人的一生能有几个40年？
能在40年专注做一件事儿的人又有多少？
很多人都是半途而废，或者碌碌终生也没有做出什么成绩。
但有些人，用他的坚持和努力，40年磨一剑，终于成就了自己。
11月17日第55金马奖颁奖典礼，《影》角逐台湾金马奖并一举斩获最佳剧情长片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改编剧本等12项提名。
而导演张艺谋也终于在金马奖捧起了最佳导演的奖杯，激动的他站在台上说：
“我拍了四十年电影，第一次提名金马奖导演，四十年啊！！”
国师得奖，实至名归。
但是这部让张艺谋金榜题名的巨作《影》却陷入了一场配乐的署名纠纷事件，对此，张艺谋表示会严肃对待，毕竟一向以严格出名的张艺谋绝不允许自己的金榜题名时，有任何的污点存在。
很多人觉得张艺谋这次好不容易拿了金马奖，还陷入了一场纠纷，有种“晚节不保”的感觉。
滚君花了两天的时间仔细研究了一下这次事件的来龙去脉，采访多人，发现并不简单...
一
11月17日，一篇名为《我们拒绝做<影>的影子：对近期<影>配乐事件的公开回应》的文章在微博上引起轩然大波。
发文人董颖达，是一名音乐制作人，早年毕业于上海音乐学院、美国南加州大学音乐学院，在美国工作生活十余年，亲历了好莱坞电影的制作，在电影配乐制作上非常有经验。
据董颖达所述，2017年2月，她接受张艺谋委约对电影《影》进行配乐创作。
于是她立刻“拉帮结伙”的攒了一个央音帮，清一色的中央音乐学院教授、演奏家，这制作阵容可以说是相当豪华了。
整个制作团队从确定具体乐器、提供形制及式样、交由美术部门制作，到确定音乐风格，从作曲小样到定稿版本、确定音乐表演形式、协助孙俪、邓超的具体乐曲演奏方法，音乐小样和定稿音乐的录音及混音，最终把音乐贴到片中交给导演。
历时8个多月，至2017年10月下旬，《影》的全部剧中演员表演所需音乐 后期配乐，电影节版的音乐作曲工作结束。
因为一直没有签合同，11月初制片方才和董颖达签了正式的作曲合同，而这时，据董颖达说，当时制片方跟她说影片要赶新年档期，会再请一位音乐人添加一些商业元素。
但是影片上映时，她却发现整个影片配乐从旋律，和声，音乐风格和乐器的使用等等，与她们的版本极度相似甚至相同。
但是电影配乐作曲署名却不是她，而是捞仔团队。而最终，董颖达团队只拿到了一个从古到今、从国外到国内都闻所未闻的所谓的“前期作曲”署名。
对于制片方这种行为以及自己的原创作品被“抄袭”，董颖达以及整个制作团队完全不能接受，于是起诉了制片方——乐视影业。
实话说，每次看到乐视被告，广大网友都有一种无条件支持原告人的冲动...
更重要的是，11月18日，董颖达发了条微博，附带一篇央音帮发表的“实锤”文章：影片《影》配乐的抄袭之考证。
在这篇文章中，作者选取了赵家珍与董颖达在QQ音乐平台发布的《“琴瑟和鸣”－电影<影>现场配乐特别纪念版》专辑，与影片公映版（捞仔创作）的配乐来进行了很客观的比较。
从音乐风格结构、分句时长、节奏与节拍模式、速度、音高、音乐形态以及乐器多维度进行了对比和分析。
确实非常相似。
二
至此，一边是作曲行业的前辈、一边是不可忽视的铁证，不禁让我陷入沉思。
上文中提到的捞仔就是《影》官宣的配乐作曲人，对于这个名字，可能大家会有些陌生，其实他是内陆作曲圈内数一数二的前辈级人物。
他是中国内陆音乐制作人，吉他手，曾被誉为“华南第一吉他手”，2005年他在电影《可可西里》中的配乐，获“第二十五届中国电影金鸡奖”最佳音乐提名，之后2007年还参与了奥运会火炬传递音乐的制作和录制。
而对于董颖达的维权推文，捞仔在11月19日的时候，在微博上发出声明：讲道理，不要一叶障目。摆事实，不要以偏概全。
该声明主要针对董颖达的侵权推文进行反驳，还公布了一些事实。
