《山水书画册》20开，纸本墨笔，纵26.5厘米，横23厘米，浙江杭州西泠印社收藏。《山水书画册》创作于1694年，是八大山人69岁时的作品，此册以山水为主，偶有竹石、鱼鸟、花卉等题材，每幅山水均对题以绝句，这些诗歌不仅展现了八大山人的诗才文采，还从侧面反映出了八大晚年的艺术、生活状况。
八大山人的山水画，山石以披麻皴表现，树木以柔线勾勒，风格舒缓柔劲，又因八大山人参禅悟道有所得，故布局谋篇，偶出奇态，画山引水，萧散荒寒，造境别致，远非凡想可及。
之一 山水
之二 对题
传闻江上李梅野，一见人来江右时。由拳半百开元钞，索写南昌故郡词。
八大山人的作品构图奇异，笔墨雄健，枯枝冷叶，孤鸟癫狂，道不尽的凄凉、孤寂之情。他的一山一石、一草一木、一花一枝、一鱼一鸟尽显怪诞奇异，这种独特的绘画风格使朱耷的画作自成一派。他的作品构图多采用“截枝式”，布局着眼于大意境，不遵传统法度，看似信笔狂涂，实则胸有成竹。
之三 山水
之四 对题
斋阁值三更，写得春山影。微云点缀之，天月偶然净。
之五 山水
之六 对题
净云四三里，秋高为森爽。比之黄一峰，家住富阳上。云光此图画，何处笔与纸。
“知其白守其黑为天下式”的思想观念完整地映射了中国传统文人画的“留白”风格，在八大山人的作品中更是运用到了极致。他的作品大多数是用墨极简，可谓“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河”。他的画不求精琢但求意到，这种画风对中国传统绘画“大写意”的发展起到了至关重要的作用。他的作品一般都是以淡墨干笔为主，集各家之所长，融于本心之随意，挥挥洒洒，意到而笔收，篆笔秃毫简单扼要地皴出山峦、树木、人物等主体，随之稍加点缀，画面用墨极少，但韵味不减。
之七 山水
之八 对题
亦可扬州赋，翻思山海人。群公未沾接，兰阇已回春。
之九 山水
之十 对题
之十一 山水
之十二 对题
之十三 山水
之十四 鱼鸟
之十五 山水
之十六 竹石
之十七 山水
之十八 花卉
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之十九 山水
八大山人朱耷一段生活中不可磨灭的精神上和肉体上的历练，特殊的人生经历造就了八大山人笔墨艺术的独特风格。作为一名艺术家，他把生活中的苦难，内心对前朝的留恋，深厚的传统文化底蕴全部融合于本心，并融入作品中。正是凭借这独特的艺术风格、空灵的画面意境、隐喻的表达手法、精湛的画技才使八大山人的作品在中国文化艺术历史的长河中备受推崇，深刻影响着后人，对无数画家的创作起到了重要的推动作用。
之二十 鸟
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