是景深
怎么会是这样？中学物理不是这么教的！只有什么分之一加什么分之一等于什么分之一的时候，才能成清晰倒立的实像(图2A)，这才是真理。没错，但世界总是比理想状态要复杂。当您的对焦点清晰成像的时候(图2A)，这时候远景其实是成像在传感器前面的(图2B), P点发出的光线穿过汇聚点P’后继续向前，投射在传感器上时已经漫散成了一个小圈(图2B)。这个圈通常被称为弥散圈，它的亮度要比P’点的亮度低好多，而且越靠近圈的边缘就越暗。问题来了，人眼是有分辨率的，不是什么都能看见。人眼在明视距离(大约25cm)上能分辨相距0.073mm的两个点。反过来说，如果那个弥散圈的直径小于这个值，在人眼看来，那就是一个点。这就意味着远景尽管没有在传感器上清晰成像，但在人眼看来还是是清晰的。近景也是同样的道理，差别只是那些光线还没来得及汇成一点就撞在传感器上了(图2C)。
图2 出现景深的原因
那些在景深远点以外的物体，还有在景深近点以内的物体，它们上面的每一个点都在传感器上弥散成一个圆。如果仅是一个点的成像也就罢了，人眼只是把它看成是一个圆，问题是相邻的圆都漫漶在一起，这就在照片上出现了糊里糊涂的图像，这就是您听说过的“焦外”。好的镜头会把光线发散得很均匀，焦外也就糊得很匀，有人形容那像奶油一样。
图3 景深的三个主要影响因素
既然眼睛被镜头骗过了，照片上看出了景深，人就会想控制它。靠什么能控制景深呢？注意图3A右侧角α，这个角越小，弥散圈越小，弥散圈越小意味意越清晰，那么：
● 在镜头焦距、光圈④确定的情况下，拍摄距离越远，景深就越深。这是因为越远的距离上，角α就越小，前后景间距离的变化对这个角α的影响就越小，景深就越深(图4)。
● 在镜头光圈和拍摄距离不变的情况下，镜头焦距越短，景深就越深。这是因为越短的镜头，焦点越靠近镜头光心，前后景间距离的变化对角α的影响越小，景深就越深(图5)。
图5 相同光圈、固定拍摄距离情况下比较不同焦距镜头的景深范围
更为重要的是，为了控制镜头的通光量，镜头内部都有个被称为光圈的结构，光圈口径的大小会影响角α的大小，从而影响弥散圈的大小(图3B)。于是：
● 在镜头焦距和拍摄距离固定的情况下，光圈越小，景深就越深。这是因为光圈越小，角α就越小，对前后景距离增大的容受能力就越大，景深就越深(图6)。
图6 相同焦距、固定拍摄距离情况下比较不同光圈的景深范围
根据景深的原理，对于某支镜头，在某个特定物距的情况下，可以计算出对应的景深。附注中的网址是一个在线计算景深的工具⑤，您可以试试。但在实际拍摄中，除了专业的广告摄影师或者在拍电影，哪有几个人会去计算啊。这个时候老镜头上的景深表，或者新相机上的景深预览功能就显得很重要了，需要您仔细看一下说明书，学会怎么用。如果您想仅凭照片中带有的数据(EXIF)学习别人的拍摄手法，还是很难对照片的实际景深范围做出判断，毕竟影响照片成像的因素还有很多。
出现“景深”这种现象的原因，是人眼被骗了，或者说人眼的能力不足。如果能力足够强呢？比如照片被放大了?这时候景深就变浅了。如果传感器没那么精细，那个弥散圈只能被反映成一个JPGE图像中的像素点呢？那景深自然就变深了——当然这时候整个照片也精细不到哪儿去，多半像版画一样。所以说，只要能欺骗您的眼睛，影响景深的因素有很多，但在摄影实践中应用得最多的就是上面提到的三个办法。
控制景深有什么用？
大景深可以减少对焦难度，只要被拍对象在景深范围内，不需要准确对焦也能清晰成像，这对摄影记者非常重要。有人还发现了扩大景深的超焦距方法⑤⑥，可惜现代的电子镜头没有景深表，没法儿用了。早年的傻瓜相机，其实就是利用了短焦镜头宽广景深的特点，只要不是太近，不用对焦就可以拍摄。
