椅子所扮演的标志性、典型性的角色已经发展成了某种自我应验式的预言。椅子的历史非常悠久，可以象征着权威、身份或者家庭生活，它就像是一块空白的画布，令它的设计者自由挥洒……
一把椅子不只是一部小说，它更像是一首诗歌。通过对这些经典椅子的审视，我们完全可以看穿过去150年的设计历史。
14号靠背椅动态的曲线与挤压的弧度
经常唤起人们对旧时咖啡馆中
那种浪漫氛围的无限眷恋。
然而这些毫不起眼的、常见的椅子
却是现代工业大批量生产的革命性产物
这种椅子同一系列量产的曲木组合而成
连接处由螺丝拧紧
它可能是历史上最著名、最高产
并且含量义最为丰富的椅子之一
克兰斯顿小姐茶室高背椅
呈现出拉长的几何造型
它瞻性地为20世纪的设计
描绘出了一种全新的视觉语言
奥地利设计师约瑟夫·霍夫曼
与“维也纳工业同盟”的设计师们
而这种简洁明快的高背椅
麦金托什后来还设计了很多变本
一直被视为现代椅子的经典之作
普克斯多夫疗养院扶手椅
这把几何造型的椅子
体现了维也纳工业同盟作品的典型特征
宛如盒子一般的构造与方格图案的坐面
呼应了墙面与地板上的正方形主题
令整个空间弥漫着一种强烈的现代气息
因为普克斯多夫疗养院
原本就是一家为讲求时髦的富人
而开设的旅馆兼康体中心
机器坐椅
从山毛榉木制成的流线型扶手
带有格栅的无花果木核方形板
以及靠前上的镂空方格等方面来看
机器坐椅的灵感显然来自于
带式发动机的驱动构件
蝙蝠歌厅728号椅子
极简主义结构完全具有了现代感
只有扶手和坐面下方的4个小黑球
给它抹上了一丝幽默的调子
这些椅子摆放在同为霍夫曼设计的
同样简洁的小圆桌的四周
豪不矫饰的设计风格完美地衬托也歌厅
其他部分的装饰所体现出来的华丽的青年风格
红/蓝椅
是荷兰风格派运动中最先锋的实验作品之一
它首次试图将风格派的思想应用在立体造型之中
它严格地由纯色的直线和平面构成
三维的造型完全转化为抽象元素的表现
这把椅子最初涂以灰、黑、白这些典型的风格派色彩
1918年，里特维尔德
用红、蓝、黄和黑色重新绘制了这件作品
以之作为对同为风格派成员的彼埃·蒙德里安
绘画作品的回应
B3椅——后称“瓦西里椅”
是包豪斯在德绍市崭露头角的第一批产品之一
它在很大程度上巩固了包豪斯学校
作为功能主义设计领导者的声誉
同时
它也是最早应用钢管材料的设计产品之一
钢管所具有的坚韧轻盈、光滑流畅的特点
极大地促进了家具造型的推陈出新
悬臂椅
斯塔姆设计的这把椅子也许显得有些僵硬
甚至坐起来并不舒服
然而
它却为其他家具设计师进一步发展
家具的“弹性”留下了空间
这正是布鲁尔所说的
“一个弹性的空中支架”
甲板躺椅
它的躺椅形式唤起了人们
对横跨大西洋旅行的奢侈享受的遐想
格雷对风格创新与完美造型的追求
显示了她独到的眼光
同时也为机械时代如何重新定义
产品的样式与制作方式
提供了全新的思路
B32号椅
这件作品被公认为是20世纪20年代
所有对悬臂椅进行的
设计实验中最成功的一例
作为布鲁尔在包豪斯家具
制作工作室的另一件成果
这把椅子经受住了时间的考验
一直到六七十年代重新生产时
仍然十分受欢迎
巴塞罗那椅
一直是世界各地办公场所
前厅家具最普遍的选择
镀铬钢管的金属光泽
与猪皮皮革椅面那温润的象牙色
令椅子充满了奢华的现代感
低矮宽大的体形与微妙的倾斜角度
则使得这把椅子显得既舒适又大方
