每年的暑期档，都是一场硬仗。
《爵迹 2》已经在暑期档占位，但是赶上陈学冬脱粉，郭敬明声势下跌，前途并不乐观。
值得期待的电影，《狄仁杰之四大天王》算一个。
毕竟导演是徐克，制作人是施南生。
这对黄金搭档，一个负责创作，一个负责攒事儿，从《黄飞鸿》、《倩女幽魂》到《无间道》，几乎没失手过。
徐克被称为“徐老怪”，是因为这人确实跟一般男人不一样。
《奇门遁甲》里的各种高能画面都是他的脑洞，跟高晓松聊外星人能聊一整集节目……
能把武侠和外星人结合，也只有徐克了吧？
徐克在美国留过学，又懂得香港电影接地气的传统，侯孝贤那种半天不动的长镜头，徐克电影里就很少出现。
导演剪辑快，观众看得爽，符合市场规律。
他的思维跳跃，经常不按理出牌，但他的电影是公认的好看。
每一个在创作上天马行空的艺术家，背后都有一个为他托着底、解决琐事的高手。
对徐克来讲，这个人就是跟他交往多年的施南生。
作为徐克的亲密战友，施南生明显不是个普通角色。
师太亦舒把她封为自己最喜欢与乐意见到的人之一，因为她“有型、叻、威威，表达能力太好，幽默感丰富”。
年轻时，甚至把施南生的照片从杂志上剪下来，贴在荷包里的小镜子上，没事就拿出来欣赏一番。
也有人说，《流金岁月》里蒋南孙的原型就是施南生。
对于女作家来说，把一个人写进自己的书里，简直是最高级别的礼遇。
《霸王别姬》的作者李碧华孤冷清高，但对施南生也会口下留情：若硬要用一个词来简单定义施南生，恐怕只能用这三个字——“不一般”。
这个女人到底哪里不一般了？
首先，她有真才实学傍身。
六十年代，青春期的施南生先是去非洲加纳上学，后来又去了英国寄宿学校。国外的漂流经历，帮她掌握了五门外语。
1975年，获得数据和计算机学士学位后返港。先在公关公司打工，又去了无线、佳视、丽的做宣传，后来被调去做了节目副总监。
当时，施南生的眼光就很独到，找的选题流量很高。而且擅长管钱，发行推广两手抓。
能自己谈下古龙小说的改编权，还能带着“新艺城”跟行业龙头——邵氏公司PK。
其次，镇得住场子。
据说施南生还是新人的时候，在一次饭局上，被安排坐在黄霑旁边，黄霑略显轻薄：“小姑娘，你知不知道我身边的位子，都是留给我女朋友坐的，你要当我女朋友吗？”
施南生淡定回答：“你以为我斗得过林燕妮？”直接挑破当年二人的暧昧关系，撩妹不成的黄霑只得感叹后生可畏。
为电影《七剑》布景的时候，被人拦路要钱，态度直接、强硬，一点不怕事儿。
亦舒的哥哥倪匡，最讨厌别人拿身高说事，但遇上施南生，还会故意扮武大郎哄她开心：“论EQ与IQ，她无论哪一处都比我高，我败得心服口服，索性把身段放到最低。”
有才华和气场打底，施南生的朋友圈，豪华到让人羡慕。
向来在媒体面前三缄其口的林青霞，一直不愿透露自己何时复出。
在这件事上，施南生当过她的发言人。
刘嘉玲亲自到场参加她的庆功宴，还在半夜晒出合照，动作很亲昵。
俩人的交集还不止这一次。
电影《过界男女》启用了新人导演，一般大牌明星很少会冒险。
但因为监制是施南生，刘嘉玲、陈坤、张叔平纷纷加盟，其中刘嘉玲和陈坤还是零片酬出演。
如果说，明星们欣赏她，是因为业务出色。“师太”亦舒对她的推崇，就生动得多了。
亦舒在《豆芽集》里写过她的衣品：南生并不一定穿精品，有时也白袜子与缤纷凉鞋。配得好，选的适合她，明显的是她在穿衣裳，没有可能是衣裳穿她。
施南生也透露过自己的穿衣心得：身上要有一点新和一点旧，要能与时代相融。
干练的短发，修长的身材，加上懂得搭配，让施南生身上自带一种港女气质。
她很少选择花哨的款式，而是以简洁廓形、利落剪裁为主，更接近职业女性。
现在流行的“高级美”，施南生早就已经实践过了。
出席颁奖礼的时候，着装低调大气，穿出了一种花木兰式的英气。
去年，电影《奇门遁甲》与杂志合作，为施南生拍摄了时尚大片。
一身黑裙，大气稳重，手臂线条明显，侠气呼之欲出。
