老规矩，美女镇楼
小说这东西，有些人觉得文笔根本不重要，他们的观点是，小说是以讲述故事为中心的，只要能够清晰明确地把想要说的话传达给读者，反而越简明扼要越好。
这么说也未必不对，但不得不说文笔这东西，有了，总比没有强。
没文笔的作家不一定没水平，但高水平的作家一定有文笔，前提是你不要故意在文章里炫技，剧情正在推进的过程中猛然来一大段花里胡哨的风景描写或者感叹人生，读者是会问候你老母的，这种不叫文笔。
文笔到底是什么，我过去有过一个说法，文笔，就是武术里所谓的“协调性”。
李连杰为什么被很多人喜欢，因为动作优美，杰哥的动作舒展看着极为舒服，在荧屏上展示的就是一种美感，中国式摔跤不能把人击倒吗？电影怎么不用呢？因为有力量，缺乏美感。
这就是协调性之于武术的作用，跟文笔对于文章的作用是一样的，文笔不是功能性的，是装饰性的，而且是技巧到达一定地步会自动具备的。
文笔好的话，能提升文章的逼格！
没错，提升文章的档次！
别小看“逼格”这东西，一件正品意大利出品的高级时装和淘宝同款，是很容易被读者一眼就飑出来的，很多同志好奇，同样就那么3000多个常用汉字，不过是换一些排列组合的方式而已，为什么有的高人写出来的东西，读几句就感觉很爽，有些却像堆了一堆杂物，怎么看都看不进去？
这其中的区别，就有文笔的好坏，或许有很多人听说过，网文中文笔并不重要，情节字数占第一位，只要通顺就行了，不能说这话没有道理，只是忽略了文笔的潜在重要性罢了，尤其在女频文章里，细腻，精致的文笔，绝对是可以起到事半功倍的效果的。
今天，就请大家跟我一起来理一理修炼文笔要走的路。
那么，我们首先要了解，什么是文笔，第一个要区分清楚的概念，是文笔等不等于文采？
显然，文笔需要通过文采来显示，但是文笔又涵盖更多基础的内容，文笔不是一眼就能看出来的东西。
而文采好，文笔不一定好，很多文采出众的文章，堆砌了很多精彩的成语和形容词，却看到最后不知道所云，这个不用举栗子啦，大家想必也见过无数这类的东西了。
结论就是，你可以没有文采，但是却一定要有文笔。
文字整洁，逻辑顺畅，一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，没有阅读障碍，更不会反感恶心的感觉，所谓轻松流畅，这就是好的文笔。
通过最简单的词句，精确传达作者的意思，不要让读者在理解你的字面意思上费脑筋，这是关键的一点，不要有错字，更不可以在关键位置上错字。
请一个读者来阅读我们的文章，就好象请来了一位客人，我们是思想的灌输者，像心理医生一样，为什么要摆个舒服的大沙发，让对方先躺下，放松下来，就是为了后面的交流轻松，容易进行下去，你的文章给读者的第一印象也应该是这种轻松流畅，哪怕是写恐怖或是写悬疑，让他读起来舒服，是第一位的。
这就是文笔的第一个境界：“庶境”，所谓“心不至，笔亦不至”，这是写文的第一重境界，也是起点。
有写的欲望，可是没有基础文笔，不知道怎么把自己内心想的传达给读者，每个人都要经过这一层的修炼，而且只要有恒心坚持写下去，别怕丑，多求教高人，或者仿写，就可以突破这一阶段。
而形象记忆的话，这就像是你准备打人，心里有怒气，但不会出拳的人很多，如何挥出一个标准直拳，打到对方身上，是第一步。
如果能够做到基础的语意传递，让读者在你的文章中开始舒服起来，能够阅读下去了，那就牵涉到下一个问题——关注读者感受，避免自我陶醉式的讲述。
我们写东西是给读者看的，这里所说的，不是写完之后拿给读者去看，而是在写作的过程当中，你自己要扮演作者，同时更要扮演读者，以双重心境去写文章。
我是作者，我要怎么写，我是读者，我读这句话会有什么样的感受，当你把这二者高度统一起来之后，读者就成了你手里的木偶，你想让他哭，他就哭，你让他笑，他就笑。
而不关注读者感受的自我陶醉，就是忽略了和读者之间的交流沟通，我讲我的，你爱看不看的感觉。
在创作技法上，作者要高于读者，在创作的实际进行过程中，作者要和读者站在一起，这是你准确传递自己想法的关键一步。
达到这一步，就是文笔修炼的第二个境界，“地境”——笔至而心不至
也就是说你通过一定的练习，可以写出东西来了，但是笔下写的东西不能完全表达你的内心，心意没有传达到读者心里，改变这一处境的方法往往是多写多练，进入大量的书写练习和阅读，多看多读，甚至是多去背下来一些好书，会很快突破这一层的。