既豪华又朴素
帕米奥椅
这把椅子即使长时间坐在上面
也仍然会感觉相当舒适
像卷轴一般的椅面
由一整块桦木胶合板模压成型
它那弯曲的形态令坚硬的木材
仿佛“柔软”了起来
给人以非常亲切的感觉
60号高凳
这把简洁优雅的凳子最初是阿尔瓦·阿尔托
为维普里公共图书馆设计的
高凳显得非常朴素而低调
但涂过清漆的木材所呈现出的色泽
与纹理却显得那么的温润可爱
当把它们成排摆放在一起时
这些凳子仿佛一个模子里做出来的
，就像30年代那张拍摄了讲堂内
波浪形天花板的著名照片中所呈现的那样
Z形椅
尽管里特维尔德在1928年脱离了风格派
但他的Z形椅却再一次阐释了抽象的概念
与他在10多年前设计的红/蓝椅一样
Z形椅放弃了所有的自然造型与传统参照物
简化为对造型与色彩的纯粹表现
406号椅
的设计很容易被视为
无视地球引力的一个奇迹
这把悬臂椅有着优雅的
S形轮廓线与纤薄的桦木构架
它实际上是在向当时运用木材
进行家居设计的各种传统观念提出挑战
兰迪椅
可以说已经将这种材料的物理特性
和美学特征发挥到了极致
它的靠背和坐面由一整块工业铝板制成
质感比较柔韧
而椅子腿则非常刚健挺直
靠背上切割出来的圆孔
不仅强化了造型结构的坚固性
而且令椅子显得非常轻盈优雅
这把椅子还仿佛笼罩着一层晶莹的光泽
这是经过最先进的热加工与化学处理之后的效果
LCW椅
LCW椅可以说是为第二次世界大战后
美国日益膨胀的年轻家庭量身打造的一把椅子
为了适应使用者的不同体形
椅子的连接处还添加了一块减震橡胶
用以调节一定幅度的活动
LAR、DAR和RAR椅
材料制成的坐面
可以安放在任意三种配件上——
优雅的“埃菲尔铁塔”基座、圆锥状的金属支柱
或者是作为摇椅支架的两块弧形木板
用于连接这两种配件的是一块焊接上去的减震架
可以控制坐面与椅腿之间的活动幅度
这些椅子的色系最初只有
暗灰色、灰绿色和淡棕色这几种
但很快就变得五彩缤纷了
羚羊椅
这把椅子的框架结构由钢管弯曲而成
充满想象力
坐面则是用胶合板模压而成
并被涂以黄、蓝、红、灰等节日的色彩
椅子腿末端圆球的设计灵感
则来自于分子物理学的启发
与之相配套的还包括一种可折叠的跳羚椅
这两种椅子在节日博览会结束之后
都投入了商业化生产
DKR金属丝网椅
尽管DKR椅的凹面结构
隐约还带有埃姆斯之前塑料椅子的痕迹
但在这里
它却由一系列呈等高线状的横竖钢条所构成
整个结构巧妙地由外缘的粗钢丝拉紧
网状结构的镶边轮廓则令其更为牢固
尽管拎起来有些风量
但整张椅子看上去却像一张3D草图般轻盈
钻石椅
当见到这些椅子的时候
你就好像看到了一些
宛如空气构成的、充满光线感的雕塑
甚至连穿过它们的空气也仿佛纯净了许多
摇摆凳
其高脚杯造型的设计灵感
源于非洲的金贝手鼓
而贝尔托亚的金属丝网工艺
则被运用到了凳子中部的连接处
拱形的基座令凳子
可以向各个方向轻微地摇动
这一充满想象力的新颖设计
敏锐地把握住了时代的脉搏
3107型椅
尽管在现在许多复古现代主义风格的餐厅和咖啡厅里
摆上几把3107型椅子早已习以为常
但在诞生之初
它不仅有着自己的设计原则
而且经历也更为有趣
郁金香椅
一把明亮的白色椅子成为献给世人的礼物
郁金香椅表现出对白色塑料材质的独特阐释
它那如花朵一般的造型仿佛刚刚从泥土中钻出
除了有机形态之外
