文/特约撰稿 朱宝力 编辑/陈桂湖
导语
嘉庆、道光时期，宫廷造办处的家具生产急剧减少，皇家向地方订做家具的出样指令以及各地区之间的艺术交流也随之减少，从而使得家具的地方流派分化开始变得明显。
由于统治阶层日益严重的腐化奢侈，乾隆晚期时的大清帝国已是盛极而衰，危机四伏。嘉庆元年（1796年）正月，乾隆皇帝在八十五岁高龄之时，禅位给了第十五子永琰，自为太上皇帝，但他仍然居住在养心殿，实际掌控着朝政。也就在这一年，蔓延川、陕、楚、豫、甘五省历时达九载的白莲教起义爆发。为了镇压这次农民起义，清廷调集了十六省的数十万军队，耗费了超过二亿两白银，相当于朝廷五年的财政收入，国库为之一空，清朝从此走向衰落。
沿海的海派风格对应山西家具
嘉庆四年（1799年）正月，乾隆皇帝去世，嘉庆皇帝于亲政之后就“诏罢贡献，黜奢崇俭”，限制地方向朝廷呈送宝物，他自己平时的生活也比较节俭，继他之后的道光皇帝更是以俭德作为标榜。因此，嘉庆、道光时期，宫廷造办处的家具生产急剧减少，皇家向地方订做家具的出样指令以及各地区之间的艺术交流也随之减少，从而使得家具的地方流派分化开始变得明显。道光二十二年（1842年），清廷在鸦片战争中战败，被迫签订了丧权辱国的中英《南京条约》，中国开始沦为半殖民地半封建社会。此后的咸丰、同治、光绪以及宣统四朝，东南沿海地区由于受到西方文化的影响，逐渐开始时尚欧式海派风格的硬木家具，而内陆地区则以山西为代表，传承演绎着油漆软木家具的悠久文化。
红木雕如意拐子纹扶手椅
首先谈谈清代中后期江苏地区的家具风格演变。江苏自古就是人杰地灵的繁华富庶之地，苏州的硬木器、扬州的漆木器等工艺家具天下闻名。清代中期之时，优质的黑、红酸枝木材开始大批进口，缓解了江苏地区硬木供应紧张的局面，为苏作清式硬木家具风格的形成提供了原料基础。
红木雕如意拐子纹扶手椅（图1）年代相对略早，其造型椅背和扶手的框架由如意云头拐子攒成，朝板分为三格，上格的心板浅雕如意勾云纹，中格的心板为落堂起鼓的长方形开光，下格为垂堂肚带灯草线的亮脚；椅面平，攒框装藤屉；椅沿中间起阳线，两边打洼，束腰亦打洼；牙板浅雕如意勾云纹，中间垂如意洼堂肚，方腿直下，回纹足，牙板和椅腿均起灯草线，在四腿之间设有一字管脚枨。此椅约为嘉庆、道光时期的苏作，系由南官帽椅演变而来，尚保留了一些苏作明式家具简洁、空灵的特征。
红木雕灵芝拐子纹方桌
红木雕灵芝拐子纹方桌（图2），长98厘米，宽98厘米，高84厘米，因可环坐八人，又名“八仙桌”，在清代极为流行。其造型为桌面平，攒框镶两拼芯板；冰盘沿，高束腰，每侧束腰有两个镂空带灯草线的绦环孔；牙板直，带窄托腮，两端与桌腿以抱肩榫相交，方腿直下，内弯高马蹄足，牙板和桌腿起灯草线；在桌腿之间设有罗锅枨，枨的两端接卷草纹拐子，枨和牙板之间加有宝瓶状的矮老和雕灵芝纹的卡子花。此桌精巧、典雅，艺术风格与红木扶手椅相近（图1），制作年代亦大致相当，约为嘉庆、道光时期的苏作硬木家具。
“同光中兴”时的苏作
咸丰时期，江苏省沦为了战争的重灾区，硬木家具的生产陷入低谷。同治三年（1864年）平定太平天国之后，清朝的经济逐渐复苏，史称“同光中兴”。同治、光绪时期，苏作硬木家具的生产虽然得到了恢复和发展，但其艺术风格趋于程式化，造型常常流于臃肿，失去了此前苏作家具简洁、空灵的特点。当然，与其它地区的同期家具相比较，苏作硬木家具仍不失为做工精致典雅的佼佼者。
例如红木雕灵芝纹镶云石扶手椅（图3），宽68厘米，深60.5厘米，高107.5厘米。其椅背和扶手的框架为灵芝拐子式样，椅背正中镶有圆形的大理石，搭脑为如意形，满雕灵芝纹；座面为攒框落堂镶板，前端略微凹进，冰盘沿，束腰打洼；牙板中间有直的洼堂肚，浮雕缠枝花卉灵芝纹，牙板的两端与椅腿弧形相交，边起阳线；椅腿方，直拐式三弯接鳄鱼足，在四腿之间设有一字管脚枨。此椅用料壮硕，造型板正，纹饰突出表现长寿如意的寓意，未免有些俗套。综合分析，此椅约为同治、光绪时期的苏作硬木家具。
两件苏作红木方桌
红木雕灵芝纹镶瘿木芯方桌（图4），长98厘米，宽98厘米，高84厘米。其造型为桌面平，攒框镶瘿木芯板；冰盘沿，束腰打洼；牙板带窄托腮，中间有直的洼堂肚，两端与桌腿弧形相交，边起阳线；桌腿方，直拐式三弯接鳄鱼足；在牙、腿之间镶有满雕灵芝纹的镂空花牙。此桌用料壮硕，造型饱满，寓意吉祥，与（图3）的椅子艺术风格相同，亦属于同一时期的苏作硬木家具。
红木雕拱璧绳纹方桌 （图5），长99.5厘米，宽99.5厘米，高84厘米。其造型为桌面平，攒框镶两拼芯板；冰盘沿，束腰打洼；牙板直，带窄托腮，两端与桌腿弧形相交，边起阳线；桌腿方，直拐式三弯接卷叶足；在牙、腿之间镶有透雕拱璧绳纹的镂空花牙。此桌也属于晚清苏作的经典造型，拱璧是富贵的象征，绳纹卡子花寓意长久，为当时苏作最流行的题材之一。综合分析，此桌约为同治、光绪时期的苏作硬木家具。
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