如果用武功的境界来看这一层，你已经会挥拳打到对方了，打到哪个位置，让他哪疼，是这一境界需要考虑的问题，打歪了，搞不好就崴手。
而修炼到以上两个境界的同志们，已经算是入了门了，接下来，我们就要往更高境界迈进，随后，我们遇到的就是文笔提升的中级层次，那就是能吃和好吃之间的区别。
一道菜，能吃，能填饱肚子，可似乎又达不到“好吃，美味”的地步，能吃和好吃之间的差异，真的不是一刀切能划分的，差别，可能是零点几克的用盐量，关键就在于许多食谱里那可恶的“少许”，精致化写作，这一层练的就是这些精妙的少许部分，略一改动，就会让你的文章大不一样。
在此，我分享几个小小的个人技巧：
1、从字词上来说，把你或者其他作者常用的关键词换一下，效果也许不错呢。
举个栗子：
1.辛晴光着脚坐在化妆室门后的地板上，头靠着玻璃橱窗，长发垂下遮挡着脸，腮边的泪珠，在下巴那里凝聚起来，然后滴落到大理石地板上，地板上摆着个烟灰缸，两支香烟燃烧着，在她的发丝间萦绕着淡淡的雾气。
2.化妆室门后，辛晴光着脚坐在地板上，额角轻贴着玻璃橱窗，长发流泻遮挡着脸，腮边的泪光晶莹，在下巴那里凝聚成一个亮点，最终飘落到大理石地板上，脚边躺着个烟灰缸，两支香烟慵懒地燃烧着，在她的发丝间萦绕着青缈的雾气。
这两段看似雷同的文章，换了几个词，头换成额角，垂下换成流泻，泪珠的滴落，换成飘落，摆着换成躺着，淡淡换成了青缈。
就这么简单的换词，有提升吗？似乎有，又似乎没有，这就是文章细节里的那“少许”，积少成多，这就到了文笔修炼的第三境界：“天境”——心至，而笔不至
就是经过了一段训练之后，你的眼界提升，你不单能看出文章中出错的部分，还能帮你迅速扫描出文章里不足的部分，眼界和手底功夫的交替提升，会让你在这一阶段飞速成长的，有些时候甚至连自己写的东西也感觉不满了。心到了，笔力就还要跟上。
换词，说白了，费点心装逼就是了。
于是有些同志又该迷茫了？是要像甄嬛传那样，把所有白话里的词都换成拗口的词就好了吗？
哪些词该换呢？该换什么样的词呢？
其实如果你不想搞得繁杂，形成让读者看着别扭反倒弄巧成拙的话，我的建议是，需要替换的两个词之间一定不要有太大差距，这种尺度不好把握，更需要你有一定的词汇积累，手机上下一个“同义词典”是个不错的选择。
或者，多看散文，路边摊上买本厚厚的散文选，看完你的词汇就差不多了，散文是最浪的文体，拼的就是看作者怎么换词。
如果你还是摸不着头脑，我给个小建议——在写女生文的时候，学会把形容词当动词用！
萎靡，形容词吧？颓废，形容词吧？迷离，形容词吧……
现在，我们把它当动词用。
再举个小栗子：
醉了的人是不挑剔的，任何可以萎靡的地方都是天堂，我也不知道自己在哪里，靠着墙，慢慢颓废下来，头歪向一边，看眼前走过去的林林总总的裤腿儿，还有那五光十色迷离着肉味的丝袜。
而倘若你只用普通动词，这种逼格就木有了：
醉了的人是不挑剔的，任何可以倒下的地方都是天堂，我也不知道自己在哪里，靠着墙，慢慢坐下来，头歪向一边，看眼前走过去的林林总总的裤腿儿，还有那五光十色透露着肉味的丝袜。
是不是感觉差很多 ？
到达这个境界，你对词语的控制基本就已经达到了运用自如的地步，也就是第四境界：“圣境”
从武学上类比，就是——心至，笔亦至，剑如其手，纵横自如，尺方素牍，十步一杀。
文境至此，足可开帮立派；风格样式，自是卓然成家。
会用词，能灵活自如地控制句子，操纵段落，就等于内力修炼之后，有了一把趁手的兵器，锋利的剑，胸中有招式，手中有利器，读者不死你在你手里，更待何时？
但这还不是最高境界。
当你掌握了改变文章里的用词，你的文章可以达到“精妙”的地步，离“精绝”，还有一段需要迈过的路，我们还需要再继续往下走。
当你的遣词造句已经没有太大问题的时候，文笔的修炼就提升到了对长短句的运用和调整之上。
这个也可以理解为我们常说的语言节奏。
用词不错，文笔也优美的一些文章，给人的阅读感受往往不好，就是没注意好句子与句子之间的行文节奏。
我在此只将方法总结一下，并不做深入的分析，因为道理就是道理，就好象很多学生问我，为什么大家都要用正规投篮，正规投篮就是前人的经验总结，它最简单有效，胡扔进筐里也一样得2分，这没有对错之分。
