《急就章》又名《急就篇》，全篇1394个字，洋洋大观，竟无一复字。据传为皇象所书，真迹早已不存。如今流传的刻本中，又以传为明杨政于正统四年
（1439）据宋人叶梦得颖昌本摹刻的松江刻本最为著名。此帖是古代章草书法的代表作品，对后世影响很大，成为历代学习章草的绝好范本。
急就章
皇象，生卒年不详，三国吴广陵江都（今江苏扬州）人，字休明。官至侍中、青州刺史。皇象擅长篆、隶、章草书，又以章草为最，师法杜操。当时有张之和陈梁甫都善书法，皇象斟酌其间，善于学习各家书法之所长，又能跳出樊篱，甚得其妙。其草书“似龙蠖螫启，伸盘复行”，“如歌声绕梁，琴人舍徽”，“朴质古情，沉着痛快，文而不华，质而不野”。他的书法与严武的棋、曹不兴的画等被称为“八绝”。时人称他为“书圣”，其书法被赞为“中国善书者不能及也”，唐代诗人刘禹锡更是给了皇象至高的评价：“中国书流让皇象，北朝文士重徐陵。”
相传《天发神谶碑》是皇象所书。皇象章草书流传有《急就章》，宋《淳化阁帖》收有皇象《文武帖》和《顽暗帖》。宋米芾认为后一帖不是皇象的作品。
此《急就章》点画简约、凝重、含蓄，多隶书笔意。点画大多独立，少有一笔写成一字者。其中的横画似有楷意。字势内敛，唯横、捺、点画偶作波磔，向右或者微微向上呈外拓之势而挑出，从而使节奏得以调节，使全篇气息温厚、沉着痛快而纵横自然。整篇字体略扁，各字独立，并不互相牵连。有些笔画下笔尖细，运笔至此又重按后上挑，
出锋镰利，恰成为一个不规则的三角形，这也是皇象书法的一大特点。
此帖字体给人一种飞动跃起之感，显示出作者书写时随意轻松的心情。
“急就”为书体论术语，指“章草”，在中国古籍中，多有关于急就的记载。章草为何又称急就呢？唐代张怀瓘在《书断》中提到，“汉帝时史游作《急就章》，解散隶体，兼书之，汉俗简惰，渐以行之是也。此乃存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之‘草书’。”由此可知，相对于正书而言，章草是较为草率的字，因是快速写出，是对正书的一种“破体”，故后世称“章草”为“急就”。明代项穆《书法雅言》云：“故书法之目，止以篆、隶、古文，兼乎真、行、草体……他若急就，飞白，亦当游心。”
另外，西汉元帝时还编纂《急就篇》，是中国古代儿童启蒙习字的书，取首句前两字得篇名。《急就篇》还为历代以来不少书法家书写，敦煌汉简以及汉砖也可见有《急就篇》的字句。其中以传吴时皇象《急就章》最负盛名。
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