其实董颖达所说的“制片方会再请一位音乐人添加一些商业元素”，并不是像她所说的找人补充，而是换人。
这一点，也得到了制片方的官方回复，确实是因为董颖达的作品没达到导演要求，所以制片方另行聘请了捞仔来重新创作。
其实在电影这个行业，一般导演是不会轻易更换主创的，除非是作品和导演的预期相差太大，这么多年了，张艺谋这还是第一次在影片的拍摄中临时更换主创。
所以，这么看的话，董颖达所说的11月初和制片方签订的作曲合同，应该是一份“结账合同”，相当于一次结清。
那么究竟谁是作曲人的问题就水落石出了，下面就是关于是否“抄袭”的问题。
对于任何原创制作人来说，“抄袭”、“侵权”这都是绝对不能碰的红线，这些字眼甚至能够毁了一个人的一生，是非常严重的名誉问题。
所以捞仔在声明中，针对此事进行了很详细的回复。
据捞仔所说，从受邀参加《影》的音乐创作，直到创作完成，始终没有听过董颖达此前创作的音乐，因导演对董版本的音乐不满意，不愿捞仔受到影响，所以也没有提供给捞仔。
而且捞仔在创作中使用的配器和董版本大有不同，公映版电影中的配乐只有古筝、古琴和萧。
而董版本的配乐中有古琴、古筝、古筝、箜篌、管子、中阮、萧等乐器。这是乐器的使用方面。
而从作曲的角度来说，捞仔的音乐中使用的作曲技法和元素都是董版本中没有体现出的，创作思路也截然不同。
针对央音帮在“实锤”文章中提到的同一剧情两版音乐创作间的相似度的分析和比对，捞仔也做出了回应。
配器不同，董版本中的配器是古琴，而捞仔版本中的配器是古筝。
两段音乐中音的流量和数量完全不一样，旋律部分更不相同。
三
这件事情到目前为止，双方都各执一词，于是，滚君特意去采访了双方当事人，但遗憾的是，董颖达并没有接受采访，而是回复已全权交给律师处理。
但是滚君采访到了捞仔的音乐助理潘卫东老师。
对于这次事件，潘老师在一声长叹后，无奈的说：“我就不多做评价了，捞仔是什么样的人，业内的人都很清楚，今天就给大家讲一讲捞仔和董颖达两位当事人的故事。”
原来捞仔和董颖达之间，还有这么一段交集，这在业内都是很多人不知道的独家爆料。
1997年的时候，潘老师刚出来工作，当时广州的音乐创作思想已经有些停滞不前了，甚至在下滑，很多歌手也开始往北方移动，创作人的思想也不像97年之前那么新潮。
那会儿，已经31岁的捞仔就经常跟年轻人在一起研究音乐，他非常希望广州的音乐能够进步，创作理念、制作水准能够更专业化。
甚至在98年的时候，捞仔就买了一部八轨的pro tools。
这套系统在当时来说就是“高科技”，记得应该是24万买的，98年24万是什么概念？
我打个比方，98年广州的房价是4000一平，24万可以在广州买一套不错的房子了。但是捞仔却拿去买了一套设备，而他应该是中国第一位还是第二位拥有这套设备的制作人。
体会到高科技带来的强大助力，捞仔就开始向身边的人推广这套系统，他说，这个就是未来发展的潮流，很多年轻人都非常好奇，潘老师就是其中之一。
有一次，潘老师带着董颖达去了捞仔的工作室参观pro tools，那个时候的董颖达还只是个新人，因为董颖达是弹钢琴出身，所以捞仔就让她在工作室里的钢琴前试奏，出色的钢琴技巧连捞仔都对她刮目相看，连连夸赞。
所以，当时的捞仔和董颖达就好比伯乐与千里马。
四
这次《影》的署名纠纷事件，到这里为止。实话说，滚君也无法说出谁对谁错，但是不可否认的是，双方都付出了努力。
这部电影，滚君去看了首映，无论是贯穿全片的水墨风格还是震撼人心的配乐音效都让我至今难忘。
如今看到这部巨作陷入了这种纠纷，确实有些可惜。
目前双方当事人包括制片方都已经委托了律师去解决纠纷，至于真相究竟如何，滚君后期会持续跟进！
还是那句话，公道自在人心，真相只有一个。
微信改版了，如果不把我设为星标
你就没法第一时间看到滚君的文章
联系客服