如果是拍风景，包括拍到此一游照，您当然会希望从远到近地都清楚。这时候就需要大景深，您可以试试用短焦距或者小光圈⑦。当然了，如果用了短焦距，就应该向拍摄对象靠近些，不然人物可能就太小了①。经常在景区听游客报怨：你的单反怎么还不如人家卡片机照得好啊？这是因为卡片机焦距短、口径小，自然景深就深，对于追求“清楚”的普通游客来说，您“奶油般的焦外”就成了不清楚，是白花钱啦。请试试小光圈吧，保您让太太满意。
摄影很多时候都在做减法，构图是减法，控制拍摄内容的构成⑧也是减法，更常用的，浅浅的景深也是在做减法——那些不希望它出现的东西，就让它在焦外化成奶油吧。用我此前说过的话①，通过虚化焦外，把主体剥离出来，可以把读者的注意力吸引到您要表达的东西上。但是，突出主体是重点，虚化焦外不是⑨。经常看到这样的评论：焦外不错。对不住啊，兄弟，咱让您看的是焦内，不是焦外，请您吃饺子，您啃我的碗干嘛？
说到这儿，忍不住报怨一下大陆产电影。编不出好故事，写不出好剧本也就罢了，摄影也搞不好？再看美国大片时，您可以注意一下他们的景深运用——交待环境的大景深和交待人物的浅景深，完全地控制着您的视线。摄影不就是那种通过控制您的视线，强制向您表达的艺术形式么？再看看咱们的电影吧，总是乱糟糟的镜头——要知道电影镜头的光圈可是连续的④，由此控制出来的景深，是可以一毫米一毫米改变的。白瞎那些昂贵的镜头了。
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① 班门弄斧 透视与镜头 (http://blog.sciencenet.cn/blog-259438-690407.html)
② 注意是对焦点，不是焦点，这是两个完全不同的概念。摄影用语里，太多的混乱了。
③ 注意啊，清晰的景物范围叫景深。从对焦点到最近清晰点称为前景深，另外一边叫后景深。相对地，在传感器上的清晰范围称为焦深，对应地也可以区别分前焦深和后焦深。一般拍摄就不需要知道这些了。
④ 这儿充满了混乱。光圈口径是指的镜头能进光部分的直径，影响镜头的进光量。但是镜头的焦距也会影响镜头的进光量，焦距越短，视野越宽，进光量就越大。为了能够比较不同镜头的进光量，人们使用了“相对口径”这个概念，对相对口径的度量就大家平时说的“光圈值(F值)”，简称光圈（这就是混乱的来源，有时这个词指的是那个结构，有时指的是光圈口径，在有的人的口中它就是光圈值，本文一律称光圈）。光圈是一个与光圈口径的倒数有关的量，所以光圈越大，光圈口径越小，镜头的进光圈越小（但是，当有人跟您说用大光圈时，您得确认一下，他说的是光圈口径还是光圈值？）。老镜头的两级光圈间(f1.4, f2.8, f4, f5.6 …)，进光面积和进光量刚好相差一倍。新的电子镜头，光圈的级间差变小了，也就是说控制可以更精细了。而电影镜头的光圈是连续的，不分级的。
⑤ Online Depth of Field Calculator (http://www.dofmaster.com/dofjs.html)
⑥ 超焦距是什么？( http://arch.pconline.com.cn/digital/textlib/video/v03/10303/144007.html)
⑦ 过小的光圈，由于光线衍射的缘故，成像质量会下降，当然这是另外的话了。
⑧ 照片中被拍对象的形状、颜色、朝向、姿势等等的组合方式。“构成”几乎是所有美术相关的学生必经的一个训练内容。
⑨ 当然了，您故意失焦，让整张照片都处于焦外，为了营造一个小布尔乔亚的气氛，那是另外一回事。
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