某日，在网络上他遇到了那位获奖无数的中国书法家协会会员，并翻看了人家的许多视频。于是，他对他开始了如下的无声对话：
他说：“您好！看到了你是中国书法家协会会员，还是王羲之书法三点切圆理论创始人，您的字非常漂亮，有很多获奖作品，包括兰亭奖。本人自愧不如！而且您的粉丝数万，真的令我非常敬佩！”
他说，关于您的王羲之书法三点切圆理论在您的视频中有许多说明和介绍：
首先，您说自己这么多年不但成了中书协会员，获了许多奖，但最欣慰的是您研究发现了王羲之书法的本质是三点切圆，并创立了“玄一定理”。
因此，您说：“王羲之书法三点切圆有密码”、“王羲之每个字都是精心设计，并且三点切圆”、“王羲之书法三点切圆充分体现了华夏文化的规矩之道”、“王羲之草书不能三点切圆，也是精心设计出来的。”
您通过王羲之大量的单字，说明了您所发现的三点切圆奥秘。
同时，您还展示了对褚遂良、颜真卿、米芾等书法家字的切圆效果，并产生了为啥不是三点切圆，而是四点切圆的质疑或否定性结论。
其中，你用一个上面分布着许多大大小小的圆的尺子，在褚遂良临王羲之《兰亭序》黄绢本上的字上量来比去还喃喃自语道：“褚遂良啊是见过兰亭序真迹的人，但是写完之后这个字咋就不能三点切圆呢？这可是怪事啦。哪个大聪明能告诉我这是为什么？”并说：“我选了褚遂良临兰亭序中的6个字，其中只有'又’字是三点切圆，而其它的都是四点切圆。这是为啥呢？”
而且，你通过对米芾所写“德”字的比对，得出了米芾不懂书法的说辞。
当然，您也和中书协某主要领导的看法相同，一致认为田英章写的只能叫印刷体般的字，不叫书法，更称不上书法家了。不过，不同的是您还是认为田英章为普及规范字起到了积极有效的作用。
对您的三点切圆理论，您也做了如下评价：“王羲之书法三点切圆理论已经成为书坛现象，荣誉都是靠实力还有汗水一步一个脚印努力得来的。”
您说：“王羲之书法三点切圆理论真不是业余书法作者能研究的课题，千万不要难为自己去做自己不擅长的事，太难太难啦。”
您说：“对书法有见解的蕞低标准也得是中书协会员正应了那句话，'专业的事交给专业的人’，否则书法未来不可想象。”以及“王羲之书法三点切圆理论唯有中书协以上级别的才能理解一二”等。
那么，就您以上表述性介绍或结论，作为什么级别的会员也不是，只懂数学和应用数学的拙人，在这里和您探讨如下。
首先，“三点切圆”的说法，用词不当，系概念性错误。要说也应该说成“三点接圆”或“三点共圆”。就是“切”和“接”两字的区别，但意义不同。
您应该记得，在初中数学《圆》这一章学习点和圆位置关系时学到，点和圆有点在圆外或圆内以及点在圆上三种情况。当多个点同在一个圆上时，叫做多点共圆；当两个圆只有一个公共点时，这两个圆是外切或内切关系；当一条直线和一个圆只有一个公共点时，叫做直线和圆相切。点和圆的位置关系中，没有“点和圆相切”的说法。
“切”具有“擦肩而过”的意思，而点是没有长度和大小的，当点和圆相交时，只能叫与圆相接。因此，不能叫“三点切圆”。
另外，最重要的是初中数学《圆》这一章就有“不在同一直线上的三个点确定一个圆”的结论。
也就是说，只要三个点不在同一直线上，就可以通过这三个点做出一个圆。所以，不光可以通过王羲之所写字的最外端三个笔画点能画出一个圆，通过您写的字、我写的字，世界上任何一个人写的任何一种书体的字的最外端三个笔画点都能画出一个圆。这没有什么稀奇的。
当然，你说了只有王羲之的字外端笔画只有三个点在圆上，而其他人的字则至少有四个或许更多都在圆上，似乎成了他人和王羲之的最大区别。其实不然，王羲之的字照样也有四点共圆现象。如您所展示的王羲之所写的“知”字，就是十足的四点共圆（如下右图红色圆）。而您在作圆时，有意把圆作得偏大了一点，这样就可以保持您的“三点切圆”理论成立。我想信，当时您一定会注意到了这一点，但您必须有意这样做，决不能让自己打败自己了。
其实，王羲之的楷书字有很多也是多点共圆。如下图所示。
其中，由于行书字比较自由奔放，因此三点共圆情况比较明显。而楷书、行楷书比较工整端庄，出现多点共圆的现象比较普遍。尤其是规范楷书字多点共圆的现象更是比比皆是，有些规范楷体字笔画外端点竟然有多达6、7个点共圆。本人还因此把汉字外端笔画共圆作为汉字构形的特征之一写过专题文章，甚至把汉字定义为：“汉字是外圆外方的方块字”。
所以，“三点共圆”并不是王羲之之字构形的专利和奥秘，而是一种普通现象，汉字越是写得规范标准，就越具有多点共圆特性。
另外，您说：“王羲之每个字都是精心设计三点切圆，且不同结构的字笔顺不同。”并且您说您通过王羲之书写的“至”字，看到了上部撇折的折的墨迹盖住了下面横的墨迹，而判断是先写的土，而且根据土的最后横末端是接写上面的点画，最后再写横及撇折。
能作出如此细致入微的笔迹观察和结论，我真佩服您的观察力，当赐予痕迹专家称号。于是，您研究的结果“至”字是按如下笔顺书写的：
因此您得出了王羲之的很多字都是颠倒着笔顺写的。如您演示的“昔”字的写法如下。
并且您还说：“现代书法教学没有好好研究王羲之的笔顺，是一大损失呀。”您是我唯一见到过这样分析王羲之字之笔顺的人，也真不敢想象，当初如果王羲之要是这样写字，他的老师卫夫人会不会视其为逆子，见王羲之一次就扇几个耳光，并立马将王羲之逐出师门呢。
谈到以上这些，我真的搞不清中书协级别的书法人到底有什么高深的理论研究成果，作为平凡人，我们离您们真的太远了。但作为中书协的一员，是否应该牢记中书协章程中的书协精神、责任和义务，是不是应该保持积极正面、正道的研究方向、创造创新精神，真正为中华灿烂的书法艺术文明做出些积极贡献。若以您的研究成果教育您的学生，都让人学着倒写字、这一笔那一笔地写，我敢肯定您的学生根本学不好字。而您能这样写，却把字写得如此漂亮，我就佩服天下您一人！
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