你观察自己的文章，看你是不是习惯用两个字，三个字的词穿插在文章中间，形成文章句子里的长长短，短短长，长长短短，短短长长，要有交叉，就会出现自然而然的节奏，不要一直长句，也不要一直短，最重要，注意每句话之间不要相似长度。
举个小栗子：
他举起拳头狠狠地朝墙上砸去，瞬间一股钻心的疼痛瞬间传到心里，鲜血顺着手指间的缝隙流淌出来，她却根本没有上去阻拦的意思，冰冷的空气流淌在两个人之间……
这种就是不讲语言节奏的，每一句话的字数几乎一样，一般人只能感觉略有不舒服，却说不上哪里不对劲，但是，换一种叙述方式，可能会好接受一点；
他举起拳头狠狠地朝墙上砸去，瞬间，一股钻心的疼痛传到心里，鲜血顺着手指间的缝隙流淌出来，她，却根本没有上去阻拦的意思，冰冷的空气慢慢地，在两个人之间流淌开来……
句子整舒服了，接下来就是段落。
在网络写作的时候，尽量不要用超长段落。
有人做过分析，从心理因素上面来说，很多人会有密集恐惧症，看到一大堆字堆在一起，不舒服。
从生理因素上来分析，屏幕阅读的注意力集中，一般不超过3行以上，5行之后，就会有一行是会被跳过去的，当然，特别喜欢阅读的读者，或者特别喜欢你的书的读者例外。
段落与段落之间的结构，也可以大体参照短短长、长长短，短短长长，长长短短这样的感觉，不明白的同学可以去百度搜一下书法作品，好的书法作品也会很自然地把粗的字和细的穿插起来，道理共通。
到达这一步之后，写出来的文章混然一体，流畅自然，身为一个作者的文笔修炼之路基本就已经基本完成，可算是江湖高手了。
在所有以上基本技巧的熟练掌握之后，你就可以自由地想写什么就写什么了，当然，有好的创意和剧情编排作为骨架来承载你的文笔，也是很重要的，剧情和故事，在此我不再讲了，不是我们今天要讨论的内容。
随心所欲，这就是第五境界：“神境”
也就是武学里的：心至，而笔不至，看上打下指东打西，你看着我手里有剑，保不奇一脚踢你裤裆上！
这写作的第五重境界，可达到胸有成竹，笔下却腾挪九转，蜿蜒而过。似是不曾涉足所思所想，仿佛顾左右而言他，读者却依旧能从你的字里行间读出你要表达的东西，并且需要和作者互动，跟着你的思路去为靠，细品慢尝间，才知其髓，得其味。
文至神境，阅之如嘬茶酌酒，愈品愈醇，愈尝愈香。此“笔不至”，非无能故，但意存耳，有点类似我上期讲的“留白”，重点还是话不说尽，不说透，犹抱琵琶半遮面，吐出来一半，嗓子里一半，让读者读了心里痒，难受，放不下，是为最高境界。
到了这一阶段，就放弃了外在工具的使用，也就是，可以抛开文采，主修文笔了，华丽的词语和所谓的换词，都已经不重要了，只是最简单朴实的句子，调动读者内心的情绪，一样游刃有余。
不过，这还不是最高境界，继续提高。
再往大了说，文笔的最高境界就是控制整篇文章的意境，那就牵涉到剧情和大纲的结构问题了，这个太复杂，一句两句讲不清楚。
但是现代派小说创作中，有一种叫作剧情间离效果的高级技法，大家可以关注一下，当你的文章写到一定地步的时候，可以学习使用。
按照我的理解来讲一点，所谓间离效果，就是好比把一辆蓝色的火车和一辆白色的火车，拆开每一节，穿插成一列火车。
一段剧情，讲到兴奋之处，戛然而止，忽然看似无所谓地转到另外一个段落上去了，吊着读者的胃口来，等这个故事讲得差不多了，读者正在兴头上的时候，忽然上一个高潮又接回来，如此穿插运用，文章形似极散，却又有根丝在其中蜿蜒穿插，似断非断，更能达到曲折前进的效果，让读者的眼睛始终离不开纸，心离不开你的故事。
这个时候，文章的什么布局，组织形式也都不重要了，已经达到文笔修炼的最高境界，“化境”
即所谓的：心不至，笔亦不至，看着东一榔头西一棒槌的文章，也看不出到底哪好，就是看着喜欢，说不清道不明的好，作者完全靠个人功力在操纵读者，极简单的用词和语句，就已经能让你看完久久不能平息，所谓摘花飞叶，皆可伤人。
小说里的例子很多，比如慕容雪村，在情节间离技法上用得就很熟练，还有就是现在很多电影也在学习使用这种讲故事的手法，把本来连贯的剧情打散，打乱时间顺序以营造一种时空错觉，也能形成很好的小说，比如电影《致命魔术》，想要学习这种技巧的同学不防多研读几遍，自行体会。
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