五言律绝的基本知识 第一讲 一、五言律绝和五言古绝的区别 五绝,也称五言绝句,它是一种诗的体裁的名称,五言绝句产生于何时?对此没有定论,但从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看,五言绝句不是唐代诗人创造的,其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。 现在我们就结合以下四首五言古诗来了解一下五言绝句产生的情况: 1、“枯鱼过河泣,何时悔复及。 作书与鲂鱮,相教慎出入。” 2、“歌谣数百种,子夜最可怜。 慷慨吐清音,明转出天然。” 3、“门前一株枣,岁岁不知老。 阿婆不嫁女,那得孙儿抱。” 4、“客游经岁月,羁旅故情多。 近学衡阳雁,秋分俱渡河。” 前三首分别是汉代、晋代和南北朝时期的,不讲究平仄粘缀,即使第二首诗的二、四句用了平声韵,但也不协韵。第四首是庾信的《和侃法师三绝》,此诗平仄粘缀,完全符合唐人律诗。第二、四句尾是平声韵,第一、三句尾都用仄声字,诗题已称为“绝”,但如此工整的五言绝句并不多,直到了初唐以后,产生了近体诗,五言绝句才被逐步地得以完善和定型,而此前的五言诗便通称为[五言古诗]或[五古]。盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定,虽然其中也有极少数按古诗的做法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”,但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的近体诗。所以当时的人把它称做今体诗,或近体诗,也称律绝。这主要表现在以下四个特点: 1、句数固定。只有四句,每句五字,总共二十字。 2、押韵严格。诗歌都是押韵的,有的句句押,有的隔句押,在隔句押韵上和古体诗没有本质区别,它的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字,不得用邻韵的字。 3、讲究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。 4、关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取,所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的,对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求,那么当把绝句看作律诗的后半截时,就是一二句要对仗,三四句不用;。要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗;如果看作是律诗前半截,则三四句要对仗,一二句不用,若看作是颔联和颈联的截取,则都要对仗,而后两种情况不多见。 总之,我们应记住这四条合乎绝句对仗的四种情况: (1)截取律诗首尾两联,均不对仗; (2)截取律诗后半首,前两句对仗; (3)截取律诗前半首,后两句对仗; (4)截取律诗中二联,四句全对仗。 那么如何分辨古绝和律绝呢? 凡合于下面的两种情况之一的,应该认为古绝: ⑴用仄韵; ⑵不用律句的平仄,有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。 上文说过,律诗一般是用平声韵,因此,律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵,那就可以认为古绝。例如: 悯 农(二首) [唐]李绅 春种一粒粟,秋成万颗子。 △ 四海无闲田,农夫犹饿死。 △ △ · △ 谁知盘中餐,粒粒皆辛苦! △ 江上渔者 [宋]范仲淹 江上往来人,但爱鲈鱼美。 △ 君看一叶舟,出没风波里⑦! △ 从上面所引的三首绝句中,已经可以看出,古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声,"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句,但是用的是仄声韵,也还是不合律诗的规则的。 即使用了平声韵,如果不用律句,也只能算是古绝。王力先生就持这种观点。例如: 夜 思(二首) [唐]李白 床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。 "疑是"句有"平仄仄仄平",不合律句,"举头"句不粘,"低头"句不对,所以是古绝。 二、五言绝句的格律 近体诗讲究平仄声互相交替配合,形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。这就产生了五言绝句有四种句型: (1)仄仄平平仄,首字可平。 (2)平平仄仄平。 (3)平平平仄仄,首字可仄。 (4)仄仄仄平平,首字可平。 这种律化的句式称律句。近体诗通常限用平声韵。 近体诗上下两句称一联,上句叫出句,下句叫对句。格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对,后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘(首字常平仄不拘,故以第二字为准)。违犯这两条,谓之“失对”、“失粘”。 根据以上规则,五言绝句有以下四种平仄格式: A.仄起,首句不入韵(也称为仄起仄收式) (仄)仄《平》平仄, 平平《仄》仄(平韵)。 (平)平《平》仄仄, (仄)仄仄平(平韵)。 如,王之涣登鹳雀楼: 白日依山尽, 黄河入海流。 欲穷千里目, 更上一层楼。 B.平起,首句不入韵(也称平起仄收式) (平)平《平》仄仄, (仄)仄仄平(平韵)。 (仄)仄《平》平仄, 平平《仄》仄(平韵)。 如,李端:听筝 鸣筝金粟柱, 素手玉房前。 欲得周郎顾, 时时误拂弦。 *拂:入声字 C.仄起,首句入韵(也称仄起平收式) (仄)仄仄平平,韵 平平(仄)仄平。韵 (平)平《平》仄仄, (仄)仄仄平(平韵)。 如,卢纶塞下曲二: 林暗草惊风, 将军夜引弓。 平明寻白羽, 没在石棱中。 *白、石:入声字 又如,西鄙人哥舒歌: 北斗七星高, 哥舒夜带刀。 至今窥牧马, 不敢过临洮。 *七:入声字 D.平起,首句入韵(也称平起平收式) (平)平《仄》仄(平韵), (仄)仄仄平(平韵)。 (仄)仄《平》平仄, 平平《仄》仄(平韵)。 如,王涯闺人赠远(其一) 花明绮陌春, 柳拂御沟新。 为报辽阳客, 流光不待人。 拂,入声字。 注释: 1、括号()内的字宜仄可平:(仄); 2、括号()内的字宜平可仄:(平); 3、括号《 》偏格时宜平可仄:《平》; 4、括号《 》偏格时宜仄可平:《仄》。 初学者不必学习偏格句型,尊重《 》内用字平仄。 平仄,是近体诗最重要的格律元素。