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风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
这几句想必大家早已耳熟能详了，就算背不下全文，“物是人非”这四个字还是会经常挂在嘴边的。
只是，当我们在使用这四个字的时候，想必内心都是充满了绝望与无助吧。
这是一首凄苦哀婉的孀居之作，李清照以深沉忧郁的暮春景致，使一个漂泊无依的才女形象跃然纸间，吐露内心无限凄婉的家国之思与寡居之痛，读来让人自觉感慨伤怀。
写下这首词的时候，她早已步入天命之年，只身避难金华，宛若飘萍一般。
金人的铁蹄，踏碎了积贫积弱面具之下的王朝盛世，也让美满和乐的家庭成为泡影。
从青州到金华，一路流亡，她听惯了哀嚎遍地，看惯了十室九空，更看透了生死离别。山河破碎、离乡背井、丈夫病殁，再嫁受辱，文物佚失，著作难成……人生了无希望，前途渺茫，就算活在当下，也是一件难于登天的事情，何况生存于男尊女卑的社会，又失去了身边所有可以倚靠的港湾，也许绝望的窒息就是这种感受吧。
出生于书香门第的李清照，无忧无虑，秀外慧中，是个不折不扣的美人胚子。与赵明诚的结合，更是门当户对、琴瑟和谐，是真真正正的金玉良缘。二人抚琴弄月、饮酒赏花，如胶似漆，甚至传出“赌书泼茶”的佳话。但是，最让赵明诚欣赏的，还是李清照性格之中那份率性天真，那份不为传统所缚的“真实”。她喝酒，与中国的传统尊卑思想中女子不可饮酒是格格不入的。从小令“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”便可看出。李清照这位“千古第一才女”性情也是真真切切的豪爽，这也是给了她“红账求欢”的勇气。一次，李清照在夏日雨后邀欢，她轻执妙笔，居然将一首让人面红耳热的云雨之词，写得艳而不妖，柔而不媚，别具一格。《丑奴儿》
宋·李清照
傍晚，细雨骤歇，微风送凉，将夏日的燠热一扫而空，良辰美景，君郎在侧，临水梳妆，胭若轻云，词人抚琴求爱，春心萌发，可怎好直接说破呢？每一个音符都噙满了萌萌的春意，少女的娇羞——“奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比比看”。词中出现的“笙簧”，据传说，是女娲创造的一种吹奏乐器。“音乐”是个好帮手，别说是在古代，哪怕是现代，也是谈情说爱，调节气氛的好助手。有音乐的相助，情到深处，无法自拔，便是如此。
所以“笙簧”这个词用在这，是相当暧昧的。也就是说，在这里，李清照已经开始向丈夫主动求欢了。美人在侧，眼波流转，笙簧飘荡，烛火掩映。这般醉人的暧昧换了任何一个男人，可能早已会意，不能自持，可一味埋头书本、钟情金石摩刻的赵明诚，却独独难解风情。如此，美人只好再暗示一番，不信他坐怀不乱，词中的“菱花”指的是镜子，是古代的铜镜。她再次佯装对镜梳洗，在镜子中偷偷观察着赵明诚的反应，还故意整理衣襟，换上轻薄朦胧的纱衣，露出笋指玉臂。玉骨香肩。哪知又一曲终，这个灯下榻前的“书呆子”居然依旧不为所动，甚至没能抬头瞧自己一眼。这也生动地写出了身为人妻的李清照，婚后还是略微羞涩，犹抱琵琶，欲说还休，画面诸君自行脑补。下阙中的“檀郎”乃是潘安的小字，在此处代指自己丈夫赵明诚。郎君这个词，不仅适用于古代，在现代也依旧适用，但多半都是指长得好看俊俏的郎君儿。最后一句中的“纱厨”可不是厨房的意思，指的是围着纱帐的床。如大家所想，这里更是渲染了一种暧昧，春心萌动的氛围。我先行洗澡，换上薄薄的轻纱，对着铜镜淡扫蛾眉，轻点朱唇，绛红薄绡轻纱，玉骨冰肌，若隐若现。幽幽的体香，散发勾人的气息，我笑着对郎君说道：“今夜，红帐中的竹席好生凉快呢。”言外之意，夫君是否心动？还不快快抱我入纱帐否？这样的直截了当，的确不像是李清照的一贯风格，可几句不经意间的轻轻点染，便将一个新婚燕尔，稚气未脱，春心萌动的天真少女形象描摹得含蓄而婉约，娇楚可人。其中的，雨歇出浴，淡扫蛾眉，轻点朱唇，香绡露骨，锦帐求欢，几个画面若隐若现却又真实可感。李清照的这首词，千百年来，一直为人不齿，难登大雅之堂，被众多能人雅客批评为露骨风骚。可小编却认为这份香艳之中蕴含的对封建礼教的叛逆与执着，又有几人能够领会呢？在古代，李清照是一匹黑马，被称为“千古第一才女”，流芳百世。
在封建礼教的束缚下，能舞文弄墨的才女本就寥寥无几，敢把闺房情趣写下来，而且还能流芳千古的更是凤毛麟角。这不仅仅是才华，更是真实和勇气。
一支妙笔，大则写得尽家国情仇名利场，小则装得下闺房情趣儿女情这样张弛有度的才华，特立独行的情致，真实洒脱的人生，纵观古今，如此至情至性至真如李清照者罕有几人？
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