诗词有大美，美到不可言。大家好，我是大郭庄庄主，今天和大家聊聊格律诗词的一般写法。先来看一首五律。这是从《中华诗词》第二期（2020年）上摘下的一首诗，写的是黄山脚下塔川村的秋晨。塔川，距离旅游胜地水墨宏村不远，是个有牛有羊有人情的地方。
我们来借这首诗看看格律诗的写作。
红椒晒好秋 2019 国庆期间 塔川早晨
【塔川秋晨】
农家借山势，高下错檐头。
碧水捶新布，红椒晒好秋。
鸟啼风自远，竹静雾将收。
柴火仍然在，狸猫散漫游。
写诗，是件美好的事，是对心灵的抚慰，是对生命的答复。如果要分开步骤来讲的话，一般来说，可以五步走。
第一，立好意。杜甫说，政简移风速，诗清立意新。立意，就是要给诗歌做个定位、做个选题。可以写事、达情、说理。好的立意需要作者有感情、有见识、有格局。格局就是胸怀、境界，格局高不是说要唱高调，而是说要积极、健康、向上，要有真善美、广远深。这首诗属于旅游诗，写得比较实在，就是记录一下秋天塔川的早晨，记录下在桃花源中的所见所闻所想。好的诗歌是要送给未来的。
碧水捶新布
第二，选好材。选材需要构思。塔川的秋天，风吹乌桕红，到处都是油彩画。有人说安徽塔川、四川九寨沟、新疆喀纳斯、北京香山是中国最美的四大秋色观光地。是大方向选材，拎出来几个代表，笼统地说一下呢，还是选择几个细节，把塔川的时光点凝固住呢。建议从小处着眼，对细节的深入刻画才是最美最真实最可靠最打动人心的。
第三，配好格。到了写诗环节，有时候是冒出关键词来，有时候是冒出警句来，当然也有文不加点、从头到尾一气呵成的。这就牵涉到用格、用韵。律诗的两大格式，平起、仄起。两者都分首句押不押韵。我们可以看看五七律的基本格式。首句押不押韵不是很讲究，一般七律首句押韵，五律首句不押韵。要注意拗救，灵活运用。拗救用得好，诗有时会给人以生新之感。四联之间一般是起承转合的关系。韵脚就随意了，选择平水韵最好。当然，对诗词研究得多了，会发现不同的韵脚有着不同的感情基调。这首诗，“红椒晒好秋”，写农家人晒秋的一个细节，句子还不错，就把“秋”字用在句尾。“秋”字属于【十一尤】，该韵部比较宽，可用字较多，比较好写。
第四，炼好句。这是最直接、最关键的一步。整体要通融，情景要交融。有些要注意的地方，比如文字要切题。这首诗里，“农家借山势，高下错檐头”，是说塔川的样貌。塔川的“川”，是一条溪水。塔川的“塔”，按照网上的解释，说的则是塔川村依山而建，古民居飞檐翘角，层叠错落，远望如一座宝塔矗立在山谷之中。这就是“错檐头”之意。以上是总说。“碧水捶新布”，是说水边的居民早早地起来洗衣服、墩拖把、择青菜，一片生活气息。“红椒晒好秋”，则是写山路上层的人家借门前头下一层人家的瓦片晾晒辣椒，天光很美，时光很静，有暖暖的阳光味道，与上一句动静结合。这是细节。再次写小鸟，写竹海，这是远景。“柴火仍然在，狸猫散漫游”，则是说去人家吃饭晚了，八九点了，不过老婆婆和儿媳妇还等着游客们，煮鸡蛋，熬白粥，就小菜。至于狸猫，见的人多了，不知道你是谁。
这首诗里的颔联不错，其他几句尚可。八句中，有论者认为不要每句都以相同结构、词性的文字开头，容易犯“四平头”，令读者感觉诗里“太满”，撑得慌，或者句式呆板。比如高适的“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏”里的每句首的“巫峡、衡阳、青枫、白帝”四个词词性相同，陆游的“迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。地冻萱芽短，林深鸟哢迟”里的每句首的“迹深、烟绝、地冻、林深”四个词结构相同，司空曙的“他乡生白发，旧国见青山。晓月过残垒，繁星宿故关”四句干脆连词性、句式都一样，这些在清朝一些诗词大家眼中是应该回避的。避免“四平头”，主要是为了句式变化、效果出新着想，有一定的道理，但不是说犯“四平头”的诗就一定不好，大家可以具体问题具体分析。
第五，改好稿。好诗不厌百回改，甚至有的时候为了一个字眼而放弃整句诗，尤其是韵脚的字，一个字不舍得，整首诗都要换韵。一首诗内最好不重复用字，甚至包括同音字（靠得比较近的），毕竟才寥寥几行。但也不能因词害意，必须重复的词语也不妨反复出现。一遍一遍地改稿，最后捋顺一下诗意，检测一下格律，就大功告成了。至于好不好，除了上述的基本功之外，还有很多注意的事项，比如角度、才情、寓意、技法等等。最终，还要看看读者是否能够和你产生共鸣。
以上只是一般步骤，还不够全面。聊供思路。
诗无定法，多读多写才能熟。
欢迎交流，下回再聊。
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