它的设计没有任何手工制作的痕迹
整把椅子时通过化学材料的模型浇铸模压而成的
完全按照严谨科学的生产方式制造出来的
埃姆斯670号躺椅
实际上由三部分结构组成——
头靠、靠背与坐面
每个部位都由五层胶合板
与两层巴西红木单板组成
扶手部分则创造性地运用了减震垫
这是他们在10多年前就曾经使用过的一种技术
椅身坐面的装饰材料也很有特色
它们是用拉链固定在椅子上的
它还试图去探究人类行为方式的真相
并对设计如何才能迅速适应
这些行为进行了深入的探讨
把从拖拉机上拆下来的座位
安在弯曲的金属悬臂基座上就成了一把椅子
“超轻”椅
其传统的造型
源于意大利常见的基亚瓦里竹节椅
这是一种价格低廉、制作简单
可以大批量生产的椅子
这把椅子最为显著的特征就在于“轻”
修长的白蜡木框架与浅色的藤编坐面
使这把椅子无论是在重量
还是外形上都非常的轻盈
聚丙烯椅
是戴将埃姆斯设计的玻璃钢椅
进行的“经济型”改版
而为了达到经济实惠的目的
对注塑压模技术进行了深入研究
这把椅子便于移动、携带、摞放与清洗
制造起来非常快捷
易于大批量生产
多功能椅
就具有一种太空时代的、未来世界的感觉
明亮醒目的色彩与活泼圆润的造型
令这把椅子与波普艺术之间产生了共鸣
充气椅
尽管这个好像米其林轮胎一样的家伙
长着一副极不严肃的面孔
但是它在商业上的成功表现
却是毋庸置疑的
一直到今天
这把椅子还在不断地被重新生产
并且还衍生出一大批各式各样的复制品
萨科豆袋椅
是有趣而实用的
完全符合20世纪60年代
那种闲逸懒散的生活方式
它几乎放弃了传统椅子的所有构成部件
坐面、靠背、扶手、椅腿
而是可以按照使用者的体型和姿势
来随意塑造自身的形态
有赖于造型拓展的无限可能性
以及轻盈便携的特质
它可以变成沙发、躺椅、脚凳
甚至某种家居装饰雕塑
作为后世无数豆袋椅的原型
萨科豆袋椅开创了家具设计的全新时代
潘顿椅
它是第一把采用单片塑料
一次性模压成型的悬臂椅
这把椅子最初是用玻璃钢成型
80年代之后
才改为聚氨酯硬质泡沫塑料
“Up5唐娜”沙发
可以被压缩为整个体积的1/10
一旦把真空包装的封口打开
它就会在你的眼皮底下
膨胀成一个很大很舒服的单人沙发
比里洛凳
这把高脚凳由不锈钢、玻璃纤维和皮革制成
主要时为20世纪70年代早期
那些时尚酒吧或办公场所而设计
尽管椅子的主体结构简洁得近乎有些呆板
但它的基座却非常有特色
设计师通过一个凸起的X形定点
降落标志造型隐藏起了4万个万向轮
令这款高凳可以像在科幻小说里
的太空飞船中一样平稳地滑行
合成45号椅
像颜料盒一样鲜亮的色彩和短粗的体形
合成45号旋转办公椅的
那副乐天派的外观显然也足够招摇了
但是它的出现却像一缕清新的风
吹进了以往那些阴冷狭窄的办公室中
浓烈的色彩与结实的造型
在20世纪70年代那些前途光明的公司里
真是再合适不过了
奥门克斯顿卡椅
这把椅子的特色在于
它在整条钢管弯曲而成的框架内
安装上压制钢板的座位和靠背
并在上面镂刻出整齐的圆孔
它轻便、耐用、防火
还可以叠摞到25层的高度
“扭动”靠背椅
一会儿把它粘在一起
一会儿又用手锯和小刀把它切成一片一片
……
一丝不苟的制作工艺与精巧的工程学结构
使得“扭动”椅不仅是异想天开的实验品
“扭动”靠背椅新颖、有趣
并充满了惊奇。
“支撑”椅
干净的线条、光滑的平面