能成为资深电影制片人和监制，要研究得了剧本，算得清账，更能把酒桌文化和人情世故运筹帷幄。
如果没有遇到徐克，可能还真展现不出施南生的这些才能，这俩人有种天造地设的CP感。
俩人的共同好友张艾嘉就说：他是她的劫难，平日再怎么英明神武，他只一笑，她便立刻乖乖做回他身边的女人。
徐克1977年从美国学成回港，做过编导，加盟无线，继而转入电影圈。
在闺蜜张培薇的口中，施南生早就知道徐克，有一次在日本料理餐厅约饭，张培薇后悔没喊徐克，结果话音刚落，徐克刚好从身边经过。
还有一种版本说的是，徐克自己看杂志看到片施南生的名字，就主动去联系了人家求帮忙，接着展开追求。
80年代，黄百鸣他们几个热血青年组建“新艺城电影公司”，先是拉徐克拍了部《鬼马智多星》。
接着把目光瞄准了施南生，一边拉拢徐克，一边先斩后奏把月薪存到她的户头，让她当制片人。
后来，施南生和徐克独立出来，自己成立了电影工作室，之后施南生的工作重心都是围绕“徐克的电影”：
拍《七剑》，随徐克一起加入黄百鸣的旗下，把工作重心转往内陆；
拍《狄仁杰》，当制片人，帮助徐克再度拿下金像奖最佳导演；
拍《龙门飞甲》，跑遍世界寻觅3D制作班底，最终请到的是《阿凡达》视效总监来担任立体拍摄顾问……
直到施南生43岁的时候，两人才正式领证结婚。
私下里，施南生唤徐克为“老爷”，徐克把施南生视为生命中除父母以外最重要的人。
《女人不坏》的记者会上，徐克把主演送给自己的金玫瑰送给了台下的施南生：“金玫瑰送给最好的女人，你永远是我眼里最好的女人！”
照这个势头，俩人应该会成为陈凯歌&陈红一样的神仙伴侣吧？但没想到，他们的婚姻也走到了尽头。
2014年，有媒体拍到徐克和女助理乐乐当街约会，不畏惧镜头。
施南生这才松口：徐克与乐乐在一起已经好久了，离婚是最近的事。
从上世纪七十年代开始交往，到2014年分开，没有一句抱怨，大家也无从得知他们是什么时候分开的。
在记者面前，施南生的口径是：分手是两个人的事情，与第三者无关。
离婚后，两人也没有老死不相往来，施南生还是徐克的监制，联手拍摄《西游伏妖篇》票房超过16亿。
总有人把施南生跟陈红相比，因为都是知名的制作人，都是大导演的左膀右臂。
俩人的不同之处可能在于：陈红对陈凯歌一直保持着迷妹的心态。
在陈红心里，陈凯歌是“幽默的、霸气的、骄傲的、才华横溢”，要不是陈凯歌，她才不会做这么久的制片人。
而施南生做制片人、做监制，是因为喜欢这份工作，喜欢电影，同时可以实现个人价值，没有牺牲自己、成全男方的味道。
有人说，66岁被丈夫抛弃，施南生的日子怕是要完了吧？这是典型的鸡汤论调，施南生可没这么黏腻。
施南生对待感情，有种拿得起放得下的爽利干脆，没有做一世夫妻的缘分，并不妨碍他们做创作上的灵魂伴侣。
徐克电影的职员表里仍然有她的名字，自己也是国际电影节评委，拿过“最佳独立制片人大奖”。
今年施南生更是斩获了“柏林电影节摄影奖”，荣登第一个获得这份荣誉的女性电影人。
获奖感言中，施南生还特地提到了徐克：
“我感谢他，因为他从来没真正明白过我在说什么，我说‘我们没有更多预算了’，他听不懂；我说‘我们这样的拍法是完不成这部电影的’，他也不明白。”
能把男性导演听不懂、搞不定的事情解决，让他可以只要负责电影就好，这样的女性哪来的什么“被抛弃”之说？
施南生这样的女性，不是电视剧里浮皮潦草的伪精英大女主，而是让人生中的每件事各归其位：对待感情可以平静面对意外，对待工作可以呈现专业表现，对待自己从不自怨自艾。
这种女性，不管是一个人过，还是两个人在一起，都能对自己的人生负责。
而作为女性，能把握人生的主动权，理直气壮地想怎么活就怎么活，这不才是最过瘾的事吗？
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