学诗者应仔细揣摩,切实掌握。 对于阅读或采用平水韵的诗词,要注意平声的古入声字。如:“直、织、石、伏、独、叠、节、郭、峡、达、笛、夕……”。我同意归梦老人说的:“你不用入声,也得看懂入声,否则,你不懂得欣赏此种诗与词。古人写对了,你说他不对;你写错了,学人家填那种入声韵的词,搞出个平(派入普通话作平读之入)仄混押,还以为自己是对的。欣赏格律诗也是这样,往往把入声当平声,指点这个不合韵,那个名家也写了出韵的格律诗,闹大笑话了。所以,有心向学之士,入声非学不可!非把派到三声中的入声字(尤其派到阴平阳平的入声)区别出来不可!”好在入声字也不多,大家可以百度一下入声字表。 这里就涉及到了写新声韵诗要注意的问题: 如果你用的是新声韵,那么,在平仄上就一律按中华新韵或新华字典的读音去写,其中就不能再把读为平声的入声字当仄声字用了。我发现在论坛上发表的诗作里就有这种情况。我就不列举了。 还要注意一些读音特殊的字: 1、古今平仄异读的字。如“俱”、“纫”,古平声今去声;“拥”,古上声今阴平等。 2、古平仄两读的字。有两种情况: (1)平仄两读而意义不变,如“看、望、听、忘、醒、漫、患、叹、莹……”。 (2)平仄两读而意义不同。这类字很多。其中有容易分辨的,如“长、调、中、重、间、难、强、冠、荷、和、缝……”;有的已难以分辨,一般只知读仄声,而不知其在某种意义时应读平声,如“论、教、要、令、翰、浪、燕、便、扁、那、治、不胜、禁、任……”,或只知读平声,而不知在某种意义时该读仄声,如“思、闻、行、从、吹、骑、分、间、华、兴、乘、王、衣、疏、殷……”。 三、五言绝句的用韵 所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在 规定的位置上。诗词歌赋句末(偶亦在句中)用同一韵母的字,以使声韵和谐。一般用于偶句句尾。也称韵脚。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、 容易记忆,对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗 韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,刘渊先生后来编著了一本《壬子新刊礼部韵》,即现在的《平水韵》。 1、近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:[首句可押可不押,下句必押平声韵],分述如下: (1)、偶句押韵 律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是 绝句,首句均可以押韵或不押韵。例如: 如: 向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。 五言律绝首句押韵的格式有二: 平平仄仄平;如,王涯闺人赠远(其一) 花明绮陌春,柳拂御沟新。为报辽阳客,流光不待人。 仄仄仄平平。如,西鄙人哥舒歌: 北斗七星高,哥舒夜带刀。至今窥牧马,不敢过临洮。 (2)、只押平声韵 近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩,事实上以近体诗为例,若押仄声字会感到非常拗口,所以古人都能自觉 遵守这一规则。 (3)、中间不能换韵 古诗(古风)允许中途换韵,但近体诗不允许这样。 首句押韵可借邻韵 古体诗的押韵,可以把邻近韵目的韵,比如一东和二冬、四 支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须 严格地只用同一韵目的字,即使这个韵目的字数很少(称为窄 韵、险韵。见下面列举的下平十五咸,不足二十个韵字。),也不能掺杂其他韵目的字,否则叫做出韵,是近体诗的大 忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可 不押,所以可以通融一下。比如:金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。” 这一首押的“儿”押的是上平声四支韵,“啼、西”属上平声八齐,但首句借用 了四支韵的“儿”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋 代,甚至形成了一种风气。 2、押韵应该注意的几点: (1)忌重韵 即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。 (2)避免同义字相押 如一首诗中同时使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等。 (3)避免出韵 3、关于唱和的几个概念 唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗,叫做“和 韵”或“步韵”,主要有三种方式: 1、次韵:又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都 必须相同,这是最常见的一种方式。 2、用韵:即使用原诗中的韵字,但不必依照其次序。 3、依韵:即用与原诗同一韵目的字,但不必用其原字。 古人写诗多依官韵,而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中,如“冬”与“东”之类,如果在同一首诗中相押,即为出韵。 3、平水韵常用字表 因为近体诗包括五绝的押韵都要求押平生韵,所以我把平水韵里的常用的平声字表单独提出来供大家学习。 平水韵共一百零六韵,分为平声三十韵(其中上平声十五韵,下平声十五韵),上声二十九韵,去声三十韵,入声十七韵。所谓上平声、下平声,是平声上卷、平声下卷的意思,没有别的意思。 【上平】
一般的说,平水韵的每个韵字代表一个韵目,押韵时要在这个韵目里找韵字,出了这个韵目就叫出韵。而词韵分韵部,把邻韵整合在一起押韵,比写作近体诗要宽松的多。 今天就讲这些,下一讲重点讲一下五绝的章法。谢谢各位。 作业: 用仄起,首句不入韵(仄起仄收式)写两首五绝。 格式: 仄仄平平仄, 平平仄仄平。韵 平平平仄仄, 仄仄仄平平。韵 例诗: 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽, 黄河入海流。 欲穷千里目, 更上一层楼。 要求:1、严格按仄起,首句不入韵(仄起仄收式)写作。 2、用平水韵或新声韵自己决定,新声韵一定标明。 3、命题五绝:以“中秋”为题目。 4、要有真情实感。 5、作品先发到诗词群供大家品评,然后发到诗词学校论坛栏目专题作业帖。 6、第一期作业限9月19日完成。 |
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