赋予“支撑”椅一种功能主义的时代感
显得既实用又优雅
“支撑”椅的S形曲线靠背
意味着英国的办公椅设计
已经开始引入精密的人体工程学原理
罗孚椅
它也许不像阿希尔·卡斯狄里奥内
早期现成品设计那样圆滑巧妙
但却以充沛的能量和活力
弥补了这方面的缺憾
罗孚椅的问世
使罗恩·阿拉德成为20世纪80年代
非主流设计浪潮中的重要设计师之一
安娜皇后椅
它那大胆的线条和像折叠纸盒一样的外观
这件椅子上涂满了丰富的色彩和繁复的图案
有些图案甚至超出了边框之外
“月亮有多高”椅
集金属的坚硬质感与丝网的通透性于一身
椅子由一块镀镍钢丝网制成
这种材料具有一定的强度
看上去还会显得有些若有若无
这样一来
这把椅子在我们的眼前就几乎隐去了身影
确实就像那逐渐消逝的银色月光一样
胶合板椅
需要对造型有着非常准确和细致的研究
同时还要设法用最简洁的形式
来传达出传统椅子的神韵
白桦木贴片的色泽与纹理也要经过控制
以求与整体造型相协调。
胶合板椅在后来由瑞士家具制造商威达公司投入生产
S形椅
它抛弃了原来那些椅子时髦的波普艺术感
代之以更为粗糙的质感
同时用手工的、有机的优雅作风
代替了工业生产的精细感
这把椅子在金属喷漆的框架上
缠满了经过编织的秸秆草绳或柳条
以一种出人意料的肌理效果
改变了现代主义设计中
所常见的精确性与几何造型感
路易二十椅
将聚丙烯材料制成的座位
和前腿与铝合金管的两条后腿接合在一起
路易二十椅把影响20世纪椅子
发展的两个关键性元素进行了玩笑式的杂交
艾龙办公椅
它没有附加任何软垫——
完全依靠自身造型来提供支撑力和舒适度
镂空效果紧随时代风气
显示了通透感
在当时建筑和技术上的美学价值
在现代工作环境下
很多职业病也随之产生
艾龙办公椅的设计就是对付这些办公室疾病
的一种令人满意的、高科技的解决办法
FPE椅
绝妙、塑胶、弹性
三个词语拼写的首字母
描绘出了这些柔韧、时髦的椅子
一整片经过弯曲处理的塑胶面板
与旁边两条平行的铝管椅腿
结合得干净利落
一长条色彩鲜亮的塑胶板
令这把椅子看起来非常活泼
十分符合20世纪90年代末
乐观向上的时尚风尚
当有重量压在上面的时候
它会随着人的身体改变形状
而后还会反弹回原来的形状
它还可以叠摞到8个椅子的高度
空气椅
如今它已经成为许多咖啡馆
和公共场所中的时髦搭配
当成组地摆放在一起时
尽管看上去都像是一个模子做出来的
但起聚丙烯材料模制的美感与柔和的外形
却赋予了所有这些椅子以独特的个性
树干长椅
以一种迷人的幽默感
挑战了传统椅子的设计和材料
这段树干将我们拉回了工艺技术的基础阶段：
一段未经加工的圆木
在嵌进一个传统的椅子背之后
就被赋予了明确的实用功能与更深刻的意义
武士椅
设计灵感源自于中世纪的甲胄
这个名称不仅表明了椅子的构造和防护性特色
同时也暗示了日本美学对它的影响
武士椅的设计将多种功能集于一体
并以一种复古风格的功利主义阐释了
当前人们对公共领域与私人家居中
秩序性和实用性的追求
椅子1号
椅子的坐面
可以安放在不同的基座面上
它设计得像一个足球
由许多小块的平板组合到一起
构成一个立体造型
其结果就是这个既像笼子又像杯子的奇怪东西
人们坐在上面就像小鸟回到了巢穴里
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